精華：笛子的吐音

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1、精華：笛子的吐音精華：笛子的吐音笛子吐音技法的形成與發(fā)展：民間有“吹蕭吐笛”的說法，這充分證明了吐音的重要性。在笛子的眾多技巧中吐音是尤其重要的演奏技巧。吐音是在長音中用“TK”將氣斷開，使其更有跳躍性，為連續(xù)吐音。舌，氣并用的吐音為頓音，也叫頓吐。用符號“”表示。吐音是步入音樂殿堂的開門磚。與吐音有直接關(guān)系的是舌，舌是吐音的發(fā)音部位，用來截斷氣流成為點(diǎn)就是吐音。吐音的發(fā)音點(diǎn)尤其重要，發(fā)音時舌頭應(yīng)自然放在下齒齦，然后用氣沖擊舌頭發(fā)出“吐”字動作的音叫做吐音。另外用舌頭送出來的音，（音頭）可理解為送音。笛子吐音的發(fā)展主要是在建國后，越

2、來越多的笛子學(xué)習(xí)者運(yùn)用吐音，并且運(yùn)用到獨(dú)奏藝術(shù)中來。王鐵錘老先生將吐音運(yùn)用到獨(dú)奏曲中，他的吐音是用唇吐發(fā)音，在當(dāng)時是演奏技術(shù)的一大提高。但是這種唇吐主要的弊端在速度上的限制。隨著吐音技術(shù)的發(fā)展，后來的很多演奏家在此基礎(chǔ)上加以改進(jìn)，逐漸分為南派的軟吐和北派的硬吐。山東老藝人趙玉仁先生是雙吐以及碎吐的創(chuàng)造者，后來北方派代表山東笛派的創(chuàng)始人曲祥先生的吐音達(dá)到了空前的水平，他結(jié)合南北兩方面的特點(diǎn)，把吐音的靈巧的演奏推上更高境界。曲祥先生被譽(yù)為“吐音之王”。系統(tǒng)全面的吐音技術(shù)是他的吐音上最大的特點(diǎn)。曲祥先生將吐音南北融合，中西合璧，借鑒長笛的

3、吐音進(jìn)一步詮釋了三吐的科學(xué)理論。不管在速度，力度，清晰度，還是在靈巧度上都堪稱一流。笛子吐音的種類：隨著笛子吐音技術(shù)的發(fā)展，曲祥對中國笛子的吐音進(jìn)行了科學(xué)的總結(jié)和研究經(jīng)過科學(xué)整理和發(fā)展把中國笛子的吐音分為以下幾類：單吐，雙吐，三吐，碎吐，循環(huán)氣雙吐。不管是哪種吐音都包含兩部分：一是唇舌運(yùn)動，二是手指的配合。1、單吐單吐里面又分有頓吐，氣吐，軟吐，硬吐。單吐大多是用舌作Ｔ的擬音，也有用氣的沖擊，作Ｆ的擬音的，叫氣吐。頓吐是舌頭運(yùn)動迅速，氣流走的短而有力度，發(fā)音有爆破音的感覺。也有僅用唇作Ｐ的擬音的，叫唇吐。假如在唇吐的同時完成搶氣，還

4、構(gòu)成了循環(huán)雙吐的要點(diǎn)。這些都可以根據(jù)音樂的需用選擇運(yùn)用。單吐發(fā)音要有力度，不管是什么樣的單吐都是結(jié)實有力，而不是弱吐就沒有了發(fā)音點(diǎn)。發(fā)音點(diǎn)是曲祥老師強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)。這也是考驗單吐成效的一種辦法。單吐是吐音的入門，練習(xí)雙吐時同樣把單吐單獨(dú)拿出來練習(xí)。單吐注重的就是“吐”的這個點(diǎn)，并且這個點(diǎn)要時值均勻不能有長有短。2、雙吐雙吐是所有學(xué)習(xí)笛子人的主要練習(xí)吐音，也是吐音中最重要的，也是問題最多的。由有人說雙吐擬音是“吐庫”，有人說是“得各“，又有人說是“肯區(qū)”等等。眾多說法中總有一種是比較科學(xué)的。雙吐時以“吐庫”發(fā)音最為多見?，F(xiàn)在已經(jīng)是最科學(xué)的

5、雙吐發(fā)音。但不管是作何種擬音，最后的藝術(shù)要求基本是一致的，即要求吐音干凈利索。反過來說，只要你吹出的吐音是干凈利索的，飽滿有彈性的，能控制的，不管是用何種擬音都是可以的。在笛子的雙吐演奏中最常見的問題是“吐”“庫”的長短力度不均勻，造成雙吐中吐強(qiáng)庫弱，顆粒性不強(qiáng)。是以ＴＫ為例，要求Ｔ與Ｋ的力度均衡。通常，Ｋ比Ｔ的力度要弱，因此，就出現(xiàn)了拐腳雙吐的毛病，要克服這個毛病，就要加強(qiáng)Ｋ的訓(xùn)練。有一種辦法可以試試，就是把雙吐分開來練。在雙吐的演奏技術(shù)上曲祥最具表現(xiàn)性和技術(shù)性。他的樂曲中對吐音的要求都比較高，不僅僅是速度上的要求，力度跳躍感，時

6、值的均勻，重拍的強(qiáng)調(diào)上都很嚴(yán)格。下面的譜例是曲祥老師的作品《運(yùn)動場上》中雙吐要求較高的一段。這48拍雙吐不僅要連貫，而且要突出3/4拍子的重拍，中間大跳很多這就要求有扎實的基本功尤其石舌頭作吐音動作的耐力才能做到一氣呵成。這一段尤其要注意和吐音的演奏。其次在吐音中還有比較難的一個問題，就是吐音與連音的結(jié)合，吐音與復(fù)滑音的結(jié)合。也就是裝飾性滑音。劉森很具有吐音特色的一位演奏家，下面是他的《牧笛》中的吐音與連的結(jié)合的經(jīng)典部分：上面這一段將連音線與吐音尤其是雙吐結(jié)合的淋漓盡致，演奏時這是主要的突破點(diǎn)。吐音是連線狀的點(diǎn)，是說吐音要吹的連貫，

7、要向前流動。不要僵硬，死板。尤其是，這樣的吐音與連音相結(jié)合的地方。每首樂曲都離不開雙吐的技巧，清楚是要做到的首要條件。3、三吐過去曾把三吐視為“TTKTTKTTK”或者“TKTTKTTKT”這兩種類型，這種三吐里面有一個八分音符及兩個十六分音符，實際上這是單吐與雙吐的結(jié)合，在樂曲種很常見。例如《我是一個兵》的主題：現(xiàn)在的三吐是曲祥利用長笛的技法創(chuàng)造出來的。將三吐技術(shù)更加升華，他強(qiáng)調(diào)區(qū)別是從第二拍開始不同。下面是曲祥練習(xí)曲中三吐練習(xí)的一段三吐是“TTKTTKTTK”，而連吐是“TKTKTKTKTKTK….”，兩種只有第一拍是相同的，三

8、吐是一成不變的，而連吐沒拍的第一個音是“T”“K”變化的。這樣更加強(qiáng)了速度性，均勻性以及欣賞性，演奏難度也提高。當(dāng)三連音速度的加快無法用單吐演奏時，連吐就是最好的解決辦法。這種三吐主要用于快速的三連音，六連音，九連音，十二連音等等。4