格利高里人物形象分析

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1、“不能自主”“搖擺不定”的葛利高里形象剖析葛利高里是20世紀(jì)蘇聯(lián)作家肖洛霍夫《靜靜的頓河》里的男主人公，葛利高里這個(gè)藝術(shù)形象，集中了十月革命前后一批哥薩克人的本質(zhì)特征，同時(shí)又具有鮮明的個(gè)性。隨著故事情節(jié)的發(fā)展，作者逐漸揭示出他淳樸善良、熱情勇敢、坦率真誠(chéng)、熱愛(ài)鄉(xiāng)土等一系列的特質(zhì)。但這只是他作為中農(nóng)勞動(dòng)者性格的一個(gè)方面。另一方面，作為哥薩克這一特殊社會(huì)階層的中農(nóng)私有者，在家庭?；詈鸵恍┲卮笊鐣?huì)問(wèn)題上,又經(jīng)常表現(xiàn)出動(dòng)搖和彷徨。而他的“不能口主”、“搖擺不定〃的特性集中表現(xiàn)在婚姻生活和與革命立場(chǎng)兩個(gè)方而。他在個(gè)人生活中，葛利高里動(dòng)搖于妻子娜塔莉亞與情人阿克西妮亞之間，兩次回到妻子身邊，三次投入情人懷

2、抱，使這兩個(gè)都深?lèi)?ài)他的女人為他死得界常悲慘，娜塔莉亞痛恨丈夫的不忠，私口墮胎身亡，然而，她到臨死前，仍然是原諒他了，依然那樣深刻的愛(ài)著他，但小說(shuō)卻沒(méi)有安排葛利高里和娜塔莉亞最后的訣別，沒(méi)有愛(ài)，沒(méi)有?恨，卻留下了深深的遺憾和悲傷，另一面在阿克西妮亞與葛利高里的逃亡途小,原以為兩個(gè)人可以度過(guò)難關(guān)，逃到另外一個(gè)地方好好生活,然而卻被槍打死了。對(duì)妻子的愛(ài)和對(duì)情人的愛(ài)是一對(duì)無(wú)法解決的矛盾，葛利高里最終失去了生命中最重要的兩個(gè)女人,這樣的愛(ài)情結(jié)局確實(shí)讓人心痛。正是這一矛盾導(dǎo)致了娜塔莉亞阿克西妮亞的悲劇，同時(shí)又加深了葛利高里內(nèi)心的痛苦和顯示了他性格上的"搖擺不定”。在革命立場(chǎng)中，他同樣處于矛盾的焦點(diǎn)。他兩次

3、參加紅軍，三次參加叛匪，一直徘徊于革命和反革命之間。他雖然內(nèi)心充滿(mǎn)才盾和痛苦，但并未走向現(xiàn)實(shí)生活屮已被布爾什維克所證實(shí)的真理，而是在反革命的泥潭中越陷越深，難以自拔。十月革命前，他的親身經(jīng)歷，以及同共產(chǎn)黨員賈蘭沙的交往，曾使他認(rèn)識(shí)到帝國(guó)主義的反動(dòng)性，激起他對(duì)統(tǒng)治階級(jí)和舊軍官們的強(qiáng)烈仇恨。但他回到家鄉(xiāng)以后，父親及鄉(xiāng)親們因其獲十字勛章而表現(xiàn)的諂媚、尊敬和歡樂(lè)，漸漸地把賈蘭沙在他心里播下的真理的種子給毀滅掉，那種從娘胎里帶來(lái)的、培養(yǎng)了一生的哥薩克氣質(zhì)，戰(zhàn)勝了偉大的人類(lèi)真理。一個(gè)月后，他“又忠實(shí)地保持著哥薩克的光榮”重返前線(xiàn)。十月革命后，葛利高里參加了紅軍，并率一連戰(zhàn)士同白軍作戰(zhàn)。但一聽(tīng)關(guān)于哥薩克“口

4、治”的宣傳，又覺(jué)得有道理，于是他乂動(dòng)搖了，而后來(lái)遇到哥薩克革命者之后，從前的真理乂在他的心里占了上風(fēng)。但對(duì)舊軍官的鎮(zhèn)壓，又引起他對(duì)布爾什維克的反感和懷疑。國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)期間，當(dāng)兩個(gè)階級(jí)、兩大陣營(yíng)的斗爭(zhēng)更加復(fù)雜激烈的時(shí)候，葛利高里變得更加苦惱，更加動(dòng)搖，既憎恨地主資木家和白黨，又對(duì)新生的無(wú)產(chǎn)階級(jí)專(zhuān)政的蘇維埃政權(quán)格格不入。他站在“兩種原則的斗爭(zhēng)之間”，好像'‘在暴風(fēng)雪的草原上迷了路"。展現(xiàn)在我們面前的葛利高里是復(fù)雜的、矛盾的既有反抗舊的傳統(tǒng)觀念的一面又有和哥薩克傳統(tǒng)意識(shí)相妥協(xié)的一面。他人膽追求愛(ài)情忠于愛(ài)情但同時(shí)又屈從父命娶娜塔莉亞為妻。他既為革命效過(guò)力又屠殺過(guò)革命者他有著與普通勞動(dòng)人民血肉相連的崇高人格

5、，但是他的思想認(rèn)識(shí)水平卻停留在原始的層次上。肖洛霍夫通過(guò)葛利高里形象揭示了人的多面性和矛盾性，真與假、善與惡、美與丑的交織交融很難去判斷它的是與非但需要有…個(gè)屬于自己的靈魂，這就是人格魅力所在。