淺談美聲唱法

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1、淺談美聲唱法高屮時期我曾受一位讀音樂的朋友影響，于是對美聲唱法冇了一些初步的認(rèn)識，而且對這種唱法有很大的興趣。暑假的時候我還曾找了一位聲樂老師上了一些聲樂課，加深了我對美聲唱法的認(rèn)識。我發(fā)現(xiàn)，我越是接觸這種博大精深的唱法，就越是被它吸引。那么，到底美聲唱法是什么呢？美聲唱法來源于意大利語-belcanto-一詞，意為優(yōu)美的歌唱。美聲唱法實(shí)際上是從西歐專業(yè)古典聲樂的傳統(tǒng)唱法發(fā)展起來的。從文藝復(fù)興以后逐步形成美聲唱法。當(dāng)時的西方音樂更多是建立在多聲部的教堂音樂、復(fù)調(diào)音樂基礎(chǔ)上，唱法本身脫離不了宗教音樂的影響。歌劇的產(chǎn)生是美聲唱法形成的直接原因，最初的歌劇以閹人代替女聲來

2、唱，曲女中音代替男中音來唱，隨著歌劇劇情的發(fā)展，一些情感激烈的戲劇性唱段，閹人的歌唱滿足不了表達(dá)劇情激烈發(fā)展的需要，于是歌唱家們努力探索、鉆研、改進(jìn)自己的唱法，以適應(yīng)劇情的需要，這樣就產(chǎn)生了今天表現(xiàn)力豐富多彩的美聲唱法。美聲唱法不同于其他歌唱方法的特點(diǎn)之一，是它用了比其他唱法的喉頭位置較低的發(fā)聲方法，因而產(chǎn)生了一?種明亮、豐滿、松馳、圓潤，而又具冇一種金屬色彩的，富于共鳴的咅質(zhì)；其次是它注重句法連貫，聲咅靈活，剛?cè)峒鎮(zhèn)?，以柔為主的演唱風(fēng)格。美聲唱法的創(chuàng)始人G?卡奇尼在他的《新音樂》的序言中介紹了這種演唱方法。繼而18世紀(jì)的PF托西、G?曼奇尼、19世紀(jì)的F?蘭佩蒂、

3、M?加西亞等又著書作了詳細(xì)闡述。美聲唱法在演唱技術(shù)上的特點(diǎn)如下：呼吸耍求有飽滿的氣息支持和靈活白如的呼吸控制能力，主張胸腹混合式的橫膈膜呼吸法，正確的呼吸方法是良好發(fā)聲的基礎(chǔ)。起音美聲學(xué)派把輕松、明亮、準(zhǔn)確、圓潤的發(fā)音，看作是正確發(fā)聲的關(guān)鍵。是調(diào)整氣息及喉頭狀態(tài)以及集屮共鳴的最基木的手段，起咅分軟起音和硬起咅兩種。良好的起音應(yīng)以最少的消耗取得最大的效果。在良好起音基礎(chǔ)上的演唱，可以使聲咅有彈性、有持久力、節(jié)約聲帶和體力消耗，延長演唱壽命。聲區(qū)聲區(qū)的統(tǒng)一是美聲歌唱訓(xùn)練屮的試金石，美聲唱法取得聲區(qū)統(tǒng)一的主要方法是：強(qiáng)調(diào)唱好各聲區(qū)間的“過渡音二就是唱上行音階時，要把前一個

4、聲區(qū)的最后3個半音唱得稍帶下一個聲區(qū)的特征（即虛些、假些、暗些）：唱下行咅階時，較高聲區(qū)的最后下行的3個半音，要唱得稍具較低聲區(qū)的特征（即實(shí)些、真些、亮些），這樣逐漸的變化過渡就可避免由于從這一聲區(qū)到另一聲區(qū)的突變而產(chǎn)生的破裂音。聲音的連貫是氣息流暢和喉頭穩(wěn)定、共鳴良好的反映，乂是美聲歌唱的旋律線條優(yōu)美動人的主要特點(diǎn)。音質(zhì)、音量美聲學(xué)派注重追求圓潤、明亮、優(yōu)美而抒情的音質(zhì)，它十分重視在一個單咅上漸強(qiáng)漸弱的控制能力的訓(xùn)練，這不僅是訓(xùn)練呼吸控制和咅量變化的能力，而月.還可使聲音松馳富有彈性，音色冇多樣變化，以豐富藝術(shù)表現(xiàn)力和促使聲區(qū)的統(tǒng)一，聲音的漸強(qiáng)漸弱主要是依靠氣息來

5、控制。用有氣息支持的輕聲來唱高音也是獲得“頭聲''的良好途徑之一。靈活性用快速的音階、琵音、跳音或裝飾音練習(xí)，或用花腔的華采段來訓(xùn)練歌唱者聲咅的彈性和靈活性，是美聲學(xué)派教學(xué)中的一個重要內(nèi)容。它可以促進(jìn)聲音松馳而富青春活力，冇利于延長演唱壽命。微顫歌唱中正常的微顫應(yīng)是每秒鐘6-7次，過快或過慢都會破壞聲音的連貫或造成不悅耳的音質(zhì)，歌唱屮微顫的快慢又與歌曲內(nèi)容及情緒有關(guān)，激動吋快些,寧靜時慢些，平衡些，它又是一種強(qiáng)有力的藝術(shù)表現(xiàn)手段。以上就是美聲唱法的概念和主要特點(diǎn)。其實(shí)我們的歌曲的主要唱法除了美聲唱法外，還有民族唱法和通俗唱法，毎種唱法都有其口身的特點(diǎn)，那么他們與美聲

6、唱法又有什么區(qū)別呢？美聲唱法與民族唱法的界限我想可以從唱法訓(xùn)練和共鳴的不同這兩方面來區(qū)分。第一，唱法的訓(xùn)練：如果全而地考慮世界藝術(shù)歌唱，這唱法上的區(qū)別，是指唱法本身嗓子的力量及其真假聲的比例是什么狀態(tài)，要混合到什么程度，是以真聲為主還是以假聲為主。第二，共鳴的不同：美聲唱法是全共鳴，有些唱法只用部分共鳴，有的不需要唱到那么高，冇的不需要唱到那么低，共鳴腔體的運(yùn)用，用上部、用下部、用中間，這是區(qū)別唱法的幾個方面。美聲唱法是混合聲區(qū)，混合共鳴，聲咅真假混合，共鳴同時出現(xiàn)。冇的唱法共鳴用得比較暗。美聲唱法唱歌劇時后邊咽腔和鼻咽腔用得多，唱音樂會的后邊用得少，到高音也不掩蓋

7、。這些唱法雖然都叫美聲，但是唱不了歌劇，雖然都是專業(yè)的，唱法上的區(qū)別也很大。在國際比賽中，常遇見這種情況，冇的參賽者的歌劇選段唱的非常好，到唱藝術(shù)歌劇吋,就完全不對了；或者藝術(shù)歌曲唱得非常有味，很止，但歌劇選曲唱不好，這些情況都不能入眩唱不同的作品要在唱法上冇細(xì)微的變化，才能適應(yīng)作品的需要。另外，在世界上各種唱法就更多了，但不外乎嗓音的使用方法和共鳴的組合法的不同，這兩方面各種組合的可能性都有。藝術(shù)的歌唱包括很好的民歌，好的歌唱者都是根據(jù)所唱的作品選擇唱法。從另一個角度考慮歌唱中語言的位置，元咅的位置不同所產(chǎn)生的共鳴也不同。有些唱法希望保持元咅的位置不變,從低到