戲曲演員對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的思考

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1、戲曲演員對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的思考文章來(lái)源一.愛(ài)惜自己的“角兒”珍惜舞臺(tái)實(shí)踐機(jī)會(huì)江蘇省淮海劇團(tuán)作為淮海戲的省級(jí)專(zhuān)業(yè)院團(tuán),也是淮海戲這一地方劇種發(fā)展的領(lǐng)航者,多年來(lái)一直承載著淮海戲的傳承與發(fā)展、演出市場(chǎng)的開(kāi)拓與創(chuàng)新以及致力于青年傳承人的選拔與培養(yǎng)等方面的工作,并取得不俗的業(yè)績(jī)。在這么一個(gè)偌大的專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)里,每一場(chǎng)戲里的每一個(gè)角色,都有其特殊的定位和功能。作為青年演員,不論角色大小,要把每一次演出都看成是難得的舞臺(tái)實(shí)踐鍛煉的機(jī)會(huì),并且要牢牢把握住角色心理,才能準(zhǔn)確地將人物特質(zhì)傳送到舞臺(tái)的整個(gè)空間中去。千萬(wàn)不要認(rèn)為“角兒”小就是個(gè)擺設(shè)、戲份少便可有可無(wú),因而就不去深刻琢磨僅有的

2、幾句念白或幾句唱腔。要知道每場(chǎng)戲里的每個(gè)角色都是不可缺少的,并且當(dāng)演員自己全身心地投入到一個(gè)角色的塑造中時(shí),此時(shí)正是對(duì)他們表演演唱水平極大提升之時(shí)。也正是因?yàn)橛辛瞬环纸巧笮?齊心協(xié)力合作演出的統(tǒng)一思想,才能讓一場(chǎng)戲在劇情向前層層推進(jìn)的同時(shí),把劇中主要人物的性格、整個(gè)劇情矛盾、情感主線飽滿豐盈地呈現(xiàn)在觀眾面前。2010年省淮海劇團(tuán)排演了大型現(xiàn)代淮海戲《永遠(yuǎn)的紅手印》,講的是安徽小崗村書(shū)記沈浩的,沈浩是2009年度感動(dòng)中國(guó)十大評(píng)選人物之一。這也是首次由省淮海劇團(tuán)將沈浩的事跡搬上戲曲舞臺(tái)。劇中的沈浩由的張居國(guó)扮演,他每天早早起床背臺(tái)詞、練唱腔,琢磨主人公沈浩的心理,

3、練到了動(dòng)情處,張老師把自己跟劇中的沈浩融為一體并默默流淚,這也深深地感染著我。我在劇種扮演沈浩的女兒,戲份雖不多,但這是省淮海劇團(tuán)排演陣容非常之大的一場(chǎng)戲,每個(gè)同事都非常認(rèn)真且投入,公演之初的第一場(chǎng)演出就非常感人。當(dāng)時(shí)我在舞臺(tái)上就深刻感受到,作為青年戲曲演員而言,不論在一場(chǎng)戲里所扮演的“角色”戲份多少,只要能做到與“角色”人物在情感上融為一體,內(nèi)心緊跟著劇情主線的發(fā)展方向,這不僅對(duì)成功塑造人物、對(duì)整場(chǎng)戲的演出效果非常重要,最重要的是,對(duì)于戲中每位演員尤其是像我一樣的青年演員,是一次難得的學(xué)習(xí)磨練的機(jī)會(huì),通過(guò)舞臺(tái)上一幕幕扣人心弦的演出瞬間,讓自己的表演演唱水平不斷

4、得以升華和洗禮,所以這場(chǎng)戲給我的印象特別深,也讓我今后更加地珍惜每一次演出機(jī)會(huì),更加地愛(ài)惜我所塑造的每一個(gè)人物。二.悉聽(tīng)觀眾戲后點(diǎn)評(píng)小“角兒”也需反復(fù)打磨2007年,我們省淮海劇團(tuán)的魏佳寧老師憑借在現(xiàn)代戲《豆腐宴》中對(duì)“麻叔”一角成功的塑造,問(wèn)鼎二十三屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)?；春驊蛎杂^眾都知道,該戲是省淮海劇團(tuán)精心打造的一部淮海戲現(xiàn)代戲,歷時(shí)十年打磨終成正果,而這“十年磨一劍”期間,聽(tīng)取了來(lái)自各方觀眾的意見(jiàn)與建議,劇中的男一號(hào)“麻叔”與女一號(hào)“劉嬸”的唱詞與身段都幾經(jīng)加工,而與此同時(shí),劇中的鄉(xiāng)長(zhǎng)柳月、劉嬸的兒子大水也都相應(yīng)做了很多演出調(diào)整,最終給觀眾擺上一席“玉皇大

5、帝也流涎”的精品豆腐宴來(lái),這與主創(chuàng)老師在藝術(shù)上精益求精固然是分不開(kāi)的,但是十年來(lái)的反復(fù)排練演出,傾聽(tīng)并相應(yīng)采納來(lái)自觀眾的點(diǎn)評(píng)意見(jiàn),對(duì)于該戲最終取得的非同凡響的舞臺(tái)效果,所起的作用也是巨大的。再比如,由我們省淮海劇團(tuán)根據(jù)傳統(tǒng)戲《皮秀英四告》改編演出的新版《皮秀英》,從演出一開(kāi)始就悉心聽(tīng)取來(lái)自戲迷觀眾的意見(jiàn),諸如唱詞的推敲,情節(jié)的設(shè)計(jì)方面,院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和相關(guān)的演員老師,通過(guò)網(wǎng)絡(luò)交流平臺(tái)、淮海戲戲迷交流群等方式,詢問(wèn)并聽(tīng)取了戲迷觀眾提出的各種提議。大到皮秀英一角,小到戲中的皮盾、知縣戈自明,熱心的戲迷朋友都逐一從專(zhuān)業(yè)、非專(zhuān)業(yè)的角度,對(duì)其身段表情提出不少建設(shè)性的觀點(diǎn),正如《

6、皮秀英》一劇中皮秀英一角的主演、二十一屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)的獲得者吳玲老師講的,新版《皮秀英》能獲獎(jiǎng)與廣大戲迷的熱心關(guān)注不無(wú)關(guān)系,一場(chǎng)大戲里的大小角色都離不開(kāi)觀眾的關(guān)注和愛(ài)戴,正因?yàn)橛羞@樣的一種互動(dòng),也讓我們青年戲曲演員看到了本劇種發(fā)展的希望。2008年淮海戲入選國(guó)家第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,至此,淮海戲———這一淮海大地土生土長(zhǎng)的戲曲種類(lèi),其保護(hù)和發(fā)展進(jìn)入國(guó)家視野。如今“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄項(xiàng)目”已列入了國(guó)家“十二五”時(shí)期文化發(fā)展規(guī)劃,而中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、上海白玉蘭戲劇表演獎(jiǎng)的先后獲得,也更使我們淮海劇團(tuán)、淮海戲新老演員、熱愛(ài)淮海戲的廣大戲迷

7、朋友意氣奮發(fā)。作為一名淮海戲青年演員,在增添學(xué)習(xí)信心、爭(zhēng)取更大進(jìn)步的同時(shí),更感覺(jué)到肩膀上的一份責(zé)任,我將更加嚴(yán)格地要求自己,向團(tuán)里的前輩老師們不斷學(xué)習(xí)、虛心請(qǐng)教,力爭(zhēng)在表演演唱水平上更上一層樓,因?yàn)樵谖业男闹杏泻上闼囊?、鄉(xiāng)音濃郁的三個(gè)字———淮海戲。文章來(lái)源