畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)立體之美

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1、畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)立體之美摘??要：書(shū)是平面的，也是立體的。書(shū)的立體形態(tài)就象一個(gè)人的身段，有重量，有觸感，具有強(qiáng)烈的特征性和直觀(guān)性。我們可以用眼睛去感悟、用雙手去觸摸書(shū)的立體之美。書(shū)的立體之美包括書(shū)的開(kāi)本、材質(zhì)、書(shū)的各個(gè)面以及書(shū)的空間層次感。????關(guān)鍵詞：書(shū)籍設(shè)計(jì)立體感空間層次??????書(shū)是平面的，也是立體的?，F(xiàn)代書(shū)籍的裝幀設(shè)計(jì)已經(jīng)突破平面，走向立體。一些造型奇特、用材新穎的“另類(lèi)”書(shū)籍紛紛在我們生活周?chē)料?，給我們的裝幀領(lǐng)域吹進(jìn)了一股清新時(shí)尚的風(fēng)。書(shū)的立體形態(tài)就象一個(gè)人的身段，有重量，有觸感，具有強(qiáng)烈的特征性和直觀(guān)性。我們可以用眼睛去感悟、用雙手去觸摸書(shū)的立體之美。一、開(kāi)

2、本????書(shū)籍的開(kāi)本也是一種語(yǔ)言。作為最外在的形式，開(kāi)本仿佛是一本書(shū)對(duì)讀者傳達(dá)的第一句話(huà)。恰當(dāng)開(kāi)本的設(shè)計(jì)能帶給人良好的第一印象，而且還能體現(xiàn)出這本書(shū)的實(shí)用目的和藝術(shù)個(gè)性。比如，小開(kāi)本表現(xiàn)了設(shè)計(jì)者對(duì)讀者衣袋書(shū)包空間的體貼，大開(kāi)本為讀者的藏籍和禮品增添幾分高雅和氣派；窄開(kāi)本的書(shū)顯得俏，寬開(kāi)本給人馳騁縱橫之感，標(biāo)準(zhǔn)化的開(kāi)本則顯得四平八穩(wěn)。東京地鐵里的一大景觀(guān)就是眾多的日本人都在埋頭讀書(shū)，讀得最多的，就是口袋書(shū)，日本人稱(chēng)之為“文庫(kù)書(shū)”。每本書(shū)只有10公分×15公分，男人的口袋、女人的手袋，都可以綽綽有余地裝下。口袋書(shū)的好處不光是尺寸的便攜，還有一個(gè)更大的好處是價(jià)廉，更多的人都

3、能買(mǎi)得起。小有小的方便，大有大的氣派。開(kāi)本除了大小之外，還有形狀區(qū)分。平常的書(shū)都是長(zhǎng)方形或正方形，偶然三角形或圓形等異形開(kāi)本的書(shū)也會(huì)很有個(gè)性。一本關(guān)于陶瓷藝術(shù)的冊(cè)子，書(shū)頁(yè)的形狀采取不規(guī)則的橢圓形，體現(xiàn)了陶瓷圓潤(rùn)的特性；每一頁(yè)形狀都不相同，恰好傳達(dá)了陶瓷制作過(guò)程中的不確定性，書(shū)的內(nèi)容和形式結(jié)合得非常完美?？苛眍?lèi)的外型吸引眼球，看上去好象是一本完整的書(shū)被斜著切掉一塊，總有些讓人浮想聯(lián)翩，希望去找到它的另一半。這種類(lèi)型的書(shū)偶爾為之，很有創(chuàng)意，但千萬(wàn)不可以濫用。二、材質(zhì)????現(xiàn)代書(shū)籍裝幀的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是材料化，用于書(shū)籍裝幀的材料不僅有紙材，還有塑料、金屬、木材、織物、皮革

