淺析蘇軾對詞體革新的歷史性貢獻

淺析蘇軾對詞體革新的歷史性貢獻

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1、淺析蘇軾對詞體革新的歷史性貢獻宋初詩文為“淫巧侈麗,浮華纂組”的西昆體所籠罩。作品多作于酒筵歌席遣興娛賓之際,內(nèi)容多為“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來”,“為君持酒對斜陽,旦向花間留晚照”等流連風(fēng)月、感傷時序的閑情閑愁,與“綴風(fēng)月,弄花草”的西昆體詩文既無什么差異,亦未逸出花間詞的側(cè)艷樊籬。雖然柳永一生專力寫詞,推進了詞體的發(fā)展,但他未能突破詞的傳統(tǒng)格局,提高詞的文學(xué)地位。蘇軾的出現(xiàn),真正打破了“艷科”藩籬,革新浮靡詞風(fēng),給詞以新鮮的血液和生命力。他主張詩文應(yīng)“有為而作”,在“文以意為主”的前提下,自由自在地表現(xiàn)

2、世間萬物,抒寫主體情性;“沖出常言,法度去前規(guī)”,使得“文理自然、姿態(tài)橫生”。他把詩文革新運動的精神帶到詞壇,引詩入詞,在詞的內(nèi)容、題材、風(fēng)格、情趣等方面進行了一系列富有開創(chuàng)性的革新。一、“以詩為詞”——突破詩尊詞卑的詞論  蘇軾詞的突出特點是“以詩為詞”,他“以詞的軀殼而賦予詩的神氣”?!  耙栽娙朐~”是蘇軾對詞體解放的巨大貢獻,在詞史上具有劃時代的意義?!耙栽姙樵~”,簡單說來,就是用寫詩的方法寫詞,把詩的題材、形象、意境、創(chuàng)作方法盡情入詞,使詞“詩”化成為新的獨立詞體?!耙栽姙樵~”本來是陳師道對蘇詞的評論。陳

3、氏以為“以詩為詞”不是詞的“本色”,其源固出于保守的詞學(xué)觀,但在客觀上卻準確地揭示了蘇詞這一手法開創(chuàng)性的特色。  歷來,人們對詩與詞的區(qū)別,有所謂“詩莊詞媚”的說法:詩言志,詞寄情,詩為“正道”,詞為“艷科”。換言之,詞只是表現(xiàn)男女戀情、離愁別恨或充當歌舞宴席上娛賓工具的藝術(shù)形式而已,是不登大雅之堂的。久而久之,這種觀點自晚唐五代的“花間派”詞作流行以來,數(shù)百年間逐漸演化成一種程式化的專寫艷情的綺靡陳腐的格套。此即所謂“艷科”詞。到了北宋初年,詞體便由于題材、內(nèi)容的雷同和狹窄而走向了衰落。此時,蘇軾毅然舉起了“有

4、為而作”的大旗,把詩文革新運動的精神推進到詞的領(lǐng)域中去,“以詩為詞”,從而打開了一個嶄新的局面,“指出向上一路,新天下耳目”。蘇軾對舊詞體的改造并不是隨心所欲的,他對詩詞的關(guān)系有一個十分精辟而符合藝術(shù)規(guī)律的看法,即認為詩、詞原是共源而分派,同工異曲的;詞不過是“長短句詩”而已。蘇軾從理論上提倡詞在表現(xiàn)深厚的情感內(nèi)容,要有高遠的立意和闊大的境界。他的詞學(xué)理想是推賞唐詩的氣象和境界。蘇軾用唐詩之審美標準以衡詞,其用意自然是希望宋之小詞能具有唐詩高華渾厚之美,正是他一貫的“以詩為詞”觀念的體現(xiàn)?! ∷€明確指出:“清詩

5、絕俗,甚典而麗,搜研物情,刮發(fā)幽翳,微詞宛轉(zhuǎn),蓋詩之裔?!边@就是說,詞只是詩的“后裔”,詞即是詩。在他看來,詞之于詩,既是相對詩的不同文藝體裁,又是詩的產(chǎn)物,更是詩人不同創(chuàng)造形態(tài)的創(chuàng)造物。即詞來源于詩,與詩同質(zhì)異體?!耙栽姙樵~”是蘇軾的詞學(xué)本體論。在蘇軾看來,詞在本質(zhì)上可以同詩一樣,表現(xiàn)主體的情性襟袍,可以抒寫人生之遭遇,反映社會的盛衰和歷史的浮沉;可以像詩一樣有山光水色般的清麗,又可以如唐詩般的高華悲愴,氣象恢宏,可以有鐵馬金戈、鼓角齊鳴的壯觀,更可以有天風(fēng)海濤浩浩蕩蕩的氣勢??梢?,蘇軾“以詩為詞”的理論,旨在

6、呼應(yīng)自己為詞拓境千里的創(chuàng)作實踐,為詞注入強烈的主體生命意識,突出表現(xiàn)了抒情主題的個性風(fēng)貌,擴大詞的抒情功能,把小詞的艷科小道的品質(zhì)地位提到詩的地位上來,使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體,從根本上改變了詞史的發(fā)展方向?! √K軾注重以詞陶寫情性,是其倡導(dǎo)詞的詩化的一個重要內(nèi)容。他把士大夫的情性志趣與市民喜好的通俗文藝形式結(jié)合到一起,注入詞中,改變了五代以來詞所緣之情多為相思眷戀的狹隘性,開拓了詞的抒情功能,予詞以詩的清高,提高了詞的品位,也增強了詞的生命力。在《江城子·密州出獵》中,作者熔鑄了磅礴的詩的意境

7、和詩的氣韻,令人耳目一新,心胸振奮:  老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃,右擎蒼。錦帽貂裘,千騎卷平岡。為報傾城隨太守,親射虎,看孫郎。酒酣胸膽尚開張,鬢微霜,又何妨!持節(jié)云中,何日遣馮唐?會挽雕弓如滿月,西北望,射天狼。  在詞的上闋寫圍獵場面,渲染出詞人的外在“狂”態(tài),特別是“為報傾城隨太守,親射虎,看孫郎”。詞人與孫權(quán)相比,用典自然。這里更含蓄顯現(xiàn)出他勇武豪壯和有所作為的品格,從而使詞充滿了詩的豪情,詩的韻致。詞的下闋則寫作者內(nèi)在“狂”態(tài),結(jié)語表現(xiàn)作者要求保衛(wèi)邊疆,為國效命的決心?! 】偠灾耙栽姙樵~”的手法是蘇

8、軾變革詞風(fēng)的主要武器。從本質(zhì)上說,蘇軾“以詩為詞”是要突破音樂對詞體的制約和束縛,把詞變?yōu)橐环N獨立的抒情詞體。二、“情性之外,不知有文”——擴大詞的表現(xiàn)功能,開拓詞境  蘇軾的一生升沉不定,備歷險難。他有經(jīng)世濟民的抱負,有獨立的政治見解,耿直敢言,黑白分明,內(nèi)外如一,而生活于派系傾軋嚴重,朝政反復(fù)無常的北宋后期,仍要激流勇進,卓然自立,無可避免會受到他人的排擠。同時,也遭

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