淺析《呼嘯山莊》的敘事特色

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1、淺析《呼嘯山莊》的敘事特色　　摘要：《呼嘯山莊》作為艾米莉·勃朗特的唯一一部小說(shuō)，以其精巧的布局、獨(dú)特的表現(xiàn)手法，成為越來(lái)越多的文學(xué)研究者研究的經(jīng)典。主要從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、敘事時(shí)間三方面來(lái)詮釋《呼嘯山莊》的敘事特色?！　￡P(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》；敘事視角；敘事結(jié)構(gòu)；敘事時(shí)間　　　　　1847年問(wèn)世的《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家艾米莉·勃朗特短暫一生所寫(xiě)的唯一一部小說(shuō)。這部經(jīng)典小說(shuō)自出版就一直受到人們無(wú)限的緬懷和探究?！逗魢[山莊》講述的是愛(ài)情故事，圍繞著希斯克利夫與凱瑟琳的愛(ài)恨糾葛以及希斯克利夫從愛(ài)到恨轉(zhuǎn)向復(fù)仇直至人性的復(fù)蘇為線索進(jìn)行全文

2、的布局。小說(shuō)通過(guò)這個(gè)愛(ài)情故事向讀者展示了一幅畸形社會(huì)的圖畫(huà)，展現(xiàn)出人性的復(fù)雜?！　”绕鹜瑫r(shí)代的其他作品，初讀《呼嘯山莊》會(huì)給人一種龐雜混亂之感，識(shí)讀的困難主要在于內(nèi)外纏繞的意義線段。在這部作品里，傳統(tǒng)的敘事時(shí)序被打亂，敘述富于跳躍性、戲劇性、使讀者理解起來(lái)比較困難，所以曾被評(píng)論家指責(zé)為“亂七八糟、拼拼湊湊、不成體統(tǒng)”。然而這種不拘一格的敘述方式正是作者的獨(dú)具匠心之所在。通過(guò)精巧的布局、獨(dú)特的表現(xiàn)手法體現(xiàn)了作家對(duì)生命、愛(ài)情、人生的思考與追求，體現(xiàn)了小說(shuō)的獨(dú)特魅力和價(jià)值。本文試圖從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)和敘事時(shí)間三方面探討這部經(jīng)典小說(shuō)獨(dú)特的

3、敘事特色?！　∫弧⑹乱暯恰　⑹乱暯鞘浅Ｓ糜谛揶o學(xué)與文學(xué)中的術(shù)語(yǔ)。在文學(xué)中它是敘述故事的方法，即作者采用的表達(dá)方式或觀點(diǎn)，或理解為作者采用哪種人稱來(lái)表達(dá)自己的觀點(diǎn)。盧伯克在《小說(shuō)技巧》中曾說(shuō)過(guò)：“在小說(shuō)技巧中，整個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的方法問(wèn)題，我認(rèn)為都要受到觀察點(diǎn)問(wèn)題，也就是在其中敘述者相對(duì)于故事所站的位置的關(guān)系問(wèn)題所制約?！盵1]82。此后，這個(gè)問(wèn)題就成為敘事學(xué)理論研究中一個(gè)長(zhǎng)期為人們所關(guān)注的重要問(wèn)題之一。幾十年來(lái)，對(duì)這一問(wèn)題的研究取得了引人注目的成果，同時(shí)，也出現(xiàn)了諸多爭(zhēng)論，并對(duì)一個(gè)大體相同的概念運(yùn)用了各種不同的術(shù)語(yǔ)?！　♂槍?duì)術(shù)語(yǔ)的不統(tǒng)

4、一，熱奈特提出用“聚焦”這一術(shù)語(yǔ)取代過(guò)去人們常用的一些過(guò)于專門(mén)的視覺(jué)術(shù)語(yǔ)?！霸跀⑹挛谋局校劢顾婕暗氖钦l(shuí)在作為視覺(jué)、心理或精神感受的核心，敘述信息透過(guò)誰(shuí)的眼光與心靈傳達(dá)出來(lái)，在敘事文本中所表現(xiàn)出來(lái)的一切受到誰(shuí)的眼光的‘過(guò)濾’，或者在誰(shuí)的眼光的限制下被傳達(dá)出來(lái)”[1]83-84?！　「鶕?jù)熱奈特的敘事角度“三分法”的理論敘事角度可以分為三種，即無(wú)聚焦或零聚焦敘事、內(nèi)聚焦敘事、外聚焦敘事。第一類，即無(wú)聚焦或零聚焦敘事，相當(dāng)于英語(yǔ)評(píng)論界所提出的無(wú)所不知的敘述者的敘事，它一般是由傳統(tǒng)的敘事作品所代表的類型。第二類，內(nèi)聚焦敘事，相當(dāng)于敘述者=

