對于戲曲演員“眼神”運用的學習心得

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1、對于戲曲演員“眼神”運用的學習心得浙江紹劇團周澤澤2008年8月9日，我有幸參加了浙江省文化廳主辦、浙江省藝術(shù)職業(yè)學院承辦的“新松計劃”——第四期全省青年表演人才（戲曲武生）高級研修班。我知道全省青年表演人才（戲曲武生）高級研修班是省文化廳正在實施的優(yōu)秀舞臺表演人才的培養(yǎng)計劃，——“新松計劃”的重要內(nèi)容之一。之所以叫“新松計劃”，取自杜甫一首詩中的兩句：“新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬竿。文化廳希望我們這些青年演員就像小小的松樹那樣，能夠盡快的成長，成為高聳云天的大樹。我在這期高級研修班中有幸得到了王立軍、張善麟、孫毓敏、白燕升、王強等藝術(shù)名家的親身教誨，

2、讓我學到了一生受用不盡的藝術(shù)財富。特別是王立軍老師在教授《林沖夜奔》這出戲的過程中，讓我對戲曲演員在表演舞臺人物時的“眼神”運用有了進一步的了解?！把凵瘛痹趹蚯硌葜?可以幫助演員構(gòu)思人物的視覺形…人們常常把眼睛比作心靈的窗戶,是因為從眼睛中流露出來的神態(tài),最能傳達人的思想感情。因此,戲劇界的老前輩對眼神的重視總結(jié)出一句精辟的話語:“身法出于腳手,面孔(表情)出于眼睛?！眆orthequalityofreviewsandreview.Article26threview(a)theCCRAcompliance,whethercopiesofchecks;(

3、B)whetherdoubleinvestigation;(C)submissionofprogramcompliance,investigationorexaminationofwhetherviewsareclear;(D)theborrower,guarantorloans戲曲表演，很講究統(tǒng)一的美，為表現(xiàn)劇中的一個情節(jié).一個身段或一個表情,不僅對身體的軀干與一定的要求,而且對面部的表情喝眼神也同樣是十分講究的,所以戲曲界有句"一身之戲在于臉,一臉之戲在于眼"的諺語.這句諺語強調(diào)了眼睛在面部表情上的重要性,也可以說,只有臉上的表情而無恰如其分的眼神來

4、配合,就會使觀眾對當時的劇中情節(jié)不能有較明確的理解.所以一個戲曲演員,要在舞臺上達到"情動于中而形于外，以眼傳神"的基本要求，就要經(jīng)過一定的嚴格訓練，通過這種訓練，逐漸掌握表現(xiàn)各種情緒'情感的眼部形態(tài)以及運用的方法,以求在藝術(shù)效果上達到所要表現(xiàn)的目的.眼法訓練是非常講究而多方面的.它包括了眼部肌肉`眼簾`眉宇之間及口形變化相忖的密切配合等方面的訓練.但往往有的學習者,認為自己的眼睛長得既大又漂亮,誰的眼睛都會動,眼法是個可練可不練的功.這是不對的,從實踐中證明,不經(jīng)過一定的嚴格訓練和苦練,在表演上是達不到形與神合的要求的.戲曲表演中的眼神,來源于生活,但

5、比實際生活更高,它是經(jīng)過加工`提煉`美化而具有藝術(shù)性的眼神,它的表現(xiàn)更集中`更典型.戲曲表演所運用的眼法,是隨著劇中人物的感情變化而變化,哪怕是在瞬息之間.所以這些眼法,不僅有虛有實`虛實相結(jié)合.有時還用欲閉先睜的方法來突出眼神的變化;有時又用欲睜先閉的方法以對比來強調(diào)眼神;有時用柔和緩慢的方法,漸漸地把眼神送出而后凝聚"定神".運用這些千變?nèi)f化的眼神,溶于身段表演之中,來表現(xiàn)人物的性格和內(nèi)心活動,正是網(wǎng)名戲曲所具有的特點和風格.所以,一個演員必須經(jīng)過眼法的嚴格訓練,才能掌握其中的奧妙,使變化萬千的眼法,去為自己塑造人物服務(wù)。王老師在傳授《林沖夜奔》當中

6、對眼神的要求有以下幾點。眼神不能死瞪，一定要帶有人物內(nèi)心情感，目光不能分散一定要集中一線，時時表現(xiàn)林沖在黑夜奔逃中一直小心翼翼的觀察的周圍的環(huán)境。forthequalityofreviewsandreview.Article26threview(a)theCCRAcompliance,whethercopiesofchecks;(B)whetherdoubleinvestigation;(C)submissionofprogramcompliance,investigationorexaminationofwhetherviewsareclear;(D)

7、theborrower,guarantorloans例如在《林沖夜奔》中林沖出場的第一個亮相之后，就利用演員的眼神對劇中人物林沖所處的此情此境進行了深刻的表現(xiàn)。他的眼神在急促的小鑼聲中從前方慢慢的移向自己的左方，正是這樣一個眼神的運用，將劇中人惶恐不安的內(nèi)心世界淋漓盡致的展現(xiàn)在觀眾的面前。夜奔中另一處以眼神展示人物內(nèi)心的地方是在[唱(沽美酒)帶（太平令）]一句“急走羊腸去路遙”之后，演員的眼睛從近處緩緩的望向遠方，這個眼神的運用，傳神的表現(xiàn)了山間小路的崎嶇及林沖在此時對自己前路的迷茫彷徨與恐懼。他當時的內(nèi)心是多么的無助，這位曾經(jīng)掃蕩群寇的八十萬禁軍教頭卻

8、不得不上山落草，與自己曾經(jīng)引以為恥的草寇為伍。他是多么的悲憤，多么的凄涼，多么的