淺析《呼嘯山莊》的敘事特色

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1、淺析《呼嘯山莊》的敘事特色摘要：《呼嘯山莊》作為艾米莉·勃朗特的唯一一部小說(shuō)，以其精巧的布局、獨(dú)特的表現(xiàn)手法，成為越來(lái)越多的文學(xué)研究者研究的經(jīng)典。主要從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、敘事時(shí)間三方面來(lái)詮釋《呼嘯山莊》的敘事特色?！　￡P(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》；敘事視角；敘事結(jié)構(gòu)；敘事時(shí)間　　　　　1847年問(wèn)世的《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家艾米莉·勃朗特短暫一生所寫的唯一一部小說(shuō)。這部經(jīng)典小說(shuō)自出版就一直受到人們無(wú)限的緬懷和探究?！逗魢[山莊》講述的是愛(ài)情故事，圍繞著希斯克利夫與凱瑟琳的愛(ài)恨糾葛以及希斯克利夫從愛(ài)到恨轉(zhuǎn)向復(fù)仇直至人性的復(fù)蘇為線索進(jìn)行全文的布局。小說(shuō)通過(guò)這個(gè)愛(ài)情故事向讀者展示了一幅畸形社會(huì)的圖畫

2、，展現(xiàn)出人性的復(fù)雜?！　”绕鹜瑫r(shí)代的其他作品，初讀《呼嘯山莊》會(huì)給人一種龐雜混亂之感，識(shí)讀的困難主要在于內(nèi)外纏繞的意義線段。在這部作品里，傳統(tǒng)的敘事時(shí)序被打亂，敘述富于跳躍性、戲劇性、使讀者理解起來(lái)比較困難，所以曾被評(píng)論家指責(zé)為“亂七八糟、拼拼湊湊、不成體統(tǒng)”。然而這種不拘一格的敘述方式正是的獨(dú)具匠心之所在。通過(guò)精巧的布局、獨(dú)特的表現(xiàn)手法體現(xiàn)了作家對(duì)生命、愛(ài)情、人生的思考與追求，體現(xiàn)了小說(shuō)的獨(dú)特魅力和價(jià)值。本文試圖從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)和敘事時(shí)間三方面探討這部經(jīng)典小說(shuō)獨(dú)特的敘事特色?！　∫?、敘事視角　　敘事視角（pointofview）是常用于修辭學(xué)與文學(xué)中的術(shù)語(yǔ)。在文學(xué)中它是敘述故事的

3、方法，即采用的表達(dá)方式或觀點(diǎn)，或理解為采用哪種人稱來(lái)表達(dá)自己的觀點(diǎn)。盧伯克在《小說(shuō)技巧》中曾說(shuō)過(guò)：“在小說(shuō)技巧中，整個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的方法問(wèn)題，我認(rèn)為都要受到觀察點(diǎn)問(wèn)題，也就是在其中敘述者相對(duì)于故事所站的位置的關(guān)系問(wèn)題所制約?！盵1]82。此后，這個(gè)問(wèn)題就成為敘事學(xué)理論研究中一個(gè)長(zhǎng)期為人們所關(guān)注的重要問(wèn)題之一。幾十年來(lái)，對(duì)這一問(wèn)題的研究取得了引人注目的成果，同時(shí)，也出現(xiàn)了諸多爭(zhēng)論，并對(duì)一個(gè)大體相同的概念運(yùn)用了各種不同的術(shù)語(yǔ)?！　♂槍?duì)術(shù)語(yǔ)的不統(tǒng)一，熱奈特提出用“聚焦”（focalization）這一術(shù)語(yǔ)取代過(guò)去人們常用的一些過(guò)于專門的視覺(jué)術(shù)語(yǔ)?！霸跀⑹挛谋局校劢顾婕暗氖钦l(shuí)在作為視覺(jué)、心理或

