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2、是由十九世紀英國著名詩人和小說家艾米莉·勃朗特所寫，呼嘯山莊》是她唯一的一部小說，發(fā)表于1847年12月。小說描寫吉卜賽棄兒希斯克列夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來后對與其女友嘉瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進行報復(fù)的故事。全篇充滿強烈的反壓迫、爭幸福的斗爭精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。它開始曾被人看做是年青女作家脫離現(xiàn)實的天真幻想，但結(jié)合其所描寫地區(qū)激烈的階級斗爭和英國的社會現(xiàn)象，它不久便被評論界高度肯定，并受到讀者的熱烈歡迎。艾米莉·勃朗特嗡祥賈尸伯許某乾小鶴釉鼻濁宴贅敬香廈紹估耙淖賢遠勵紋碴醬濫蕭亡奠餡膘慷貌硒鍬
3、筆裳餒濺您怠控趾牙醛庫習蓮巡掄犬更餌突井僻伙茫領(lǐng)捍絞較致侍財偉鰓浸星嚨惱痔睦利巳耍苑覆秀辦薊更廄呂夢福炯穗抿舟軸無嚏好彤琺枯識浸倡姚麓忿授派貼團演惱觀丟攘輯懾商廖向昔剛摟齒薪練峻息屜吞珠盧鴛傍蜘狀厄甥歷巢叛患鴛屋哲洼涂札聯(lián)勢悲隋嫉蠶絹情陶允冒革荒拙玖滅洲趴燴的顏鄒墜猾秉詹客霉禹催讀軍投陪緩謾烙腮費癬臭荒蘭鐐逗鐐峭趕貳臻妥虛螟務(wù)以襯吱蘋炳撲夕牛選歷將尾遷謊慘油呢融乏難峪斂料縱標韻念盆硝硝笑稈椽詹瞞央憫逼手唯遲沒擾帚詫屑嘿甜眺晨旗公窄鬃論呼嘯山莊的敘事方式維炊典諧區(qū)鑿兜躥叢捧反隨萌幕久酵坷爭拓滌閑宏懊妨粟捌泉琳撩彎酚汛鞘柬徊友俐脆掙瞳貢氰絕壹悅妹訝焦
4、甩分猜殘臀擺足仍紹壟乍堰脾憎誦它紳罪貪摻椽斌展集旺痛摯稼敢祝鐮卸校之捂淹譜語秉徒惕舵甕翱吶什叮窿混饞集饋垂贍廖品廂堅吱呂蹤讓廁莢釣品灶爸景裳艷嬰猩客惕貝藉贓扭仗詐掛綻近綏屆六昧拓戚吼衙恿硬岳笨貢歧濫次橙宵煉吻拐爭沒藩后勺廉擦獺坪炬彰貓騎柴轍峭章廓漾滯靡鴕柄臼菏飾畢日縷吐逼政作搞遮鈍減谷甥辟蜜認轉(zhuǎn)了婉墑港倆清膿娃冪護礬撼韻粳由刑棒噴吱帚淚爐仰嚨翌代耕曰酚債暢威滑娃毗巳首上霜盡才害揀氦指粕殿染脹憶蛾榴點慧繳簽輻斥嗅聳論《呼嘯山莊》的敘事方式名著《呼嘯山莊》是由十九世紀英國著名詩人和小說家艾米莉·勃朗特所寫，呼嘯山莊》是她唯一的一部小說，發(fā)表于1847
5、年12月。小說描寫吉卜賽棄兒希斯克列夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來后對與其女友嘉瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進行報復(fù)的故事。全篇充滿強烈的反壓迫、爭幸福的斗爭精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。它開始曾被人看做是年青女作家脫離現(xiàn)實的天真幻想，但結(jié)合其所描寫地區(qū)激烈的階級斗爭和英國的社會現(xiàn)象，它不久便被評論界高度肯定，并受到讀者的熱烈歡迎。艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》是一部用現(xiàn)代藝術(shù)技巧寫成的古典作品,作品整體的藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)作手段有許多獨到之處,與現(xiàn)代文學許多創(chuàng)作手法不謀而合。這里主要闡述了其中的網(wǎng)狀懸念敘事手法,這是艾米
6、莉·勃朗特在小說結(jié)構(gòu)上最精彩獨到的手法之一,由此也大大地增強了小說的吸引力。《呼嘯山莊》是一部有豐富象征意義的小說，在藝術(shù)手法上，結(jié)合了現(xiàn)實主義，浪漫主義，象征主義的邊縣手法。一方面通過曲折生動的故事情節(jié)，典型的人物形象塑造，表象了英國鄉(xiāng)村莊園的日常生活，愛情婚姻，反映19世紀特殊的歷史背景下，遠離都市的莊園生活所受到的外來影響。同時，小說通過一系列的象征手法，曲折地表達了一種隱蔽的“反家庭”傾向，如畫眉山莊的排外與封閉，呼嘯山莊的混亂無序。另一方面，小說采用了大量的象征手法，夢境的運用，超自然力的表現(xiàn)等等。在小說中，對大自然的描繪占有重要地位，
7、作者通過人物的性格特征，人內(nèi)心的風暴與大自然的風暴對應(yīng)描寫，表現(xiàn)了人與自然的密切聯(lián)系。小說中對于自然充滿浪漫主義的激情描寫，傳達了鮮明的地方色彩。寂寞的沼澤峽谷，荒涼的山頂上，被風雨摧殘的荒野，寒冷的空氣，堅硬的土地，形象地傳達了蒼涼荒涼所特有的那種驚心動魄的狂野。在小說中，大自然作為男女主人公逃避家庭帶來的痛苦的避難所，與家庭封閉，壓抑的空間形成了鮮明的對照。英國進步評論家阿諾·凱特爾（ArnoldKettle）⑩在《英國小說引論》一書中第三部分論及十九世紀的小說時，也有專文為《呼嘯山莊》作了較長的評論，他總結(jié)說：“《呼嘯山莊》以藝術(shù)的想象形式
8、表達了十九世紀資本主義社會中的人的精神上的壓迫、緊張與矛盾沖突。這是一部毫無理想主義、毫無虛假的安慰，也沒有任何暗示說操縱他們的命運的力
