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《電影《呼嘯山莊》創(chuàng)作特色與敘事風(fēng)格研究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、電影《呼嘯山莊》創(chuàng)作特色與敘事風(fēng)格研究《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世紀(jì)英國文學(xué)的代表作之一。作品主要描寫的是吉卜賽棄兒希斯克利夫被收養(yǎng)后，不堪受辱而外出，致富后進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。作品表達(dá)出強(qiáng)烈的愛、狂暴的恨及由之而起的無情的報(bào)復(fù)，取代了同一時(shí)代普遍存在的傷感主義，充滿了反抗壓迫、追求幸福的斗爭精神，反映了地區(qū)激烈的階級(jí)斗爭和英國的社會(huì)現(xiàn)象。根據(jù)這部作品制作的電視電影作品至今久演不衰，曾獲得奧斯卡多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，贏得高度的肯定和好評(píng)。一、創(chuàng)作特色研究(一)現(xiàn)代攝影風(fēng)格電影《呼嘯山莊》獨(dú)具匠心
2、地通過現(xiàn)代攝影技術(shù)和攝影風(fēng)格展現(xiàn)出人物形象、自然景象，通過獨(dú)特的風(fēng)格展現(xiàn)出小說及電影的主題思想，表達(dá)出作品想闡述的思想觀點(diǎn)，將從以下幾方面詳細(xì)闡述：在電影的開始，展現(xiàn)出了一個(gè)景色凄涼、風(fēng)雨交加的場(chǎng)景：老恩蕭帶著茫然、無助、失落、孱弱的希斯克利夫回到呼嘯山莊，其對(duì)希斯克利夫這個(gè)路邊撿來的孩子有足夠的情感寄托和情感歸屬，給予了很多的疼愛和關(guān)懷。老恩蕭對(duì)于希斯克利夫的照顧、關(guān)愛、呵護(hù)是出于心底的馴服心態(tài);隨著自己的年老體衰，他對(duì)希斯克利夫控制效果逐步減弱，看著自己付出的辛苦隨之而去，在心中積壓了無法排泄的壓抑和困擾，最后郁郁
3、而終。電影花費(fèi)大量的細(xì)節(jié)和時(shí)間來描述老恩蕭，安德里亞·阿諾德的版本中有長達(dá)40分鐘的時(shí)間都涉及到這個(gè)無足輕重的角色，占到整個(gè)片長的約1/4時(shí)間。電影《呼嘯山莊》中通過獨(dú)特的攝影細(xì)節(jié)和攝影風(fēng)格，展現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)小說的理解和想表達(dá)的小說中的主題思想。影片中展現(xiàn)的老恩蕭的形象極為邋遢，令人望而生畏，其頭發(fā)凌亂、眼神倦怠、臉頰尖利、臉色蒼白，還不時(shí)能看到他施暴動(dòng)武的場(chǎng)景。老恩蕭對(duì)希斯克利夫進(jìn)行強(qiáng)制洗禮，但是卻遭到了希斯克利夫的叛逆逃跑，而讓人氣憤的是追之而來的凱瑟琳也遭到了強(qiáng)奸。電影鏡頭還特意給了處女之血以細(xì)節(jié)特寫，不同于其他影片
