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《解讀希區(qū)柯克電影的懸念符號(hào) 》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、解讀希區(qū)柯克電影的懸念符號(hào)〔摘要〕欣賞希區(qū)柯克的電影作品，觀眾會(huì)感到狐疑、焦慮、恐懼甚至令人窒息，但又難以抵擋探尋真相的誘惑，從而心甘情愿地陷入他精心營(yíng)造的懸念世界里。梳理希區(qū)柯克的電影作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，有一些具有符號(hào)性特征的元素在懸念的設(shè)計(jì)和完成中是不可或缺的。 〔關(guān)鍵詞〕希區(qū)柯克；“麥格芬”；金發(fā)女郎；樓梯；追逐 希區(qū)柯克是電影史上當(dāng)之無(wú)愧的懸念大師。仔細(xì)梳理希區(qū)柯克的電影作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，有一些具有符號(hào)性特征的元素在懸念的構(gòu)成中起著重要作用，是希區(qū)柯克懸念觀的集中體現(xiàn)?！ ∫?、希區(qū)柯克的懸念觀 希區(qū)柯克常常把電影導(dǎo)演的工作比作講故事。在一次專(zhuān)訪(fǎng)中，他
2、告訴法國(guó)大導(dǎo)演弗朗索瓦．特呂弗，“我把自己放在聽(tīng)媽媽講故事的孩子的位置，每次講到中間停頓下來(lái)，孩子都會(huì)問(wèn)：‘?huà)寢專(zhuān)髞?lái)呢？’”孩子的問(wèn)話(huà)最直觀地向我們?cè)忈尦觯瑧夷罹褪侨藗儗?duì)事件發(fā)展的疑問(wèn)和對(duì)答案的追問(wèn)。如何使這種疑問(wèn)和追問(wèn)變得更加迫切呢？希區(qū)柯克往往是通過(guò)觀眾對(duì)信息的預(yù)知來(lái)實(shí)現(xiàn)的。希區(qū)柯克曾說(shuō)：“懸念在于要給觀眾提供一些為劇中人尚不知道的信息；劇中人物對(duì)許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當(dāng)觀眾猜測(cè)結(jié)局如何時(shí)，戲劇效果的張力就產(chǎn)生了?！薄 ”ú⒉豢膳?，等待爆炸才真正可怕。通過(guò)影片《破壞》中的情節(jié)，我們可以更真切地理解他的懸念觀。片中的小男孩手中拿著一個(gè)包裹，觀眾知道
3、包裹中是一個(gè)定時(shí)炸彈，字幕顯示：“別忘了鳥(niǎo)兒在1點(diǎn)45分唱歌”，向觀眾傳達(dá)了爆炸時(shí)間的信息。小男孩對(duì)這一切一無(wú)所知，他在汽車(chē)上快樂(lè)地逗弄著小狗，還不時(shí)摸摸身邊的包裹，小男孩的毫不知情、不斷接近1點(diǎn)45分的時(shí)鐘，劇中人面臨的困境與危險(xiǎn)引起觀眾情緒上的強(qiáng)烈變化。觀眾對(duì)危險(xiǎn)的預(yù)知，使其在一定意義上參與了懸念的設(shè)計(jì)和完成，焦慮感和恐懼感隨著懸念的加深而不斷加劇，對(duì)劇情發(fā)展的期待感也就更加強(qiáng)烈了?！ 《?、“麥格芬” 在希區(qū)柯克的電影中，核心情節(jié)往往圍繞一個(gè)有待給出答案的秘密而展開(kāi)，而在影片的結(jié)尾觀眾才發(fā)現(xiàn)這個(gè)秘密其實(shí)并不存在。這就是為希區(qū)柯克所津津樂(lè)道的“麥格芬”（MacG
