體魄與靈魂的碰撞——品讀李連志其人其畫.pdf

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1、體魄與靈魂的碰撞品讀李連志其人其畫CoLLlSIoNSBETWEENFLESHANDSoUL：LlLIANZHlANDHlSARTWoRKS苞名墨溪，山東沂水人1966-t'84年于吉林敦化入伍曾靜迅美術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究兩中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、允FI墨、全軍高評委。國家一級美術(shù)、三等功三次。斷在巨幅宣紙上練藝術(shù)”和高高在上的精英藝術(shù)．也同樣體力”．在體魄與靈魂遠(yuǎn)離大眾．處于尷尬的境遇。好在現(xiàn)實(shí)主義的碰撞中追尋著內(nèi)心創(chuàng)作的精髓猶存，一批執(zhí)著于用形象和筆墨理想的圣境。他骨子來傳遞人文精神．關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、人的生存里的挑戰(zhàn)性與冒險(xiǎn)性．狀態(tài)的畫家仍然堅(jiān)守著臼己的信念．在現(xiàn)實(shí)使他的作品葆有著樸與寫實(shí)

2、之間探尋著自己的道路．連志顯然是質(zhì)醇烈的繪畫品格和其中十分堅(jiān)定與活躍的踐行者之一。雖然他明確清晰的探索意識。的創(chuàng)作在不同階段有著不同的學(xué)術(shù)目標(biāo)和藝中國現(xiàn)代水墨人術(shù)追求但是，以人文的視角和具象的語言物畫體系．自徐悲鴻來關(guān)注社會(huì)、體悟生活、張揚(yáng)生命，卻是他等老一代畫家起．著一直遵循的創(chuàng)作原則。他對自己藝術(shù)行為的重強(qiáng)調(diào)的是經(jīng)世致用解釋十分直率你有什么樣的生活閱歷、和寫實(shí)功能．題材的有什么樣的文化儲(chǔ)備．有什么樣的觀念認(rèn)識．現(xiàn)實(shí)性和手法的寫實(shí)也就有怎樣的藝術(shù)作品?！毙猿蔀槔L畫的核心?！朵h時(shí)代·預(yù)備》(2012年)是李連志這種繪畫框架的構(gòu)近期的一幅大型軍事題材創(chuàng)作集中體現(xiàn)了建．為傳統(tǒng)人物畫向他在當(dāng)代

3、現(xiàn)實(shí)軍事題材創(chuàng)作中的美學(xué)追求和現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換起到了積藝術(shù)表達(dá)。立姿射擊訓(xùn)練科目是部隊(duì)常見的極的推動(dòng)作用，并取基礎(chǔ)訓(xùn)I練．試圖在這個(gè)熟悉的情景和熟悉的得了有效的成果。但題材中發(fā)掘新意并有所突破和超越表明了是．在特定的歷史時(shí)畫家的創(chuàng)作意圖和“野心“。以連志的個(gè)性．期．特殊的社會(huì)意識他不會(huì)以”巧取勝．而是正面亮劍。李連志的身上兼有山東人的”魯”勁和形態(tài)作用下，這種框架被視為唯一，并逐漸在構(gòu)圖的設(shè)計(jì)和形象的塑造上．他知難而上。E人的”野”性在一次談興正濃的酒桌演變?yōu)槌C飾風(fēng)格．偽崇高的表現(xiàn)手法則使人如一字排開毫無遮擋地?fù)螡M畫面的戰(zhàn)士．正他忽然冒出這樣一句話：“每當(dāng)毛筆劃們對它產(chǎn)生了審美疲勞和心理厭倦。

