淺談文字語言與視覺語言的異同

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1、淺談文字語言與視覺語言的異同淺談文字語言與視覺語言的異同【作者簡介】電影《巴黎一婦人》劇照在這個被亞歷山大?阿斯特呂克稱為“攝影機是自來水筆”的時代,文學與影視之間的關(guān)系,一直是人們探討的焦點。雖然它們分屬于的不同藝術(shù)范疇,然而在語言的角度上,文字語言與視覺語言卻存在著密切的聯(lián)系。一、文字語言與視覺語言的差異性文字語言是一種以文字為中心的理性主義形態(tài),而視覺語言則是一種以圖像為中心的感性主義形態(tài)。作為兩種不同的藝術(shù)語言,無論在其構(gòu)成要素、表達效果、表現(xiàn)的手法與技巧,思維邏輯還是在審美方式上,都存在著各自的特點。(―)構(gòu)成要素的差異性愛?茂萊在《電影、戲劇、文學》中曾這樣

2、說道:“小說家運用文字,電影導演運用畫面;這兩種藝術(shù)形式之間的主要差別即在于此。”[1]文字語言以文字來塑造作品中的典型人物和典型環(huán)境?,F(xiàn)實事件的展現(xiàn)、自然景象的描寫以及思維過程的表述等也都是通過字、詞、句的組合來實現(xiàn)的。文字作為其文字語言的唯一組成耍素,就其符號性而言帶有強烈的概括性、象征性與隱喻性。視覺語言以圖像為基本的語言符號,在其使用上更強調(diào)一種造型。大衛(wèi)?科恩、斯科特?安德森在其編寫的《英國設(shè)計基礎(chǔ)系列一一視覺語言》一書中,認為視覺語言中的圖像包含了線條、形狀、色調(diào)、色彩、肌理、形式、比例、空間和光線等構(gòu)成耍素。這些內(nèi)容要素共同決定了畫面的造型。就其符號性而言

3、帶有強烈的具象性、直觀性。(-)表達效果的差異性法國馬爾丹在其《電影語言》一書中指出:“電影畫面首先是現(xiàn)實主義的,或者更確切地說,它擁有現(xiàn)實的全部(或幾乎是全部的)外在表現(xiàn)?!奔措娪爱嬅媸鞘挛锏囊环N單意再現(xiàn),那么由電影畫面所構(gòu)成的視覺語言,在其表達效果上不僅更能激起觀眾的一種相當強烈的現(xiàn)實感,更帶有強烈的直觀性色彩,擅長于具體的形象再現(xiàn)和生動的畫面營構(gòu)。相對地說,文字語言作為一種想象的、內(nèi)視的藝術(shù),長于營造想象的空間,富含深層、隱喻的意蘊,具有審美的無限延伸性。另一方面,正如讓?愛浦斯坦說的那樣:“因為電影畫面始終是鮮明的、豐富的、具體的,所以它不適應(yīng)那種能夠用來進行嚴

4、格分類的概括活動?!彪娪皬牟槐憩F(xiàn)“房了”或“樹木”,而是表現(xiàn)“某座特別的房子”、“…顆特定的樹木”。而文字語言卻有如它的概念所確定的那樣,是廣義的、具有概括力的。(三)表現(xiàn)手法與技巧的差異性在以文字語言為主導的文學作品中,通常以字、詞、句的組合來構(gòu)成篇章。為了使描繪的人和事物形象化,往往會使用修辭、描寫、抒情等表現(xiàn)手法與技巧。在表述籠統(tǒng)而抽象的思想時,文字語言也往往可以通過下定義等手法直接完成。視覺語言由一幀一幀的畫面構(gòu)成,除去這些畫面本身所表達的含義,畫面與畫面Z間的聯(lián)系、鏡頭與鏡頭Z間的組合也有一定的手法與技巧。電影修辭一般以特定影片整體形態(tài)中的特定對象物,在視聽運

5、動組織中的某種突出點來實現(xiàn)比擬。吋常采取-?種把現(xiàn)實的片段并列、連綴起來的方式,這就是電影中常會出現(xiàn)的非語言形式,即蒙太奇。[2]當電影畫面在表現(xiàn)其籠統(tǒng)而抽象的思想?yún)?,必須運用象征的手法,比如某人出現(xiàn)在銀幕上有吋候代表著的是全人類,這種思維的蒙太奇,其本質(zhì)是由觀眾意識形成的一種普遍化概念。(四)思維邏輯的差異性喬治?布魯斯東說:“人們可以通過肉眼的視覺來看,也可以是通過頭腦的想象來看。而視覺形象所造成的視像與思想形象所造成的概念兩者之間的差異,就反映了小說和電影這兩種手段之間最根木的差異。[3]在文學作品的閱讀過程中,讀者的思維是以“線性”的邏輯思維而展開的,通過每個文

6、字閱讀,來激起其文字符號在人們記憶中的存儲形象,通過形象的重組從而以一種新的模糊性的印象進入人們的記憶中。?電影理論程穎婷:淺談文字語言與視覺語言的異同而在影視作品閱讀的過程中,視覺語言是以?種“團塊”的思維模式展開。情節(jié)故事、人物形象等都可由畫面直接感知,并以這種具象的形象進入人們的記憶Z中,很大程度上略過了人們的理性思維的調(diào)用。(五)審美方式的差異性閱讀過程中的這種邏輯思維的差異性,決定兩者不同美學審美風格。文字語言更追求言外Z意,韻外Z致,景外Z景,象外Z象;視覺語言則追求畫面美、造型美、色彩美等審美要素。在讀者閱讀的吋候,文字語言往往需要調(diào)動讀者的思維想象,通過

7、讀者的自主理解與想象,從而實現(xiàn)對其作品中所寫內(nèi)容的存在感,并帶有強烈的抽象性與不確定性。人們常用“沉魚落雁、閉月羞花”這樣的文字語言來描寫中國古代四大美女的容貌,是因為這樣的文字語言能讓每個人的腦海里所涌現(xiàn)出來的美女形象符合他們各自的審美想象。這種語言文字的不確定性,給了讀者豐富的想象空間。視覺語言在閱讀的時候,往往帶有一定的侵略性,在有限的時間內(nèi)夾雜著大量的信息內(nèi)容以具象的形式被人們所接受,其所留給讀者是思考與想象的空間,其實并不多。二、文字語言與視覺語言的共同性(一)敘述方式的共同性文字語言與視覺語言在其敘述方式上有著諸多相似的地方。

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