5、人物。第三類，外聚焦敘事，相當(dāng)于敘述者　　在這種“套層結(jié)構(gòu)”的小說(shuō)里，多個(gè)敘事者承擔(dān)同一個(gè)故事中的角色，敘述相同故事的敘事方式，是《呼嘯山莊》對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的一種突破性創(chuàng)新。作者采用這種復(fù)雜的套層結(jié)構(gòu)，不但使作品結(jié)構(gòu)緊湊，省去了不少無(wú)足輕重的敘述，而且使洛克伍德的敘述為納莉的敘述提供了可信度?！　∪⑹聲r(shí)間　　時(shí)間是敘事文學(xué)的一個(gè)基本要素。一部作品必然要涉及兩種時(shí)間，即故事時(shí)間和敘事時(shí)間，故事時(shí)間和敘事時(shí)間的相互對(duì)照就形成了時(shí)序。熱奈特說(shuō)：“研究敘事的時(shí)間順序就是對(duì)照事件或時(shí)間段在敘述話語(yǔ)中的排列順序和這些事件或時(shí)間段在故事中的接續(xù)順

6、序。”[5]敘事文學(xué)作為話語(yǔ)，它的基本結(jié)構(gòu)是線性歷時(shí)結(jié)構(gòu)，通常人們認(rèn)為自然的敘述順序應(yīng)當(dāng)是文本時(shí)序與故事時(shí)序一致，也稱為“順序”，文本時(shí)序與故事時(shí)序還存在種種不協(xié)調(diào)形式，即一般所說(shuō)的“逆時(shí)序”[2]。　　《呼嘯山莊》講述了肖恩和林敦兩家兩代人的情感糾葛這樣一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜、驚心動(dòng)魄的故事，整個(gè)小說(shuō)的時(shí)間跨度為從1771年希斯克利夫被老肖恩從利物浦帶到呼嘯山莊來(lái)，到1802年秋小凱瑟琳和哈里頓成為一對(duì)情侶，時(shí)間跨度為三十一年。作者放棄了當(dāng)時(shí)小說(shuō)一般從頭寫(xiě)起的順序?qū)懛?，也沒(méi)有采用從重點(diǎn)寫(xiě)起的逆序?qū)懛ǎ前褦⑹龅钠瘘c(diǎn)安排在臨近故事結(jié)尾的18

7、01年冬天，使得故事情節(jié)向著順序和倒敘兩個(gè)方向發(fā)展?！　⌒≌f(shuō)前三章以洛克伍德對(duì)呼嘯山莊的兩次造訪為故事的切入點(diǎn)，避免了平鋪直敘，從一開(kāi)頭就緊扣讀者的心弦，讓他們產(chǎn)生強(qiáng)烈的閱讀愿望。作者通過(guò)闖進(jìn)呼嘯山莊的陌生人的眼睛讓讀者看到了在希斯克利夫的統(tǒng)治之下，那里成為一個(gè)怎樣的冷酷世界?！安淮嬖谝唤z絲人間的溫暖，彼此之間沒(méi)有共同語(yǔ)言，這一家子怎么生活得下去？然而他們卻處之泰然，仿佛人類的生存環(huán)境本該就是這么一個(gè)冷酷無(wú)情的世界。這價(jià)值觀念的顛倒所引起的強(qiáng)烈反差，激發(fā)了洛克伍德的懸念，這究竟是怎樣一戶人家？像洛克伍德一樣，讀者也急切地期待著納莉來(lái)

8、給他們揭開(kāi)這一個(gè)謎團(tuán)”[6]145?！　⌒≌f(shuō)的第四至三十章，由納莉敘述，從故事的開(kāi)始一直講到小說(shuō)開(kāi)篇的地方—1801年冬天。情節(jié)中懸念不斷，情節(jié)仿佛是專門(mén)為洛克伍德的好奇心安排的，隨著納莉的回憶，讀者由一無(wú)所知，到知之不多，再到無(wú)所不