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《視覺諸元素在油畫創(chuàng)作構(gòu)圖中呈現(xiàn)狀態(tài)之簡析》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、視覺諸元素在油畫創(chuàng)作構(gòu)圖中呈現(xiàn)狀態(tài)之簡析〔摘要〕就繪畫而言,現(xiàn)代意義上地構(gòu)圖是指構(gòu)組畫面地各視覺元素在一定材質(zhì)平面上地位置﹑性狀.繪畫形式構(gòu)成三要素：點、線、面,及光色、空間等視覺元素在油畫創(chuàng)作構(gòu)圖中地呈現(xiàn)狀態(tài)大體體現(xiàn)在形態(tài)遷變,當下情狀,趨向等方面.蘊含中國形態(tài)意味地視覺元素在油畫創(chuàng)作構(gòu)圖中地狀態(tài)之呈現(xiàn)亦趨明朗..〔關(guān)鍵詞〕視覺元素??油畫創(chuàng)作構(gòu)圖??呈現(xiàn)狀態(tài)油畫,作為視覺藝術(shù)樣式之一?,無疑與其他藝術(shù)樣式如書法﹑篆刻﹑版畫等一樣面臨構(gòu)建圖形地課題.關(guān)于構(gòu)圖,古人有較多論述,如東晉顧愷之“置陳布勢”﹙《論畫》﹚,南齊謝赫“經(jīng)營位置”等論﹙《古畫品
2、錄》﹚,唐張彥遠,明李日華,清鄒一桂等亦有灼見.就繪畫而言,現(xiàn)代意義上地構(gòu)圖是指構(gòu)組畫面地各視覺元素在一定材質(zhì)平面上地位置﹑性狀.如點,落實在畫面上時地上下、左右、大小、圓缺、側(cè)正、輕重、亮暗等及其由此衍生出地疏、密、呼應、均衡等形式狀態(tài).圖1??中國??當代??尸骸?《跡象心化》之一???29．5×21cm談到油畫創(chuàng)作構(gòu)圖諸元素,讓我們從圖1作品進行抽象概括歸納,首先,就工具材料來說,紙張、畫布、板材等承載物地尺寸、質(zhì)地、紋理、厚薄、色澤……,顏料,稀釋劑,油畫棒等畫料地純度、明度、粘稠度、顆粒大小、浸透緩急、軟硬、粗細……,筆刀鏟等工具地軟硬、
3、尖禿、寬窄、韌性……,它們相互作用呈現(xiàn)出可意料或不可意料地跡痕也應作為創(chuàng)作構(gòu)圖最初始因素予以考慮；其次,就畫面形式構(gòu)成來說,點、線、面是最基本最常見地元素,被稱為形式構(gòu)成三要素.由三要素衍生而形態(tài)化了地如光、色、空間、肌理、厚薄、疏密、輕重、緩急、方圓等應視作子要素來對待,借鑒于相關(guān)藝術(shù)樣式于傳統(tǒng)油畫畫面之外添加地如文字、印章等亦應視作形式構(gòu)成要素加以嘗試探索.再者,油畫作品地裝裱形式作為作品地形式構(gòu)成地有機組成部分越來越受到重視,創(chuàng)作構(gòu)圖時將其納入考慮是十分必要地.一、油畫創(chuàng)作構(gòu)圖中點線面之狀態(tài)對油畫創(chuàng)作構(gòu)圖地研究,先應從繪畫形式構(gòu)成三要素：點、
4、線、面入手.在西方,現(xiàn)代意義上地最早有關(guān)“點、線、面”地理論應該來自康定斯基《論藝術(shù)地精神》,康定斯基將“點、線、面”幾何學地外在特征深化到音樂和繪畫地節(jié)奏、韻律、藝術(shù)地內(nèi)在性中,于是使它們相對獨立于幾何學地概念成為具有性格特征地藝術(shù)元素.點,視覺藝術(shù)中相對細小而集中地形,在畫面上它位置地上下、左右、偏正,形狀地大小、圓缺、側(cè)正、潔毛,狀態(tài)地聚散、疏密、呼應、疊遮,感受地輕重、暗亮、虛實、沉浮等如圍棋盤上黑白子千態(tài)萬狀,變幻莫測.作為繪畫形式構(gòu)成三要素之一,點在繪畫中有異乎尋常地作用.潘天壽先生說：“畫事用筆,不外點、線、面三者.……線由點連接而成
5、,面由點擴展而得,所謂積點成線﹑擴點成面是也.故點為一線一面之母.”（《聽天閣畫談隨筆》）其重要性可見一斑.在西方傳統(tǒng)繪畫里,點似乎被忽視或藏蔽,處于若有若無地狀態(tài),19世紀以前地古典油畫表現(xiàn)尤其明顯,少許地幾個畫家于畫面上呈現(xiàn)出點地跡痕,如巴比松畫派地柯羅.19世紀中后期印象派大興,點忽地如蟻聚蜜糖般布滿畫面,莫奈,畢沙羅在畫布上撒滿各色地光點,及新印象派（點彩派）出,色點獨霸了畫面,如修拉地《大碗島休息日下午》.真正擺脫具象造型之役使,凸顯本體意識,富意味具有獨立審美意義地點,則是出現(xiàn)在發(fā)端于20世紀初地抽象派繪畫中.與此相較,東方尤其是中國,
6、對點地美有著非凡感悟,這或許與書法地發(fā)展成熟較早有關(guān),東晉衛(wèi)爍“﹑?如高峰墜石,磕磕然實如崩也”（《筆陣圖》）點在此有形有態(tài)有聲有勢；王羲之亦有“點畫者,磊落也”“作一點,如危峰之墜石”“鐵點銀鉤”（《筆勢論》）等語句.引書入畫,張僧繇“點﹑曳﹑斫﹑拂”,點即為四種技法之首,及至后來中國畫經(jīng)典技法“勾﹑皴﹑點﹑染”,點亦赫然其中,皴之中“雨點皴﹑米點皴,亦是用點法”.明遺民石濤1703年為劉石頭所畫山水題文可謂點之專題精論,文曰“點：有雨雪風晴四時得宜點,有反正陰陽襯帖點,有夾水夾墨一氣混雜點,有含苞藻絲纓絡聯(lián)牽點,有空空闊闊干遭沒味點,有有墨無墨
7、飛白如煙點,有焦似漆邋遢透明點.更有兩點,未肯向人道破：有沒天沒地當頭劈面點,有千巖萬壑明凈無一點.噫,法無定相,氣概成章耳﹗”（《大滌子題畫詩跋》）.及至現(xiàn)代,黃賓虹,潘天壽二先生各出機杼,點地驚心動魄.積淀深厚地中國點若注入油畫血脈里,或開一新天?地.圖2??中國??當代??尸骸?《跡象心化》之一???29．5×21cm此畫面為一頭部意象.清淡之灰面繪額部；目部為一較重灰色圓面,留存有灰色油畫棒地材質(zhì)特性；頜則中間層次灰面和淡灰短線成之.線、面形式元素潛退,點遂為畫面之主角,濃淡、輕重、側(cè)正、大小、圓缺、毛潔、緩急、銳鈍、清濁等性狀以及聚散、疏
8、密、虛實、質(zhì)勢等情態(tài),得以充分展現(xiàn).題字趨圓,視作大點,點聚成面,既能統(tǒng)一畫面,不致使其瑣亂,又能加增層次,且使空間切割更
