如何改編小說(shuō)成劇本

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1、改編把一部小說(shuō)、一本書(shū)、一出舞臺(tái)劇或一篇文章改編成電影劇本跟創(chuàng)作獨(dú)創(chuàng)的電影劇本是一樣的?！斑M(jìn)行改編”（toadapt）意味著從一種媒介改變成另一種媒介。改編（adaption）的定義是：“通過(guò)變化或調(diào)整使之更合宜或適應(yīng)的一種能力”──也就是把某些事情加以變更從而在結(jié)構(gòu)、功能和形式上造成變化，以便調(diào)整得更恰當(dāng)。換句話說(shuō)，小說(shuō)就是小說(shuō)，舞臺(tái)劇就是舞臺(tái)劇，電影劇本就是電影劇本。把一本書(shū)改編成電影劇本，意味著把這一個(gè)（書(shū)）改變成為另一個(gè)（電影劇本），而不是把這一個(gè)疊加在另一個(gè)之上。它不是拍成電影的小說(shuō)，或者拍成電影的舞臺(tái)劇。它們是兩種截然不同的形式。一個(gè)是蘋(píng)果，另一個(gè)是桔子。當(dāng)你把一部小說(shuō)、

2、一出舞臺(tái)劇、一篇文章，甚至于一首歌曲改編成電影劇本時(shí)，你是在把一種形式改變?yōu)榱硪环N形式。你是根據(jù)它原來(lái)的素材來(lái)寫(xiě)一個(gè)電影劇本。然而從實(shí)質(zhì)上講，你還是在創(chuàng)作一個(gè)獨(dú)創(chuàng)的電影劇本，因而你必須以獨(dú)創(chuàng)的方式來(lái)探討它。一部小說(shuō)通常涉及的是一個(gè)人的內(nèi)在生活，是在戲劇性動(dòng)作的思想景象中發(fā)生的人物的思想、感情、情緒與回憶。在小說(shuō)中，你可以用一句話、一個(gè)段落，一頁(yè)稿紙，或一個(gè)章節(jié)，來(lái)描寫(xiě)人物的內(nèi)心對(duì)白、思想、感情和印象等等。小說(shuō)時(shí)常發(fā)生在人物的腦海內(nèi)。另一方面，一出舞臺(tái)劇是在舞臺(tái)面的規(guī)定范圍之內(nèi)用對(duì)話把思想、感情和事件描繪出來(lái)。戲劇涉及的是戲劇性行動(dòng)的語(yǔ)言（language）。電影劇本涉及的是外部情境（

3、externals），是具體的細(xì)節(jié)──一只鐘的滴嗒聲，一個(gè)小孩在空曠的街道上游戲，一輛汽車(chē)拐過(guò)街角等。電影劇本是一個(gè)用畫(huà)面來(lái)講述的故事，它發(fā)生在戲劇結(jié)構(gòu)的來(lái)龍去脈之中。曾經(jīng)導(dǎo)演過(guò)《筋疲力盡》（Breathless）、《周末》（Weekend）和《隨心所欲》（VivresaVie）等片的富于創(chuàng)新精神的法國(guó)電影導(dǎo)演讓━呂克·戈達(dá)爾（Jean-LucG-odard）說(shuō)過(guò)，電影正在發(fā)展自己的語(yǔ)言，所以我們要學(xué)習(xí)如何去讀解畫(huà)面。改編的劇本應(yīng)該看作是獨(dú)創(chuàng)的電影劇本。它只不過(guò)是以小說(shuō)、書(shū)籍、舞臺(tái)劇、文章或歌曲為起點(diǎn)。這些都是材料來(lái)源，是起點(diǎn)。僅此而已。當(dāng)你改編一部小說(shuō)時(shí)，你沒(méi)有必要把自己僅限于忠實(shí)