4、精神感受的核心，敘述信息透過(guò)誰(shuí)的眼光與心靈傳達(dá)出來(lái)，在敘事文本中所表現(xiàn)出來(lái)的一切受到誰(shuí)的眼光的‘過(guò)濾’，或者在誰(shuí)的眼光的限制下被傳達(dá)出來(lái)”[1]83-84?！　「鶕?jù)熱奈特的敘事角度“三分法”的理論敘事角度可以分為三種，即無(wú)聚焦或零聚焦敘事、內(nèi)聚焦敘事、外聚焦敘事。第一類，即無(wú)聚焦或零聚焦敘事，相當(dāng)于英語(yǔ)評(píng)論界所提出的無(wú)所不知的敘述者的敘事，它一般是由傳統(tǒng)的敘事作品所代表的類型。第二類，內(nèi)聚焦敘事，相當(dāng)于敘述者=人物（敘述者只說(shuō)出某個(gè)特定的人物所知道的情況）。第三類，外聚焦敘事，相當(dāng)于敘述者<人物（敘述者說(shuō)的少于人物所知道的），這是“客觀”的或“行為主義”的敘事[1]89-90?！?/p>

5、　《呼嘯山莊》突破傳統(tǒng)的敘事模式，并不局限于使用單一視點(diǎn)，而是根據(jù)故事情節(jié)的需要，不時(shí)地轉(zhuǎn)換敘事視角和敘事者，使得敘事呈多元化展開，構(gòu)成了一幅立體的圖像。作品采用了第一人稱“我”的內(nèi)聚焦敘事角度。營(yíng)造一個(gè)“我”講故事給讀者聽的環(huán)境。讀者透過(guò)“我”的眼睛，身臨其境地看到了有限的世界，使想象有更多的活動(dòng)余地。“這種敘述角度有兩個(gè)特點(diǎn)：首先，這個(gè)人物作為敘事者兼角色，他不但可以參與事件過(guò)程，又可以離開作品環(huán)境面向讀者進(jìn)行描述和評(píng)價(jià)。其次，他作為敘事者的視角受到了角色身份的限制，不能敘述本角色不知的內(nèi)容”[2]220。　　小說(shuō)《呼嘯山莊》共34章，以洛克伍德先生的敘述為基本線索，以他敘述納莉所

6、講述的故事為小說(shuō)主體。前三章是洛克伍德先生以第一人稱的視角敘述的；第四章至第三十章是納莉應(yīng)病中的洛克伍德的請(qǐng)求把呼嘯山莊和畫眉山莊這兩家人三十年來(lái)的恩恩怨怨一段又一段地講給他聽，再由洛克伍德以第一人稱的語(yǔ)氣向讀者轉(zhuǎn)達(dá)；第三十一章和三十二章的一部分是洛克伍德敘述的，作品最后兩章由納莉講述，洛克伍德先生收尾。在小說(shuō)中，與眾不同地設(shè)置了兩位主要敘述者，知情者故事中的邊緣人物管家納莉和局外人故事中的房客洛克伍德先生，故事中的一些人物也參與敘事，形成了多視角敘事?！　〖{莉的敘述成為小說(shuō)的主題。艾米莉精心設(shè)計(jì)了納莉的雙重身份。她既是小說(shuō)中的一個(gè)次要人物，參與在小說(shuō)的事件中，以小說(shuō)的邊緣人物視角去看

7、小說(shuō)的中心人物。她先是呼嘯山莊的女傭，后成為畫眉山莊女管家，目睹了呼嘯山莊和畫眉山莊兩個(gè)家族的盛衰，見(jiàn)證了希斯克利夫與凱瑟琳驚世駭俗的愛(ài)情故事，目擊了希斯克利夫殘忍瘋狂的復(fù)仇過(guò)程，對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展并無(wú)推動(dòng)作用，她總是被卷進(jìn)不斷發(fā)展的事件中，正好執(zhí)行她作為敘事者的職守；作為敘事者，她操縱著故事情節(jié)展開的過(guò)程，把三十年的往事一段一段地娓娓道來(lái)。納莉以第一人稱的視角敘述，她是故事的參與者，但她只是忠實(shí)地記述她的所見(jiàn)所聞，而沒(méi)有揭示故事中其他人物的內(nèi)心