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《論風(fēng)格的定義及其可譯性》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、論風(fēng)格的定義及其可譯性 摘要：風(fēng)格是否可譯，是翻譯界多年以來一直爭論不休的問題。從風(fēng)格的定義出發(fā)，闡述風(fēng)格的可譯性，從幽默故事、詩歌與對聯(lián)以及文學(xué)作品的翻譯中選出優(yōu)秀的例子來證明風(fēng)格的可譯性?！ ￡P(guān)鍵詞：風(fēng)格；定義；可譯性 一、什么是風(fēng)格 當(dāng)代關(guān)于“風(fēng)格”的定義，很多學(xué)者都提出了自己的看法。劉重德先生把風(fēng)格概括為宏觀與微觀兩個(gè)方面。宏觀上而言，風(fēng)格即文學(xué)觀點(diǎn)，譯者要盡量使譯作符合原文的思想，和原文一樣感人；微觀上而言，風(fēng)格是語言學(xué)的觀點(diǎn)，是通過章、句、字的巧妙配合而成的。張今先生把它劃分為精神和物質(zhì)兩個(gè)方面，劉柄善先生則把兩個(gè)方面合為一句話“風(fēng)格是作家的個(gè)性經(jīng)過一定思
2、想文化陶冶后通過一定語言手段的自然表現(xiàn)”。徐有志在楊自儉主編的《語言多學(xué)科研究》(上冊)一書中將眾說紛紜的風(fēng)格定義從文本角度上分歸四大類：一是指個(gè)人運(yùn)用語言的特征，即個(gè)人的語言習(xí)慣。所謂“莎士比亞的風(fēng)格”、“魯迅的風(fēng)格”即指此。它常常強(qiáng)調(diào)個(gè)人表現(xiàn)出的特有的或首創(chuàng)的語言特點(diǎn)，所以廣而言之，它可以指一個(gè)作家對常規(guī)用法的“變異”。二是指集體運(yùn)用語言的特征，即眾人在特定的時(shí)間、地點(diǎn)、場合等情景下表現(xiàn)出的類似的語言習(xí)慣，諸如“建安風(fēng)骨”、“美國式幽默”、“公眾講演風(fēng)格”、“民謠風(fēng)格”等。這個(gè)定義的重心不在于發(fā)話人的個(gè)人特點(diǎn)，而在于他們在特定場合表現(xiàn)出的類似特征。三是指有效的表達(dá)方式，即所謂“
3、以最有效的方式講適切的話”，如大部分寫作教程中所提倡的那種“明白的”或“優(yōu)雅的”風(fēng)格。四是單指“好的”文學(xué)作品的一種特點(diǎn)，文學(xué)批評家們廣泛運(yùn)用的諸如“莊嚴(yán)”、“華美”、“清麗”、“平淡”等風(fēng)格?！ 《?、風(fēng)格的可譯性 盡管很多人贊同風(fēng)格不可譯的觀點(diǎn)，更多的學(xué)者還是認(rèn)為風(fēng)格不但可以翻譯，而且非譯不可。早在1954年，茅盾就說過：“文學(xué)翻譯是用另一種語言把原作的藝術(shù)意境傳達(dá)出來，使讀者在讀譯文的時(shí)候能夠像讀原作時(shí)一樣得到啟發(fā)、感動和美的感受?！@是一種很困難的工作。但是文學(xué)翻譯的主要任務(wù)，既然在于把原作的精神、面貌忠實(shí)的復(fù)制出來，那么這種創(chuàng)造性的翻譯就完全是必要的。世界文學(xué)翻
4、譯中的許多卓越的范例，就證明了這是可能的；在我國，像魯迅譯果戈里的《死魂靈》，瞿秋白譯普希金的《茨閃》和高爾基的一些短篇，也證明了藝術(shù)創(chuàng)造性的翻譯，是完全可能的?！庇娙思嫖膶W(xué)批評家Mattheaidenmaybemadeahousemaid. 許先生巧妙地運(yùn)用英語的押頭韻和相應(yīng)的字形變化等手法，在視覺上、乃至聲音上再現(xiàn)了原詩的拆字妙處?！ ≡倏匆粋€(gè)英文詩歌漢譯的例子： Thedaysareintheyello,thecanker,andthegrief Areminealone. 這是拜倫《這一天我滿三十六歲》一詩的第二節(jié)，楊德豫先生將其譯為： 我的歲月似深秋的黃葉，
5、 愛情的香花甜果已凋殘； 只有蛀蟲、病毒和災(zāi)孽， 是我的財(cái)產(chǎn)?！ ∽g文基本按照原詩的用詞和形式。第一句以明喻替代原詩的暗喻，第二句根據(jù)語意添加“香”、“甜”二字，第四句則用一個(gè)暗喻譯原詩的直陳句；譯詩與原詩句式長短相當(dāng)，形式相似，用韻也與原詩一致，因?yàn)閍bab式。原詩中的一切形象，如黃葉、香花、甜果、蛀蟲、病毒、災(zāi)孽，一件不漏，可謂較好地保存了原詩的音、形、意三美，讀來確有拜倫的韻味和風(fēng)格?！ ?三)小說的翻譯 小說的創(chuàng)作講究整體性，每一個(gè)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)都可能影響到整篇小說的風(fēng)格和布局，因此在小說的翻譯中，對每一處微小的翻譯都值得譯者注意?！ 讹h》是描寫美國內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的一部
6、暢銷小說，其中有大量美國南方黑人英語的實(shí)例，下面是黑人姆媽的一段話： ‘Soyouneedsaspangneoneye.An'youain'sayin'oneyterefrum.' 作為一種英語變體，黑人英語擁有屈折變化的特征，但漢語并非屈折變化的語言，翻譯起來有一定的困難。另外從語言層次講，黑人英語通常有省略音素的現(xiàn)象，如/r/,/b/音等。還有音的輕化，如“de”實(shí)際是“the”這使黑人英語聽起來十分短促有力?！ ∥覀儊韺Ρ冗@段文字的幾種譯文： “那么你要新衣服是為了借錢用的了，這種事情俺倒不大聽見過，而且你又不肯說出向誰去借錢?！?傅東華譯) “這么說你為了借錢需要一
7、件新的漂亮衣服，這道理我覺得不太對勁。再說，你又不肯說出向誰去借錢”(陳良廷等譯) “原來你需要穿一件簇新的漂亮衣裳去借錢。可這種事俺覺得并不怎么對頭。你又不直說錢究竟從哪兒來的?！?戴侃等譯) 陳譯中用“嶄新”、戴譯中用“簇新”來譯原文中的“pretty”似乎用詞過于正式了，因?yàn)橐粋€(gè)黑人姆媽是不會說出這樣書面語味道較濃的話。從行為的口氣來講，黑人姆媽說話非常短促有力，這是因?yàn)楹谌擞⒄Z的固有特征以及她的特殊“歷史地位”?！塘藧蹅惡退辜邀惸概畠纱?。盡管如
