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《現(xiàn)代主義與現(xiàn)代性》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、簡(jiǎn)介：現(xiàn)代主義與現(xiàn)代性劉瑞琪本著作除另有註明外，採(cǎi)取創(chuàng)用CC「姓名標(biāo)示－非商業(yè)性－相同方式分享」臺(tái)灣2.5版授權(quán)釋出何謂現(xiàn)代（modern）?modern的字義，代表的是ofthepresent或up-to-date，指的是「目前的、現(xiàn)在的、最新的」。何謂現(xiàn)代藝術(shù)（Modernart）?19世紀(jì)中印象派以來(lái)，至1945年WWII結(jié)束之間的藝術(shù)。何謂當(dāng)代（contemporary）?contemporary的字義，指的是「同時(shí)代的」。何謂當(dāng)代藝術(shù)（Contemporaryart）?1945年至今的藝術(shù)，亦即與我們同時(shí)代的藝術(shù)。何謂後現(xiàn)代（postmodern
2、）?─1950年代末期開(kāi)始有後現(xiàn)代的雛議─1960年代末期陸續(xù)有人談?wù)撐覀円呀?jīng)處在後現(xiàn)代─1980年代後現(xiàn)代已經(jīng)成為談?wù)撐覀兯幍臅r(shí)代的文化現(xiàn)象的流行用語(yǔ)現(xiàn)代主義（modernism）vs.現(xiàn)代性（modernity）一、釋義：現(xiàn)代是相對(duì)於古代的字眼，現(xiàn)代性指的是西方文明史的一個(gè)階段，從文藝復(fù)興開(kāi)始……現(xiàn)代主義這個(gè)概念從現(xiàn)代性分裂出來(lái)，成為一種「為藝術(shù)而藝術(shù)」的美學(xué)觀念。一直到後現(xiàn)代，重新強(qiáng)調(diào)「藝術(shù)與生活的結(jié)合」。二、何謂現(xiàn)代主義藝評(píng)？即形式主義（formalism）藝評(píng)，在1960年代末期之前，這種藝評(píng)最為風(fēng)行，認(rèn)為現(xiàn)代藝術(shù)的演進(jìn)，主要為形式的演進(jìn)。美國(guó)
3、ClementGreenberg的藝評(píng)最具代表性：“ModernistPainting,”1961optical(anti-sculptural)Medium（媒材）:flat/frame/facture(3f)surface/support/pigment(s/s/p)Olga’sGallery三、對(duì)現(xiàn)代主義藝評(píng)的反思在現(xiàn)代主義藝評(píng)風(fēng)行之時(shí)，即有少數(shù)學(xué)者，認(rèn)為現(xiàn)代藝術(shù)是根植於社會(huì)、政治與文化脈絡(luò)當(dāng)中，作品的形式承載了種種意識(shí)形態(tài)的內(nèi)涵。換句話說(shuō)，我們可以在藝術(shù)作品中，看到形形色色是現(xiàn)代性的歷程。在後現(xiàn)代，藝評(píng)家與藝術(shù)史學(xué)者紛紛起來(lái)和現(xiàn)代主義藝評(píng)論爭(zhēng)，從現(xiàn)
4、代性的角度來(lái)詮釋現(xiàn)代藝術(shù)。印象派與後期印象派劉瑞琪詮釋印象派的方法：(PaulSmith)一、傳統(tǒng)方法：1.形式主義／現(xiàn)代主義的詮釋2.個(gè)人傳記式的詮釋二、新方法:1.社會(huì)─歷史的詮釋2.女性主義的詮釋3.精神分析的詮釋4.人類學(xué)的詮釋一、概論：印象派的特色ClaudeMonet,Impression:Sunrise(1873)EdouardManet,ClaudeMonetandHisWifeinHisStudioBoat(1874)ClaudeMonet,Impression:Sunrise(1873)vs.Cabanel,TheBirthofVenu
5、s(1863)ClaudeMonet,Grainstacks…(1890-91)ClaudeMonet,RouenCathedral…(1892-94)ClaudeMonet,TheSaint-LazareStation(1877)二、現(xiàn)代性：印象派畫(huà)家與城市CharlesBaudelaire,ThePainterofModernLife,1863.—flaneur-artist（漫遊者藝術(shù)家）—ConstantinGuys—“Modernityisthetransitory,thefugitive,thecontingent….”EdgarDegas,P
6、lacedelaConcorde(1876)PierreAugusteRenoir,TheUmbrella(ca.1881-86)EdgarDegas,WomeninFrontofaCaféTerrace,Evening(1877)Olga’sGalleryEdgarDegas,TheMillineryShop(1885)EdgarDegas,WomenIroning(1884)EdgarDegas,StarDancer(1878)EdouardManet,ABarattheFoliesBergère(1881)EdouardManet,TheOldMus
7、ician(1862)EdouardManet,TheOldMusician(1862)vs.JeanAntoineWatteau,Pierrot(1721)EdouardManet,TheOldMusician(1862)vs.Potteau,JeanLagrène(1865)EdouardManet,TheOldMusician(1862)vs.EdouardManet,TheAbsintheDrinker(1858-59)三、性別、階級(jí)與現(xiàn)代性從女性主義取徑研究藝術(shù)史：1.男性畫(huà)家所塑造的女性形象2.女性畫(huà)家的作品社會(huì)主義的女性主義學(xué)者，則常結(jié)合性別
8、與階級(jí)的面向，分析與詮釋藝術(shù)品。Pierre-AugusteRen