4、uffin）。據(jù)說(shuō)，這一詞匯來(lái)源于希區(qū)柯克在火車(chē)上聽(tīng)到的一段對(duì)話(huà)。一個(gè)乘客看到另一個(gè)人帶著一個(gè)形狀奇特的包裹，就問(wèn)：“那是什么？”那人回答：“麥格芬?！庇謫?wèn)：“麥格芬是什么？”答：“蘇格蘭高地上捕獅子用的?！苯又鴨?wèn)：“可是蘇格蘭高地沒(méi)有獅子呀？”“啊，這么說(shuō)，也就沒(méi)有麥格芬了。”希區(qū)柯克就借用“麥格芬”這個(gè)概念來(lái)指代一種并不存在的東西，表示一個(gè)話(huà)題或一個(gè)簡(jiǎn)單的情節(jié)和意念以及由此而生發(fā)出來(lái)的懸念和情節(jié)。 “麥格芬”是不存在的，但是卻導(dǎo)引著情節(jié)的走向，帶動(dòng)著觀眾的情緒，是懸念的發(fā)端?！ 逗麎?mèng)》中的麗貝卡就是希區(qū)柯克電影中典型的“麥格芬”。女主人公“我”和新婚的丈夫
5、德文特先生一起回到曼德麗莊園，這是一座屹立在海邊的中世紀(jì)建筑，景色迷人，然而“我”卻隱隱感到這里被前任女主人的陰魂籠罩著，餐巾上、枕套上、通訊簿上，等等，都留有她的名字——麗貝卡，幽靈般的女管家丹佛斯也讓“我”感到局促不安。麗貝卡早已離世，但卻無(wú)處不在?！胞愗惪ǖ降资莻€(gè)什么樣的女人？”“德文特先生真正愛(ài)的是麗貝卡嗎？”“為什么麗貝卡的死讓德文特先生如此痛苦？”一個(gè)在影片中不曾露面的女人卻儼然成為真正的主角，推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，引發(fā)觀眾的一次次追問(wèn)?！ 睹廊擞?jì)》是希區(qū)柯克的登峰造極之作，希區(qū)柯克在電影劇本醞釀的初期，就開(kāi)始著手尋找“麥格芬”了。影片的故事來(lái)源于《星期六
6、郵報(bào)》上的一則新聞，因此，基本框架早已確定：女主人公在特工人員的陪同下，來(lái)到拉丁美洲，要潛入一個(gè)納粹組織盤(pán)踞的宅地探查他們活動(dòng)的秘密。如何找到引人入勝又符合情節(jié)的“麥格芬”呢，希區(qū)柯克在構(gòu)思的過(guò)程中經(jīng)歷了一些波折，甚至與制片人鬧翻，最后采用了“一個(gè)簡(jiǎn)樸但具體可見(jiàn)的麥格芬：藏在一只酒瓶里的鈾礦樣品”。影片中所有的懸念場(chǎng)面都圍繞著地窖鑰匙和藏礦粉的酒瓶展開(kāi)，簡(jiǎn)單的元素卻成就了非凡的藝術(shù)效果。在影片《精神病患者》的前三分之一，所有觀眾的注意力都集中在馬里恩和她偷走的4萬(wàn)美元上，正在這時(shí)，馬里恩在浴室里被殘忍殺害的場(chǎng)面讓觀眾大吃一驚，影片的“麥格芬”也在此時(shí)登場(chǎng)，這就是兇手
7、——諾曼的母親。在馬里恩和私家偵探阿爾博格斯特遇害時(shí)，觀眾親眼看到了“母親”的身影，而后，觀眾又親耳從郡長(zhǎng)口中得知諾曼的“母親”在十多年前已經(jīng)死亡，這種錯(cuò)位形成的懸念引領(lǐng)著觀眾焦急地找尋真相。希區(qū)柯克在《精神病患者》中通過(guò)這種巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，牢牢地控制住了觀眾的思路，使觀眾在心理上產(chǎn)生強(qiáng)烈的反應(yīng)。 三、金發(fā)美女 1926年3月，電影《房客》開(kāi)機(jī)，影片的女主人公黛西由瓊．哈羅德．特里普扮演，這是希區(qū)柯克在電影中一律啟用金發(fā)女郎的第一個(gè)例子。《房客》的故事來(lái)源于瑪麗．貝洛克．朗茲夫人發(fā)表于1913年的一篇同名小說(shuō)，講述一位神秘的房客被房東懷疑為殺人惡魔。作為希區(qū)
