資源描述：
《_奧蘭多_中的時(shí)代精神及雙性同體思想》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、外國(guó)文學(xué)研究2002年第1期《奧蘭多》中的時(shí)代精神及雙性同體思想?yún)魏殪`內(nèi)容提要:《奧蘭多》是弗吉尼亞·伍爾夫創(chuàng)作的一部最具夸張色彩的作品,它以性別突變、跨越時(shí)空等鮮明的特征吸引了大批的讀者,而蘊(yùn)涵其中的社會(huì)歷史感和對(duì)兩性身份與創(chuàng)作等問題的深刻思考則更讓它與《自己的房間》一同成為女性主義研究者手中不可或缺的研究對(duì)象。本文即擬從這兩方面來探討《奧蘭多》,分析小說的現(xiàn)實(shí)意義,探討伍爾夫的雙性同體思想。關(guān)鍵詞:《奧蘭多》 伍爾夫 時(shí)代精神 雙性同體有“變性的狂想曲”之譽(yù)的《奧蘭多:一部傳記》(以下簡(jiǎn)稱《奧》)是英國(guó)小說家、評(píng)論家弗吉尼亞·伍爾夫(1882-1941)出版于
2、1928年的一部極具特色的作品。它集傳記、史記、小說的風(fēng)格為一體,打破小說與非小說的界限,不僅創(chuàng)造了奇異的故事,也蘊(yùn)涵了深邃的思想。這部作品的主人公奧蘭多是位才貌兼?zhèn)涞哪贻p人,他?她的生涯神奇地穿越了近四個(gè)世紀(jì),從1500年的伊麗莎白時(shí)代一直貫穿到1928年的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。時(shí)代在轉(zhuǎn)換,他的身份也在不斷變化著,他曾是伊麗莎白女王寵信的男侍,詹姆斯國(guó)王宮廷里的公子哥,出使君斯坦丁堡的大使,然而,最為神奇的是,他竟然在發(fā)生暴亂的君斯坦丁堡沉睡數(shù)日之后,從一個(gè)翩翩美少年變成花容月貌的俏嬌娘,回到英國(guó)后又成為創(chuàng)作出多部作品、出版過長(zhǎng)篇詩(shī)歌的卓有成就且年僅36歲的女作家。發(fā)生在這
3、位年輕人身上的一切有如天方夜譚一般,然而,蘊(yùn)涵其中的時(shí)代精神以及對(duì)兩性身份與創(chuàng)作等問題①的思考卻是深刻的。本文擬從這兩個(gè)方面對(duì)《奧》做出進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。一、時(shí)代·規(guī)范·創(chuàng)作在很多人的眼里,伍爾夫是位只知一味追求技藝創(chuàng)新的作家,其實(shí)不然,在被女性主義者奉為經(jīng)典散文的《自己的房間》里,她就沿著歷史的脈絡(luò)追溯了女性創(chuàng)作的傳統(tǒng),突出了不同的時(shí)代②氛圍對(duì)作家的不同影響,而《奧》這部小說則更有力地證明了她是一位重視歷史、重視時(shí)代與作家關(guān)系的創(chuàng)作者,對(duì)于社會(huì)文化因素與創(chuàng)作的關(guān)系問題同樣具有深刻的認(rèn)識(shí)。從表面上看,《奧》是一個(gè)變性的故事,但它所反映出的對(duì)于歷史、環(huán)境與創(chuàng)作的思考遠(yuǎn)非
