淺談戲曲演唱與民族演唱的結(jié)合.pdf

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1、l氏被告棗lIIIThemttsiciSeducated淺談戲曲演唱與民族演唱的結(jié)合■張玲琳(曲靖市文化館)曲唱法是民族傳統(tǒng)聲樂(lè)中占有重區(qū)別的，但都具有不同程度的節(jié)奏性、化，協(xié)調(diào)配合，用嗓合理，持久耐用，／要地位的代表唱法。它在藝術(shù)結(jié)旋律性和韻律感。“念”包括人物上場(chǎng)在聲音效果上要求音域?qū)拸V、伸縮自如、構(gòu)、演出形式上都有自己的規(guī)律和特點(diǎn)。后吟誦的引子、定場(chǎng)詩(shī)、下場(chǎng)詩(shī)等韻文，穿透力強(qiáng)。中國(guó)戲曲中的唱腔可分為3種類型：抒情音樂(lè)性較強(qiáng)，易于和唱腔銜接?！鞍住睙o(wú)論是戲曲唱法或是民族唱法它們性唱腔、敘事性唱腔、戲劇性唱腔。抒即道白，又分“韻白”和“

2、話白”。由話都有自己的一套或者說(shuō)形成了它們各自情性唱腔，主要用來(lái)抒發(fā)人物內(nèi)心感情。白到韻白再到“念”，形成由日常語(yǔ)言向的演唱規(guī)律。但有一點(diǎn)卻是共同的，那特點(diǎn)是：字少腔長(zhǎng)，旋律婉轉(zhuǎn)曲折，起音樂(lè)語(yǔ)言逐步過(guò)渡的階梯，通過(guò)唱腔之就是無(wú)不把清晰的語(yǔ)言、動(dòng)聽(tīng)的歌喉去伏較大。敘事性唱腔主要用來(lái)敘事、對(duì)前的“叫頭”“叫板”以及器樂(lè)的“引抒發(fā)人們的思想感隋作為自己追求的目標(biāo)。話。特點(diǎn)是：字多腔短，旋律較平直簡(jiǎn)子”“介頭”，能自然協(xié)調(diào)地進(jìn)入唱腔，隨著社會(huì)的發(fā)展，人們生活水平的樸，吟誦性較強(qiáng)。戲劇性唱腔用來(lái)表現(xiàn)使念白和唱腔的結(jié)合和諧一致。不斷提高，音樂(lè)(特別是

3、通俗歌曲)走感情的強(qiáng)烈變化或戲劇矛盾的尖銳激化。優(yōu)秀的戲曲演員都具有深厚的“唱、進(jìn)人們的生活，一些人誤認(rèn)為戲曲是落特點(diǎn)是：感情激動(dòng)、奔放，旋律起伏度做、念、打”的基本功，特別在唱功方后的，戲曲演唱是不科學(xué)的，不僅一些大，節(jié)奏和速度變化強(qiáng)烈，多用自由節(jié)面，都有著獨(dú)特風(fēng)格，并自成“流派”。社會(huì)青年，就連有的學(xué)聲樂(lè)專業(yè)的人也拍。中國(guó)戲曲中的唱腔也因角色行當(dāng)而以不同的演唱風(fēng)格和表演形式各具特色。這樣認(rèn)為，這就成了問(wèn)題。有所不同，在音色、音量、音域、風(fēng)格、戲曲唱法采用大嗓、小嗓、大小嗓結(jié)合戲曲藝術(shù)是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)優(yōu)秀戲曲表演技巧和曲調(diào)諸方面都有不同特點(diǎn)。

4、中國(guó)等幾種聲型，音色按生、旦、凈、丑行藝術(shù)家，不斷繼承、創(chuàng)新、提高而逐漸戲曲在唱腔上總的來(lái)說(shuō)分“生腔”和當(dāng)劃分，唱字講究“口法”“噴口”，對(duì)豐富發(fā)展起來(lái)的，積累了十分寶貴的經(jīng)“旦腔”兩大類，生腔的旋律較平直簡(jiǎn)于出字、歸韻、收聲等都有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)范。驗(yàn)。戲曲演唱在用氣、發(fā)聲、咬字、吐練，音區(qū)稍低(因角色需要也有高亢激字正腔圓、聲情并茂是其最重要的特征。字、歸韻等方面都有其科學(xué)的道理。京昂的唱腔，比如《穆桂英招親》戲中楊民族唱法繼承傳統(tǒng)民歌唱法的精華，劇表演藝術(shù)家于魁智的演唱，不僅音色延昭與八賢王為楊宗保爭(zhēng)執(zhí)的對(duì)唱，旋它大膽吸收歐洲美聲發(fā)聲法，具

