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《超越現(xiàn)實的誘惑.doc》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、超越現(xiàn)實的誘惑 編／李一 “盡管暗房可以切斷我和外面世界的聯(lián)系，但是我在暗房中的活動，雙和外面的宇宙萬物有著千絲萬縷的牽連。在暗房里，我可以靜下心來，進行內(nèi)心的對話，把我在外面拍到的影像和我內(nèi)心的思緒結(jié)合起來。對我來說，暗房里的工作決不僅僅是技術(shù)性的，而是一種藝術(shù)的創(chuàng)造?！薄 ⊥嫦鄼C的人越來越多，真正懂攝影的人卻越來越少。在如今中國文化種類日益突出繁榮的時候，電影、小說、漫畫等都在關(guān)注反映現(xiàn)實世界。導(dǎo)演、作者、畫家們通過自己的作品來講述，來表達感想；通過各自領(lǐng)域藝術(shù)形式的作品來反抗，來斗爭。而攝影精品卻悄悄的，像一個未出嫁的大閨女，很少愿意在
2、外人面前展示自己的芳容。 美國著名暗房特技大師杰里?尤斯曼(JerryN.Uelsmann，1934－)出生于底特律。1957年畢業(yè)于羅徹斯特技術(shù)學(xué)院，1960年畢業(yè)于印第安那大學(xué)并獲得碩士學(xué)位。這一年，他開始在佛羅里達大學(xué)任教，1974年起成為這所大學(xué)的研究生指導(dǎo)教授?！ ∮人孤瞄L于暗房特技制作，通過多架放大機將不同底片上的影像疊合在一張畫面上，其作品具有強烈的超現(xiàn)實主義風(fēng)格，題材主要有巖石、樹、人像和支離破碎的風(fēng)景，從而產(chǎn)生象征、變形、夸張、抽象的荒誕效果，以此來折射現(xiàn)代生活內(nèi)在的本質(zhì)。他那異想天開的創(chuàng)造力贏得了人們的矚目。并于1967年
3、獲得古根海姆獎金，1972年獲國家藝術(shù)基金會捐贈?！ ∪藗兘o了尤斯曼許多頭銜，比如“影像的魔術(shù)師”、“黑白的冶金者”、“宇宙的占星家”等等。在20世紀90年代電腦圖像已經(jīng)十分普及的狀態(tài)下，尤斯曼依舊不改初衷，固執(zhí)地采用傳統(tǒng)的暗房技巧制作他天馬行空的影像。盡管在制作的速度上和結(jié)合的完美上，手工制作遠遠無法和電腦制作相比。但是尤斯曼的固執(zhí)也許是不無道理的――他可能是看到了現(xiàn)代工業(yè)文明和高精尖技術(shù)對人們思維習(xí)慣所產(chǎn)生的惰性作用，他試圖通過手工制作的返璞歸真喚醒現(xiàn)代人的悟性，讓人們?yōu)樗季S的想象力震驚，而不僅僅是依賴技術(shù)的合成。他也可能更相信自己對這個世界
4、的認識，試圖通過一貫的風(fēng)格保持人們對他的信任，讓他的崇拜者依舊熱情不減。但不管怎么說，現(xiàn)代攝影的個性化越來越顯得重要了，如果你不想讓自己被無數(shù)的雷同所湮沒，在超越了別人之后。不斷地再超越自己，才是最為難能可貴的。尤斯曼正是以他獨特的方法在尋求一種“儀式”。正是在這樣的尋求過程中，他一次又一次地發(fā)現(xiàn)了自我，也使作品獲得了“涅榘”?！ 】吹搅擞人孤髌?，最常用的圖像符號是：女人體、手、巖石、樹木、房屋、天空、湖水、海洋等等。尤斯曼用的所有符號都是現(xiàn)實世界的景物，然而他偏偏要將之編成非現(xiàn)實的圖像，很明顯。他無法滿足于世界的秩序．當他感到這個世界肯定會有另一
5、個我的對應(yīng)?；蛘呤嵌鄠€我的對應(yīng)，他就在暗房里像變魔術(shù)一樣，制造出一個新景象。如：《樹長在天空上》或《房屋以一片蒼穹當天花板》有什么特別用意嗎?有時尤斯曼自己也不得不承認。他并不知道到底要表達些什么。我們從自然秩序中可能找到萬物會這么被安排下來是有道理；而尤斯曼的全新組合的景象產(chǎn)生很多的疑惑?！ ∵@正是現(xiàn)代攝影的大通性；努力制造讓人疑惑的景象，卻不向人提示領(lǐng)悟的方式；寧可用盡心力去刺激別人的視覺，卻不顧會不會引起別人的共鳴、尤斯曼在回憶他走上“集錦攝影”的過程時曾說過：“那時，每當我看到一張單獨的照片，就會泄氣，我明明知道自己為什么會這樣拍，但單獨的一
6、張照片并非我心中完整的影像，最后這個困難都在多張底片的集錦處理下，迎刃而解、尤斯曼用全新組合影像向我們展示了現(xiàn)代攝影家急于和現(xiàn)實生活劃分界線，用多張底片做集錦放大，這樣一來，宇宙中的事物就無一不是不可能的了、 在過去的30年里，尤斯曼的作品在美國和世界各地舉辦過100多個個人展覽。他的照片為許多世界范圍的博物館作為永久收藏．包括紐約的大都市博物館和現(xiàn)代藝術(shù)博物館、芝加哥藝術(shù)學(xué)院、喬治――伊斯曼機構(gòu)的國際攝影博物館、倫敦的維多利亞和阿爾波特博物館、華盛頓的美國藝術(shù)國家博物館、斯德哥爾摩的現(xiàn)代博物館、加拿大的國家畫廊、澳大利亞的國家畫廊、波士頓的藝術(shù)博
7、物館、蘇格蘭的國家畫廊、亞利桑那州大學(xué)的創(chuàng)造攝影中心、東京的大都市攝影博物館、京都的現(xiàn)代藝術(shù)國家博物館。尤斯曼還出版了許多暢銷畫冊，如《杰里?尤斯曼》(1970年)《杰里?尤斯曼：銀色冥思》(1975年)以及《尤斯曼：過程和感覺》(1985年)等。 從1960年起，尤斯曼開始專注合成影像的實踐。他將自己的創(chuàng)作方法，稱為“幻覺效應(yīng)的發(fā)現(xiàn)”。他在創(chuàng)作時，總是事先拍攝大量的巖石、海洋、天空、樹木、人像等尋常影像，然后在暗房中，通過多架放大機，將幾張不同底片上的影像，巧妙地疊合在同一畫面中?！ ?967年，尤斯曼以《攝影中的多次曝光放大技術(shù)》這篇論文，
8、獲得“古根海姆獎”，成為美國攝影史上第一個以學(xué)術(shù)研究論文獲此獎項的攝影家。 學(xué)院出身的杰利?尤斯曼，理性思
