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《視覺諸元素在油畫創(chuàng)作構(gòu)圖中呈現(xiàn)狀態(tài)之簡析》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、視覺諸元素在油畫創(chuàng)作構(gòu)圖中呈現(xiàn)狀態(tài)之簡析〔摘要〕就繪畫而言,現(xiàn)代意義上的構(gòu)圖是指構(gòu)組畫面的各視覺元素在一定材質(zhì)平面上的位置﹑性狀。繪畫形式構(gòu)成三要素：點(diǎn)、線、面，及光色、空間等視覺元素在油畫創(chuàng)作構(gòu)圖中的呈現(xiàn)狀態(tài)大體體現(xiàn)在形態(tài)遷變，當(dāng)下情狀，趨向等方面。蘊(yùn)含中國形態(tài)意味的視覺元素在油畫創(chuàng)作構(gòu)圖中的狀態(tài)之呈現(xiàn)亦趨明朗。?！碴P(guān)鍵詞〕視覺元素??油畫創(chuàng)作構(gòu)圖??呈現(xiàn)狀態(tài)油畫,作為視覺藝術(shù)樣式之一?,無疑與其他藝術(shù)樣式如書法﹑篆刻﹑版畫等一樣面臨構(gòu)建圖形的課題。關(guān)于構(gòu)圖,古人有較多論述,如東晉顧愷之“置陳布勢”﹙《論畫》﹚，南齊謝赫“經(jīng)營位置”等論
2、﹙《古畫品錄》﹚,唐張彥遠(yuǎn),明李日華,清鄒一桂等亦有灼見。就繪畫而言,現(xiàn)代意義上的構(gòu)圖是指構(gòu)組畫面的各視覺元素在一定材質(zhì)平面上的位置﹑性狀。如點(diǎn),落實(shí)在畫面上時的上下、左右、大小、圓缺、側(cè)正、輕重、亮暗等及其由此衍生出的疏、密、呼應(yīng)、均衡等形式狀態(tài)。圖1??中國??當(dāng)代??尸骸?《跡象心化》之一???29．5×21cm談到油畫創(chuàng)作構(gòu)圖諸元素，讓我們從圖1作品進(jìn)行抽象概括歸納，首先，就工具材料來說，紙張、畫布、板材等承載物的尺寸、質(zhì)地、紋理、厚薄、色澤……，顏料，稀釋劑，油畫棒等畫料的純度、明度、粘稠度、顆粒大小、浸透緩急、軟硬、粗細(xì)……，
3、筆刀鏟等工具的軟硬、尖禿、寬窄、韌性……，它們相互作用呈現(xiàn)出可意料或不可意料的跡痕也應(yīng)作為創(chuàng)作構(gòu)圖最初始因素予以考慮；其次，就畫面形式構(gòu)成來說，點(diǎn)、線、面是最基本最常見的元素，被稱為形式構(gòu)成三要素。由三要素衍生而形態(tài)化了的如光、色、空間、肌理、厚薄、疏密、輕重、緩急、方圓等應(yīng)視作子要素來對待，借鑒于相關(guān)藝術(shù)樣式于傳統(tǒng)油畫畫面之外添加的如文字、印章等亦應(yīng)視作形式構(gòu)成要素加以嘗試探索。再者，油畫作品的裝裱形式作為作品的形式構(gòu)成的有機(jī)組成部分越來越受到重視，創(chuàng)作構(gòu)圖時將其納入考慮是十分必要的。一、油畫創(chuàng)作構(gòu)圖中點(diǎn)線面之狀態(tài)對油畫創(chuàng)作構(gòu)圖的研究，