4、改革開面視角所產(chǎn)生的復(fù)雜透視關(guān)系等均是以往￡紙時(shí)，那感覺．胃都是舒服的!”這句放之后西方文化思潮的涌入與中國傳統(tǒng)文中國畫人物創(chuàng)作中盡力回避的一些問題。而而生猛的比喻非常實(shí)在地打動(dòng)了我。我化的開禁．使這個(gè)框架在借鑒西方藝術(shù)形式這種看似技術(shù)層面的變-fZ不僅帶來了視覺正是這種自覺而愉悅的對繪畫的專心、與回歸傳統(tǒng)文化精髓的；中擊中，得到不斷的的新鮮感而且增強(qiáng)了畫面的力量感和精神和癡心才使他能夠腳踏實(shí)地地在中國充實(shí)和兼容。20世紀(jì)90年代以來，市場的性．那種軍營鋒時(shí)代”的“勁”與“銳”U作道路上不斷探求．取得了突出的成績。狂飆使藝術(shù)的格局與層次變得越來越豐富和就十分具體生動(dòng)地蘊(yùn)含在形象之中。面對

5、新，連志粗放的外表背后．有著敏銳的洞多元。但是隨之而來的極端化的個(gè)人體驗(yàn)型的作訓(xùn)服傳統(tǒng)筆墨的勾染已難狀其形]與細(xì)致的感受力。當(dāng)他緊鎖眉頭，用緩與甜俗化的唯美傾向．也使藝術(shù)變得小眾化貌，由此而引發(fā)的色彩、比例和結(jié)構(gòu)的調(diào)整．語調(diào)和你聊畫時(shí)你能感覺到他內(nèi)心涌和商品化．精神的缺失而引起的偏激蒼白是使畫面的質(zhì)感有了別樣的改變。色彩強(qiáng)度和j激情和強(qiáng)烈的表達(dá)欲望。近年來他不顯而易見的．那種帶有濃濃圈子味的“貴族力度的增加．使畫面中的士兵不僅有了體量上的碩大與擴(kuò)張同時(shí)煥發(fā)出精神的博大與點(diǎn)．化平凡為神奇。崇高。連志認(rèn)為有精神品質(zhì)的筆墨才具有《海訓(xùn)I2》的團(tuán)塊性筆墨的精神”．所謂筆墨質(zhì)量不是因?yàn)槟煨透?/p>

6、重群體有多好看，而是它反映出來的精神特質(zhì)．這人物的動(dòng)勢和意象，種特質(zhì)的指向越明確．這個(gè)畫作也就越顯偉畫面所散發(fā)的張揚(yáng)大“?！朵h時(shí)代·預(yù)備》在造型觀念與筆墨運(yùn)氣息使人能夠感受用及色彩處理方面所顯露的時(shí)代特征和軍旅到震耳欲聾的吶喊、雄風(fēng)．可以說為新時(shí)期的軍旅中國畫創(chuàng)作提海風(fēng)的成味和沙灘供了一個(gè)好的范例。的蒸汽。《-A-器》以從我個(gè)人的審美喜好來講．我希望軍旅群像的方式，將全副美術(shù)要有烈酒般的熱辣和甘爽，既痛快淋漓武裝的現(xiàn)代化士兵又回味無窮，而連志的作品具備了這樣的氣展示在一個(gè)假象的質(zhì)和感染力。作為一名部隊(duì)專職畫家．他在擁塞空間里．著意刻軍旅題材的創(chuàng)作中傾注了大量的精力和熱畫了人與裝備的關(guān)情．

7、如作品《美人蕉》、《綠林》、海訓(xùn)》和《兵系．個(gè)性的人與冰器》系列等都以獨(dú)特的視角，反映出部隊(duì)冷的武器在緊張狀生活中極具特色的瞬間和細(xì)節(jié)。或以濃烈的態(tài)下所產(chǎn)生的視覺色彩，或以酣暢的筆墨．構(gòu)成具有視覺沖擊；中突和心理張力。透過李連志的軍旅題材畫難”做文章。因此．他在創(chuàng)作中并不僅僅局力的畫面。他這些作品中的人物形象具有濃作．我們可以清晰地感受到他骨子里的軍人限在歷史事件的展現(xiàn)表述上而是努力發(fā)掘郁的兵味環(huán)境的選擇和刻畫與畫面主題相氣質(zhì)．他在