4、等。各種材料的質(zhì)感、色彩、肌理能表現(xiàn)不同的個(gè)性和特點(diǎn)。??????我看到一則有關(guān)新聞，說(shuō)最近有一家企業(yè)推出了一系列“浴室讀書(shū)用塑料制書(shū)”。這些書(shū)如被水沾濕也不會(huì)撕破，頁(yè)面不會(huì)黏上。這是一個(gè)很好的創(chuàng)意，塑料的特性和浴室書(shū)的要求不謀而合。其實(shí)這種從功能出發(fā)選擇材質(zhì)的范例很多。比如嬰幼兒用的布書(shū)，全部由各色布手工制成，內(nèi)頁(yè)圖畫(huà)都是具有立體效果的布畫(huà)，圖形栩栩如生，呼之欲出。嬰幼兒喜歡撕扯書(shū)頁(yè)，對(duì)書(shū)的信息量要求不大，但對(duì)安全性要求很?chē)?yán)。布做的書(shū)耐撕扯，柔軟而安全，視覺(jué)效果好，寶寶翻看也方便。書(shū)籍裝幀的材質(zhì)選擇還可以從書(shū)的內(nèi)容出發(fā)。比如《水滸傳》，《水滸傳》的函盒采用木頭做成古

5、代囚犯的枷鎖形式，把書(shū)名和作者名字印成封條式樣，巧妙地暗示了故事的一些情節(jié)內(nèi)容，形式與內(nèi)容非常貼切，木質(zhì)函盒還可以很好的收藏書(shū)籍。材質(zhì)運(yùn)用得好，可以無(wú)聲地向人們傳達(dá)書(shū)籍的內(nèi)涵。不同的材質(zhì)能產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果和觸覺(jué)感受：毛皮的柔軟、溫暖、女性氣息濃；金屬的堅(jiān)硬、冰涼、時(shí)代感強(qiáng)；布的樸實(shí)、溫馨、懷舊；木頭的中性、古樸、沉穩(wěn)。好好的理解材質(zhì)利用材質(zhì)，往往能為我們的設(shè)計(jì)錦上添花。馮驥才的《灰空間》一書(shū)，設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)得非常簡(jiǎn)潔，沒(méi)有任何插圖，只有左下角書(shū)名和作者簽名，但是此書(shū)給人的感覺(jué)卻很厚重并且高檔。其關(guān)鍵就在封面所用的有肌理的藝術(shù)紙張上，感覺(jué)空靈卻不單薄。試想大片的留白空間，

6、如果運(yùn)用在普通的銅版紙上，效果一定大打折扣。三、書(shū)脊與書(shū)口????書(shū)是個(gè)六面體，封面封底的展示面積最大，是裝幀設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，其它面的面積比較小，又在側(cè)面，常常容易被忽視。但是從書(shū)的立體形態(tài)的完整性來(lái)看，側(cè)面卻是不可以缺少的組成部分。在書(shū)柜有限的陳列空間里，書(shū)脊的重要性甚至超過(guò)了封面?！吨袊?guó)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)》叢書(shū)由一套五本組成，五本函盒按順序并列放在一起時(shí)，書(shū)脊圖案組成一個(gè)完整的陶瓷瓶，使人一看就知道書(shū)的內(nèi)容，放在書(shū)柜里也非常好看。每一本書(shū)脊上的部分陶瓷圖案形成本書(shū)各卷的識(shí)別標(biāo)記，此標(biāo)記也滲透于扉頁(yè)、文字頁(yè)、隔頁(yè)、版權(quán)頁(yè)中，真正做到了表里一致。書(shū)脊的設(shè)計(jì)現(xiàn)在已經(jīng)慢慢開(kāi)始被重視

7、，書(shū)口被利用起來(lái)的卻很少?！睹诽m芳全傳》一書(shū)可以說(shuō)是書(shū)口設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作。該書(shū)利用特殊的印刷工藝使書(shū)口朝左右不同方向彎曲時(shí)，分別呈現(xiàn)梅蘭芳的生活照和戲劇照，巧妙地反映了梅蘭芳戲劇舞臺(tái)和人生舞臺(tái)兩部分。書(shū)口雖然展示面小，卻是大有文章可做。我見(jiàn)過(guò)一本樂(lè)譜書(shū)，每頁(yè)書(shū)的外側(cè)邊都被刻意裁剪成不規(guī)則的齒狀，象被撕過(guò)一樣，有一種作舊的感覺(jué)。參差的邊線(xiàn)和書(shū)內(nèi)跳動(dòng)的音符相呼應(yīng)，顯得生動(dòng)而和諧。周到、個(gè)性的書(shū)脊和書(shū)口設(shè)計(jì)能為書(shū)添彩，而且無(wú)論如何放置，都能展示書(shū)籍的內(nèi)涵。四、????????空間感、層次感????立體區(qū)別于平面的魅力就在空間感和層次感上?，F(xiàn)代書(shū)籍常用的塑造空