5、有音域甜美、圓潤(rùn)明亮，而且收放自如，高低律就很高亢，唱腔音區(qū)較高)；旦腔旋律寬廣、聲音圓潤(rùn)明亮、咬字發(fā)音親切動(dòng)不限，韻味十足。他演唱的伍子胥充滿較華麗婉轉(zhuǎn)，音區(qū)較高，在演唱中都要人、演唱風(fēng)格淳樸優(yōu)美等特點(diǎn)，在聲音激情，字字貫通，聲情并茂，動(dòng)人心弦。求“字正腔圓”。中國(guó)戲曲中的聲樂(lè)形式觀念上要求甜、脆、圓、亮、水，在發(fā)京劇表演藝術(shù)家孟廣祿，嗓音高亢，氣包括念白和唱腔，戲曲中的念和白是有聲方法上要求氣息、聲帶和共鳴靈活變力充沛，行腔委婉，韻味醇厚，他在正確掌握方法才能更好地運(yùn)用話筒的收表達(dá)，與觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)共鳴。只共性的流行音樂(lè)中才能展現(xiàn)

6、個(gè)性藝術(shù)表聲作用，而流行音樂(lè)學(xué)生只有認(rèn)識(shí)到話有將自身的演唱技巧與情感表現(xiàn)結(jié)合在現(xiàn)力與個(gè)性感染力。氏筒在演唱中的重要性，并注重掌握話筒一起，并合理運(yùn)用話筒將聲音傳遞，才的科學(xué)用法，才能將話筒的作用發(fā)揮到能更好地演繹作品。參考文獻(xiàn)：極致，進(jìn)而更好地演繹各種風(fēng)格音樂(lè)作在流行音樂(lè)的演唱中話筒運(yùn)用技巧【1]任海蘭．淺談流行演唱中麥克的運(yùn)用．品。除此之外，學(xué)生應(yīng)多進(jìn)行舞臺(tái)實(shí)踐，具有極大的重要性，在業(yè)界已為不爭(zhēng)的大眾文藝，2010(07)．對(duì)不同性能的話筒進(jìn)行掌握并熟悉，能事實(shí)。教師在進(jìn)行流行音樂(lè)的教學(xué)過(guò)程【2]劉江妍．流行演唱教學(xué)中提升演唱技能夠在運(yùn)

7、用不同的話筒時(shí)適時(shí)調(diào)整自身的中應(yīng)重視流行音樂(lè)中對(duì)話筒的運(yùn)用，認(rèn)之我見(jiàn)．科技資訊．，014．自然音量與實(shí)際音質(zhì)，總結(jié)運(yùn)用話筒的真指導(dǎo)學(xué)生正確科學(xué)地運(yùn)用話筒，利用任海蘭．高師流行演唱教學(xué)的研究．東北師范大學(xué)，2010．多種經(jīng)驗(yàn)與感受，并最終得到良好的演話筒作為良好工具更好地進(jìn)行聲音的傳唱效果，結(jié)合作品中所賦予的情感進(jìn)行遞，科學(xué)處理歌曲的情感，以此在眾多■氏i董音牽2015．3III■_氏被音棗l《探陰山》包拯的演唱中情酣意飽、蕩氣藝術(shù)之長(zhǎng)融匯一身，追求完美的藝術(shù)，戲曲唱腔里融入了民族唱法，表現(xiàn)回腸，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。程派傳完美的聲音是我的

8、夢(mèng)想，是我一直努力更生動(dòng)、靈活，風(fēng)格色彩更鮮明，唱腔人張火丁嗓音低沉委婉，如怨如訴，頓的方向。我回顧總結(jié)了自己在演唱方面既有傳統(tǒng)的行腔韻味，又有時(shí)代感，更挫有致，她演唱的《江動(dòng)人心魂，的得失，