4、“變性故事”那么簡(jiǎn)單。在小說中,伍爾夫即以敘述者的身份對(duì)時(shí)代與創(chuàng)作的關(guān)系做了如下的闡述:“一個(gè)作家與時(shí)代精神之間的交易是一樁無限微妙的事情,而且她作品的整個(gè)命運(yùn)要依靠這兩者之間的完美安排。”③④(171)為了表現(xiàn)這一點(diǎn),她對(duì)奧蘭多進(jìn)行了特殊化和典型化的處理。奧蘭多的特殊性首先表現(xiàn)在,不僅完全具備了《自己的房間》里提出的從事創(chuàng)作的物質(zhì)條件,而且在她的身上還閃爍著布盧姆斯伯里集團(tuán)成員的光芒:她和他們當(dāng)中許多人一樣出身顯貴,頭腦敏銳,可以盡情地運(yùn)用自己的才智追求“高級(jí)趣味”。當(dāng)然,她的身上更多凝聚的還是其原形、伍爾夫的女性密友薇塔的色彩,這本書在扉頁(yè)上就赫然寫著:獻(xiàn)給—
5、—V·撒克維爾-韋斯特。薇塔是一位敏銳善感、才華出眾的貴族女作家,而且有著易裝的癖好,與伍爾夫過從甚密,更有人因此將《奧》看作是伍爾夫獻(xiàn)給薇塔的一封情深意濃的情書。不管怎樣,奧蘭多的身上可以說是融合·61·《奧蘭多》中的時(shí)代精神及雙性同體思想了眾人的氣質(zhì),成為二十世紀(jì)精英階層的一個(gè)代表,但伍爾夫沒有單單將她放在二十世紀(jì),而是將她進(jìn)一步特殊化,讓她在時(shí)間的長(zhǎng)河里、藝術(shù)的作用下,經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)的變遷,跨越了平常意義上的時(shí)空,甚至于讓她一人于冥冥之中先后具有了兩種性別的體驗(yàn)。小說在經(jīng)過這樣的藝術(shù)處理后,自然地突出了創(chuàng)作的歷史感,并隨之顯示出時(shí)代對(duì)作家的歷時(shí)的和共時(shí)的影響
6、。從歷時(shí)的角度來說,奧蘭多一人親身經(jīng)歷了四個(gè)世紀(jì)、數(shù)代王朝,其時(shí)英國(guó)歷史上發(fā)生了多少重要的事件,文學(xué)的風(fēng)格也在發(fā)生著怎樣的變化。在這種情況下,其詩(shī)作《橡樹》雖然在他還是個(gè)16歲的男生時(shí)就已經(jīng)動(dòng)筆,但它的完成卻和奧蘭多一樣不得不歷經(jīng)了時(shí)代的風(fēng)雨和洗禮。從這個(gè)意義上來說,她的創(chuàng)作自然地成了歷史文化精神的一種濃縮。伍爾夫在進(jìn)行縱向歷時(shí)的延伸之時(shí)也展開了橫向共時(shí)的鋪陳,她把奧蘭多放在每個(gè)時(shí)代的大背景和文學(xué)氛圍之中,演繹她在各個(gè)時(shí)期的活動(dòng)與感受。在文藝復(fù)興的16、17世紀(jì),他是那么喜歡使用意象來表達(dá)自己的情感,又是那么熱衷地寫風(fēng)行一時(shí)的十四行詩(shī)獻(xiàn)給自己的可心人;在18世紀(jì)文
7、明化的倫敦,她又頻頻參加上流社會(huì)的社交活動(dòng),在家里接待愛迪生、蒲伯、斯威福特等俊杰才士,還在他們的影響下改變了自己的寫作風(fēng)格,寫下了“一些非常閑適機(jī)智的詩(shī)句,并用散文形式刻畫了一些人物?！痹跀⑹稣叻Q為“乏味”的19世紀(jì),沒有了“18世紀(jì)更為絢爛真實(shí)的風(fēng)景”,婚姻將男女持久地粘在了一起,在這種環(huán)境里,奧蘭多感到壓抑與沉悶,筆下流淌不出內(nèi)心的真實(shí),而不得不考慮服從于時(shí)代的精神并且結(jié)婚。這樣,她終于能夠重新寫作并完成了長(zhǎng)詩(shī)《橡樹》,因?yàn)榇藭r(shí)她“既不需要與她的時(shí)代斗爭(zhēng)也無需向它屈服;她是它的一部分,卻又保持了自身的完整?！?171)在喧囂的20世紀(jì),工業(yè)在發(fā)展,出版業(yè)在膨
8、脹,戰(zhàn)爭(zhēng)的