4、先應(yīng)從繪畫形式構(gòu)成三要素：點(diǎn)、線、面入手。在西方，現(xiàn)代意義上的最早有關(guān)“點(diǎn)、線、面”的理論應(yīng)該來自康定斯基《論藝術(shù)的精神》，康定斯基將“點(diǎn)、線、面”幾何學(xué)的外在特征深化到音樂和繪畫的節(jié)奏、韻律、藝術(shù)的內(nèi)在性中，于是使它們相對獨(dú)立于幾何學(xué)的概念成為具有性格特征的藝術(shù)元素。點(diǎn)，視覺藝術(shù)中相對細(xì)小而集中的形，在畫面上它位置的上下、左右、偏正，形狀的大小、圓缺、側(cè)正、潔毛，狀態(tài)的聚散、疏密、呼應(yīng)、疊遮，感受的輕重、暗亮、虛實(shí)、沉浮等如圍棋盤上黑白子千態(tài)萬狀，變幻莫測。作為繪畫形式構(gòu)成三要素之一，點(diǎn)在繪畫中有異乎尋常的作用。潘天壽先生說：“畫事用筆
5、，不外點(diǎn)、線、面三者?！€由點(diǎn)連接而成，面由點(diǎn)擴(kuò)展而得，所謂積點(diǎn)成線﹑擴(kuò)點(diǎn)成面是也。故點(diǎn)為一線一面之母。”（《聽天閣畫談隨筆》）其重要性可見一斑。在西方傳統(tǒng)繪畫里，點(diǎn)似乎被忽視或藏蔽，處于若有若無的狀態(tài)，19世紀(jì)以前的古典油畫表現(xiàn)尤其明顯，少許的幾個畫家于畫面上呈現(xiàn)出點(diǎn)的跡痕，如巴比松畫派的柯羅。19世紀(jì)中后期印象派大興，點(diǎn)忽地如蟻聚蜜糖般布滿畫面，莫奈，畢沙羅在畫布上撒滿各色的光點(diǎn)，及新印象派（點(diǎn)彩派）出，色點(diǎn)獨(dú)霸了畫面，如修拉的《大碗島休息日下午》。真正擺脫具象造型之役使，凸顯本體意識，富意味具有獨(dú)立審美意義的點(diǎn)，則是出現(xiàn)在發(fā)端于2
6、0世紀(jì)初的抽象派繪畫中。與此相較，東方尤其是中國，對點(diǎn)的美有著非凡感悟，這或許與書法的發(fā)展成熟較早有關(guān)，東晉衛(wèi)爍“﹑?如高峰墜石，磕磕然實(shí)如崩也”（《筆陣圖》）點(diǎn)在此有形有態(tài)有聲有勢；王羲之亦有“點(diǎn)畫者，磊落也”“作一點(diǎn)，如危峰之墜石”“鐵點(diǎn)銀鉤”（《筆勢論》）等語句。引書入畫，張僧繇“點(diǎn)﹑曳﹑斫﹑拂”，點(diǎn)即為四種技法之首，及至后來中國畫經(jīng)典技法“勾﹑皴﹑點(diǎn)﹑染”，點(diǎn)亦赫然其中，皴之中“雨點(diǎn)皴﹑米點(diǎn)皴，亦是用點(diǎn)法”。明遺民石濤1703年為劉石頭所畫山水題文可謂點(diǎn)之專題精論，文曰“點(diǎn)：有雨雪風(fēng)晴四時得宜點(diǎn)，有反正陰陽襯帖點(diǎn)，有夾水夾墨一氣混
7、雜點(diǎn)，有含苞藻絲纓絡(luò)聯(lián)牽點(diǎn)，有空空闊闊干遭沒味點(diǎn)，有有墨無墨飛白如煙點(diǎn)，有焦似漆邋遢透明點(diǎn)。更有兩點(diǎn)，未肯向人道破：有沒天沒地當(dāng)頭劈面點(diǎn)，有千巖萬壑明凈無一點(diǎn)。噫，法無定相，氣概成章耳﹗”（《大滌子題畫詩跋》）。及至現(xiàn)代，黃賓虹，潘天壽二先生各出機(jī)杼，點(diǎn)的驚心動魄。積淀深厚的中國點(diǎn)若注入油畫血脈里，或開一新天?地。圖2??中國??當(dāng)代??尸骸?《跡象心化》之一???29．5×21cm此畫面為一頭部意象。清淡之灰面繪額部；目部為一較重灰色圓面，留存有灰色油畫棒的材質(zhì)特性；頜則中間層次灰面和淡灰短線成之。線、面形式元素潛退，點(diǎn)遂為畫面之主角，
8、濃淡、輕重、側(cè)正、大小、圓缺、毛潔、緩急、銳鈍、清濁等性狀以及聚散、疏密、虛實(shí)、質(zhì)勢等情態(tài)，得以充分展現(xiàn)。題字趨圓，視作大點(diǎn)，點(diǎn)聚成面，既能統(tǒng)一畫面，不致使其瑣亂，又能加增層次，且使空間切割更