4、純潔神圣的描述、卻是混著污泥流淌的景象，通過這種反常的、令人不適的隱晦表達(dá)方式反映了導(dǎo)演的不滿，也揭示了原小說作品想表達(dá)的主題思想。電影中還有很多關(guān)于動(dòng)物的特寫：鳥獸死亡之后，身上的羽毛被拔光，鮮血血淋淋地流淌著。在老恩蕭死后，鏡頭還給了老恩蕭的尸體予以一段時(shí)間的特寫。通過人和動(dòng)物的鏡頭的對(duì)比，蘊(yùn)含著小說中的思想：不管人在世的時(shí)候是如何地顯耀、地位顯赫、財(cái)富眾多，但是在死后，都將跟動(dòng)物一樣，毫無體面和尊嚴(yán)地逝去。(二)矛盾的夸張表現(xiàn)風(fēng)格辛德雷在父親老恩蕭逝去后，接班成為了呼嘯山莊的新一任主人。辛德雷在別的導(dǎo)演作品中，展
5、現(xiàn)出來的就是無惡不作的惡霸形象，和他的老仆人約瑟夫一起，對(duì)希斯克利夫進(jìn)行各種方式的虐待。而在導(dǎo)演安德里亞·阿諾德的電影中，采用了夸張的表現(xiàn)手法，影片初始將辛德雷塑造成一個(gè)道貌岸然的文明人，是小說中唯一被送入學(xué)校接受教育的人，而在父親死后，又展現(xiàn)出其極其夸張的瘋子形象。約瑟夫則是一直信奉《圣經(jīng)》，整個(gè)人的語言和行為完全是以《圣經(jīng)》為標(biāo)桿，任何違反《圣經(jīng)》的言語和行為都是不可理喻、不可饒恕的。塑造這兩個(gè)人的形象，也是間接描繪了當(dāng)時(shí)的社會(huì)中是以男權(quán)為主的，代表了不可一世、粗暴、守舊、頑固、陳腐、有超級(jí)優(yōu)越感的高高在上的主宰者
6、的形象，骨子里都是“非我同類、必滅之”的思想觀念，與真實(shí)的文明社會(huì)形成了強(qiáng)烈反差。在老恩蕭去世前，希斯克利夫并未展現(xiàn)出獸性;但是在老恩蕭死后，其身上的獸性在辛德雷的虐待下逐步展現(xiàn)出來。在原著小說中，凱瑟琳和希斯克利夫是塑造出的兩個(gè)人物形象，品性截然相反。在安德里亞·阿諾德的鏡頭下，這兩者不同以往電影青梅竹馬、兩小無猜的形象塑造，而應(yīng)該是雌雄同體、具有兩面性的人。從表面上來看，這兩個(gè)人情深意切、愛得?？菔癄€;而從根本上來看，他們之間卻有無法調(diào)節(jié)的矛盾，一個(gè)接受著文明的陶冶，另一個(gè)卻是充滿了獸性。在導(dǎo)演的鏡頭下，對(duì)這兩人有
7、著較多的視角和較長時(shí)間的描述：在凱瑟琳和希斯克利夫小時(shí)候，兩人在人煙稀少的荒原上，相互依靠和吸引著;在首次見面時(shí)，兩人一見如故、相見恨晚;在希斯克利夫受傷時(shí)，凱瑟琳親密地為其舔傷口;馳騁原野時(shí)，兩人相互對(duì)視、相互依靠、緊密貼近，那種情侶間的親密展現(xiàn)得淋漓盡致，凱瑟琳對(duì)希斯克利夫的仰慕之情也表現(xiàn)得惟妙惟肖，同時(shí)還在鏡頭中出現(xiàn)了成雙成對(duì)飛禽走獸，這一鏡頭的處理也是想表現(xiàn)，凱瑟琳和希斯克利夫與大自然融為一體，與自然相融共生，他們之間親密無間，展現(xiàn)出了甜蜜幸福的戀人形象，這也為后續(xù)電影情節(jié)的發(fā)展變化埋下了伏筆。而辛德雷在父親老
8、恩蕭去世后，性情大變，開始采取各種方式來虐待、欺辱希斯克利夫。希斯克利夫在這種被欺凌的狀態(tài)下也性情大變，讓凱瑟琳看在眼里，而對(duì)希斯克利夫的看法也發(fā)生了極大的變化;開始認(rèn)識(shí)到其與希斯克利夫的觀念存在極大的差異，他們之間的矛盾也隨之產(chǎn)生。在電影一開始，呈現(xiàn)給的是荒蕪凄涼、獨(dú)立孤僻、與世孤絕的呼嘯山莊，而當(dāng)凱瑟琳和希斯克利夫無意闖到畫眉
