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1、體魄與靈魂的碰撞品讀李連志其人其畫CoLLlSIoNSBETWEENFLESHANDSoUL：LlLIANZHlANDHlSARTWoRKS苞名墨溪，山東沂水人1966-t'84年于吉林敦化入伍曾靜迅美術(shù)學院、中國藝術(shù)研究兩中國美術(shù)家協(xié)會會員、允FI墨、全軍高評委。國家一級美術(shù)、三等功三次。斷在巨幅宣紙上練藝術(shù)”和高高在上的精英藝術(shù)．也同樣體力”．在體魄與靈魂遠離大眾．處于尷尬的境遇。好在現(xiàn)實主義的碰撞中追尋著內(nèi)心創(chuàng)作的精髓猶存，一批執(zhí)著于用形象和筆墨理想的圣境。他骨子來傳遞人文精神．關(guān)注社會現(xiàn)實、人的生存里的挑戰(zhàn)性與冒險性．狀態(tài)的畫家仍然堅守著臼己的信念．在現(xiàn)實使他的作品葆有著樸與寫實
2、之間探尋著自己的道路．連志顯然是質(zhì)醇烈的繪畫品格和其中十分堅定與活躍的踐行者之一。雖然他明確清晰的探索意識。的創(chuàng)作在不同階段有著不同的學術(shù)目標和藝中國現(xiàn)代水墨人術(shù)追求但是，以人文的視角和具象的語言物畫體系．自徐悲鴻來關(guān)注社會、體悟生活、張揚生命，卻是他等老一代畫家起．著一直遵循的創(chuàng)作原則。他對自己藝術(shù)行為的重強調(diào)的是經(jīng)世致用解釋十分直率你有什么樣的生活閱歷、和寫實功能．題材的有什么樣的文化儲備．有什么樣的觀念認識．現(xiàn)實性和手法的寫實也就有怎樣的藝術(shù)作品。”性成為繪畫的核心?！朵h時代·預備》(2012年)是李連志這種繪畫框架的構(gòu)近期的一幅大型軍事題材創(chuàng)作集中體現(xiàn)了建．為傳統(tǒng)人物畫向他在當代
3、現(xiàn)實軍事題材創(chuàng)作中的美學追求和現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換起到了積藝術(shù)表達。立姿射擊訓練科目是部隊常見的極的推動作用，并取基礎(chǔ)訓I練．試圖在這個熟悉的情景和熟悉的得了有效的成果。但題材中發(fā)掘新意并有所突破和超越表明了是．在特定的歷史時畫家的創(chuàng)作意圖和“野心“。以連志的個性．期．特殊的社會意識他不會以”巧取勝．而是正面亮劍。李連志的身上兼有山東人的”魯”勁和形態(tài)作用下，這種框架被視為唯一，并逐漸在構(gòu)圖的設計和形象的塑造上．他知難而上。E人的”野”性在一次談興正濃的酒桌演變?yōu)槌C飾風格．偽崇高的表現(xiàn)手法則使人如一字排開毫無遮擋地撐滿畫面的戰(zhàn)士．正他忽然冒出這樣一句話：“每當毛筆劃們對它產(chǎn)生了審美疲勞和心理厭倦。
4、改革開面視角所產(chǎn)生的復雜透視關(guān)系等均是以往￡紙時，那感覺．胃都是舒服的!”這句放之后西方文化思潮的涌入與中國傳統(tǒng)文中國畫人物創(chuàng)作中盡力回避的一些問題。而而生猛的比喻非常實在地打動了我。我化的開禁．使這個框架在借鑒西方藝術(shù)形式這種看似技術(shù)層面的變-fZ不僅帶來了視覺正是這種自覺而愉悅的對繪畫的專心、與回歸傳統(tǒng)文化精髓的；中擊中，得到不斷的的新鮮感而且增強了畫面的力量感和精神和癡心才使他能夠腳踏實地地在中國充實和兼容。20世紀90年代以來，市場的性．那種軍營鋒時代”的“勁”與“銳”U作道路上不斷探求．取得了突出的成績?？耧j使藝術(shù)的格局與層次變得越來越豐富和就十分具體生動地蘊含在形象之中。面對
5、新，連志粗放的外表背后．有著敏銳的洞多元。但是隨之而來的極端化的個人體驗型的作訓服傳統(tǒng)筆墨的勾染已難狀其形]與細致的感受力。當他緊鎖眉頭，用緩與甜俗化的唯美傾向．也使藝術(shù)變得小眾化貌，由此而引發(fā)的色彩、比例和結(jié)構(gòu)的調(diào)整．語調(diào)和你聊畫時你能感覺到他內(nèi)心涌和商品化．精神的缺失而引起的偏激蒼白是使畫面的質(zhì)感有了別樣的改變。色彩強度和j激情和強烈的表達欲望。近年來他不顯而易見的．那種帶有濃濃圈子味的“貴族力度的增加．使畫面中的士兵不僅有了體量上的碩大與擴張同時煥發(fā)出精神的博大與點．化平凡為神奇。崇高。連志認為有精神品質(zhì)的筆墨才具有《海訓I2》的團塊性筆墨的精神”．所謂筆墨質(zhì)量不是因為墨色造型更注
6、重群體有多好看，而是它反映出來的精神特質(zhì)．這人物的動勢和意象，種特質(zhì)的指向越明確．這個畫作也就越顯偉畫面所散發(fā)的張揚大“。《鋒時代·預備》在造型觀念與筆墨運氣息使人能夠感受用及色彩處理方面所顯露的時代特征和軍旅到震耳欲聾的吶喊、雄風．可以說為新時期的軍旅中國畫創(chuàng)作提海風的成味和沙灘供了一個好的范例。的蒸汽?！?A-器》以從我個人的審美喜好來講．我希望軍旅群像的方式，將全副美術(shù)要有烈酒般的熱辣和甘爽，既痛快淋漓武裝的現(xiàn)代化士兵又回味無窮，而連志的作品具備了這樣的氣展示在一個假象的質(zhì)和感染力。作為一名部隊專職畫家．他在擁塞空間里．著意刻軍旅題材的創(chuàng)作中傾注了大量的精力和熱畫了人與裝備的關(guān)情．
7、如作品《美人蕉》、《綠林》、海訓》和《兵系．個性的人與冰器》系列等都以獨特的視角，反映出部隊冷的武器在緊張狀生活中極具特色的瞬間和細節(jié)?；蛞詽饬业膽B(tài)下所產(chǎn)生的視覺色彩，或以酣暢的筆墨．構(gòu)成具有視覺沖擊；中突和心理張力。透過李連志的軍旅題材畫難”做文章。因此．他在創(chuàng)作中并不僅僅局力的畫面。他這些作品中的人物形象具有濃作．我們可以清晰地感受到他骨子里的軍人限在歷史事件的展現(xiàn)表述上而是努力發(fā)掘郁的兵味環(huán)境的選擇和刻畫與畫面主題相氣質(zhì)．他在