4、于原素材的地步?！犊偨y(tǒng)班底》就是個(gè)好例子。它是由威廉·戈?duì)柕侣鶕?jù)伯恩斯坦與武德沃得所寫(xiě)的書(shū)（順便提醒一句，是關(guān)于水門(mén)事件的）改編的，這里就需要立即作出若干個(gè)劇作上的選擇。在舍伍德·歐克斯實(shí)驗(yàn)學(xué)院的一次采訪之中，戈?duì)柕侣f(shuō)，這是一個(gè)很困難的改編?！拔冶仨氂靡环N簡(jiǎn)單的方式來(lái)處理這個(gè)非常復(fù)雜的素材，但又不能顯得頭腦簡(jiǎn)單。我必須從沒(méi)有故事的素材中編出個(gè)故事來(lái)。要編出一個(gè)合情合理的故事，總是一個(gè)問(wèn)題?！芭e例說(shuō)，電影是在原書(shū)的一半之處結(jié)束的。我們決定就在哈德曼犯錯(cuò)誤的地方結(jié)束。而不是去表現(xiàn)武德沃得和伯恩斯坦怎樣獲得全勝。觀眾已經(jīng)知道他們證實(shí)自己是正確的了，并且名利雙收，成了新聞界的寵兒。試圖以

5、這樣的高調(diào)來(lái)結(jié)束影片，那會(huì)是個(gè)錯(cuò)誤。所以我們決定在這里結(jié)束：在哈德曼犯錯(cuò)誤的地方，也就是原書(shū)一半多一點(diǎn)兒的地方結(jié)束影片。對(duì)電影劇本來(lái)說(shuō)最重要的事情就是確定結(jié)構(gòu)。我必須確信，我們找到了我們一直要尋找的東西。如果觀眾被弄得稀里糊涂，那我們就會(huì)失去他們。”戈?duì)柕侣躁J入水門(mén)大樓那個(gè)緊張而充滿懸念的段落為開(kāi)端。然后，當(dāng)那些人被捕后，在預(yù)審法庭上介紹了武德沃得（羅伯特·雷德福飾）。他在法庭上看到了那位高級(jí)律師，于是開(kāi)始懷疑，然后介入其中。當(dāng)伯恩斯坦（達(dá)斯汀·霍夫曼飾）參加進(jìn)來(lái)處理這件事時(shí)（這是情節(jié)點(diǎn)Ｉ），他們成功地揭開(kāi)了這一秘密與陰謀的來(lái)龍去脈，從而導(dǎo)致了美國(guó)總統(tǒng)的下臺(tái)。原始素材是材料的來(lái)源。

6、怎樣把它形成電影劇本，那就全靠你自己啦。你可以加上一些人物、場(chǎng)景、事變和事件等。但不要把小說(shuō)硬抄到電影劇本中去，要把它變成視覺(jué)上的，由畫(huà)面講述出來(lái)的故事。戈?duì)柕侣凇恶R拉松人》（MarathonMan）中就是這樣做的。他改編了自己的小說(shuō)：“人們問(wèn)我是不是先寫(xiě)成電影劇本的。我告訴他們，不是的。根本不是！是小說(shuō)在先。它被買(mǎi)下來(lái)拍電影，純屬巧合?！啊恶R拉松人》是一部很復(fù)雜的電影劇本。這部小說(shuō)是一部?jī)?nèi)心的小說(shuō)，大多數(shù)動(dòng)作會(huì)發(fā)生在這個(gè)小伙子的頭腦里面。在原書(shū)中和影片中，唯一一個(gè)直接表現(xiàn)的場(chǎng)面，就是奧列佛在鉆石區(qū)的那個(gè)場(chǎng)面。這是一場(chǎng)外景戲。我不需要改動(dòng)多大，因?yàn)樗緛?lái)就表現(xiàn)得很好。在書(shū)中它很奏效

7、，在電影劇本中也很奏效，在影片中它也同樣很奏效?！碑?dāng)你把一部小說(shuō)改編成電影劇本時(shí)，你沒(méi)有必要把自己局限于忠實(shí)于原素材的地步。前不久我把一部小說(shuō)改編成電影劇本。我不得不從點(diǎn)點(diǎn)滴滴開(kāi)始。這是一部災(zāi)難小說(shuō)，寫(xiě)的是一位氣象學(xué)家發(fā)現(xiàn)一個(gè)新的冰河時(shí)期即將來(lái)臨，當(dāng)然，沒(méi)有人相信他。當(dāng)氣候開(kāi)始變化時(shí)，已經(jīng)太晚了。新的冰河時(shí)期開(kāi)始了。這位氣象學(xué)家和其他一批科學(xué)家被派往冰島去考察冰川，但是船被冰封。小說(shuō)以主人公被凍死為結(jié)尾。這就是這本書(shū)。一部長(zhǎng)達(dá)六百五十頁(yè)的災(zāi)難小說(shuō)。這是夠誘