淺談美聲唱法

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1、淺談美聲唱法高屮時期我曾受一位讀音樂的朋友影響，于是對美聲唱法冇了一些初步的認識，而且對這種唱法有很大的興趣。暑假的時候我還曾找了一位聲樂老師上了一些聲樂課，加深了我對美聲唱法的認識。我發(fā)現(xiàn)，我越是接觸這種博大精深的唱法，就越是被它吸引。那么，到底美聲唱法是什么呢？美聲唱法來源于意大利語-belcanto-一詞，意為優(yōu)美的歌唱。美聲唱法實際上是從西歐專業(yè)古典聲樂的傳統(tǒng)唱法發(fā)展起來的。從文藝復興以后逐步形成美聲唱法。當時的西方音樂更多是建立在多聲部的教堂音樂、復調(diào)音樂基礎上，唱法本身脫離不了宗教音樂的影響。歌劇的產(chǎn)生是美聲唱法形成的直接原因，最初的歌劇以閹人代替女聲來

2、唱，曲女中音代替男中音來唱，隨著歌劇劇情的發(fā)展，一些情感激烈的戲劇性唱段，閹人的歌唱滿足不了表達劇情激烈發(fā)展的需要，于是歌唱家們努力探索、鉆研、改進自己的唱法，以適應劇情的需要，這樣就產(chǎn)生了今天表現(xiàn)力豐富多彩的美聲唱法。美聲唱法不同于其他歌唱方法的特點之一，是它用了比其他唱法的喉頭位置較低的發(fā)聲方法，因而產(chǎn)生了一?種明亮、豐滿、松馳、圓潤，而又具冇一種金屬色彩的，富于共鳴的咅質(zhì)；其次是它注重句法連貫，聲咅靈活，剛?cè)峒鎮(zhèn)?，以柔為主的演唱風格。美聲唱法的創(chuàng)始人G?卡奇尼在他的《新音樂》的序言中介紹了這種演唱方法。繼而18世紀的PF托西、G?曼奇尼、19世紀的F?蘭佩蒂、

3、M?加西亞等又著書作了詳細闡述。美聲唱法在演唱技術上的特點如下：呼吸耍求有飽滿的氣息支持和靈活白如的呼吸控制能力，主張胸腹混合式的橫膈膜呼吸法，正確的呼吸方法是良好發(fā)聲的基礎。起音美聲學派把輕松、明亮、準確、圓潤的發(fā)音，看作是正確發(fā)聲的關鍵。是調(diào)整氣息及喉頭狀態(tài)以及集屮共鳴的最基木的手段，起咅分軟起音和硬起咅兩種。良好的起音應以最少的消耗取得最大的效果。在良好起音基礎上的演唱，可以使聲咅有彈性、有持久力、節(jié)約聲帶和體力消耗，延長演唱壽命。聲區(qū)聲區(qū)的統(tǒng)一是美聲歌唱訓練屮的試金石，美聲唱法取得聲區(qū)統(tǒng)一的主要方法是：強調(diào)唱好各聲區(qū)間的“過渡音二就是唱上行音階時，要把前一個

4、聲區(qū)的最后3個半音唱得稍帶下一個聲區(qū)的特征（即虛些、假些、暗些）：唱下行咅階時，較高聲區(qū)的最后下行的3個半音，要唱得稍具較低聲區(qū)的特征（即實些、真些、亮些），這樣逐漸的變化過渡就可避免由于從這一聲區(qū)到另一聲區(qū)的突變而產(chǎn)生的破裂音。聲音的連貫是氣息流暢和喉頭穩(wěn)定、共鳴良好的反映，乂是美聲歌唱的旋律線條優(yōu)美動人的主要特點。音質(zhì)、音量美聲學派注重追求圓潤、明亮、優(yōu)美而抒情的音質(zhì)，它十分重視在一個單咅上漸強漸弱的控制能力的訓練，這不僅是訓練呼吸控制和咅量變化的能力，而月.還可使聲音松馳富有彈性，音色冇多樣變化，以豐富藝術表現(xiàn)力和促使聲區(qū)的統(tǒng)一，聲音的漸強漸弱主要是依靠氣息來

5、控制。用有氣息支持的輕聲來唱高音也是獲得“頭聲''的良好途徑之一。靈活性用快速的音階、琵音、跳音或裝飾音練習，或用花腔的華采段來訓練歌唱者聲咅的彈性和靈活性，是美聲學派教學中的一個重要內(nèi)容。它可以促進聲音松馳而富青春活力，冇利于延長演唱壽命。微顫歌唱中正常的微顫應是每秒鐘6-7次，過快或過慢都會破壞聲音的連貫或造成不悅耳的音質(zhì)，歌唱屮微顫的快慢又與歌曲內(nèi)容及情緒有關，激動吋快些,寧靜時慢些，平衡些，它又是一種強有力的藝術表現(xiàn)手段。以上就是美聲唱法的概念和主要特點。其實我們的歌曲的主要唱法除了美聲唱法外，還有民族唱法和通俗唱法，毎種唱法都有其口身的特點，那么他們與美聲

6、唱法又有什么區(qū)別呢？美聲唱法與民族唱法的界限我想可以從唱法訓練和共鳴的不同這兩方面來區(qū)分。第一，唱法的訓練：如果全而地考慮世界藝術歌唱，這唱法上的區(qū)別，是指唱法本身嗓子的力量及其真假聲的比例是什么狀態(tài)，要混合到什么程度，是以真聲為主還是以假聲為主。第二，共鳴的不同：美聲唱法是全共鳴，有些唱法只用部分共鳴，有的不需要唱到那么高，冇的不需要唱到那么低，共鳴腔體的運用，用上部、用下部、用中間，這是區(qū)別唱法的幾個方面。美聲唱法是混合聲區(qū)，混合共鳴，聲咅真假混合，共鳴同時出現(xiàn)。冇的唱法共鳴用得比較暗。美聲唱法唱歌劇時后邊咽腔和鼻咽腔用得多，唱音樂會的后邊用得少，到高音也不掩蓋

7、。這些唱法雖然都叫美聲，但是唱不了歌劇，雖然都是專業(yè)的，唱法上的區(qū)別也很大。在國際比賽中，常遇見這種情況，冇的參賽者的歌劇選段唱的非常好，到唱藝術歌劇吋,就完全不對了；或者藝術歌曲唱得非常有味，很止，但歌劇選曲唱不好，這些情況都不能入眩唱不同的作品要在唱法上冇細微的變化，才能適應作品的需要。另外，在世界上各種唱法就更多了，但不外乎嗓音的使用方法和共鳴的組合法的不同，這兩方面各種組合的可能性都有。藝術的歌唱包括很好的民歌，好的歌唱者都是根據(jù)所唱的作品選擇唱法。從另一個角度考慮歌唱中語言的位置，元咅的位置不同所產(chǎn)生的共鳴也不同。有些唱法希望保持元咅的位置不變,從低到