試析歐陽修論梅堯臣詩歌風格

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1、試析歐陽修論梅堯臣詩歌風格論文關鍵詞：歐陽修梅堯臣詩歌風格論文摘要：歐陽修與梅堯臣一生互為詩友，梅堯臣詩歌創(chuàng)作風格特點得到了歐陽修及時的總結和評價；歐陽修分析了梅堯臣詩歌風格早、中、晚三期的特點及其變化；其晚年《六一詩話》對梅詩“閑遠古淡”的概括比較符合梅堯臣詩歌風格的總體特征。梅堯臣在宋代詩歌史上有著極其重要的地位，陳師道稱之為“開山祖師”。因此，歷代學者、詩人對梅堯臣的詩歌多有評論。就其詩歌風格說，大多以“平淡”二字概括?！捌降敝f最早當見于歐陽修對梅詩的評價。后來，嚴羽在《滄浪詩話?詩辯》中說：“國初之詩，尚沿襲唐人，梅圣俞學唐人平淡處?！薄焙笫涝u詩

2、者便以“平淡”作為梅堯臣詩歌的主體風格。歐陽修對梅堯臣詩歌風格的評價應是最為恰切公允的。因此，對梅詩的主體風格的認識當以歐陽修的評價為準。一、歐陽修對梅詩風格的評價歐梅二人一生互為唱和詩友，歐陽修對梅堯臣的人生經歷、詩歌主張、審美理想以及詩歌創(chuàng)作情況最為了解，一生中對梅堯臣詩歌的評價也最多。元代至元二年劉性《宛陵先生年譜序》說：“宛陵梅先生以道德文學發(fā)而為詩，變晚唐卑陋之習，啟盛宋和平之音，有功于斯文甚大。歐陽文忠公知之最深。既題其詩稿，又序其集，又序其所注《孫子》，又銘其墓而哀之以文。蓋文忠公知先生，猶子房謂沛公為殆天授者，是豈容贊一辭哉?！备鹆⒎健俄嵳Z陽

3、秋》說：“歐公一世文宗，其集中美梅圣俞詩者，十幾四圣俞詩佳處固多，然非歐公標榜之重，詩名亦安能至如此之重哉?！笨梢哉f，梅堯臣詩歌的廣泛影響在一定程度上得力于歐陽修的大力推介和評價。歐陽修對梅堯臣詩風的評價，散見于歐梅唱和詩文以及二人往來的書信和序文中，現(xiàn)以時間為序擇其要錄之：《七交七首?梅主簿》（天圣九年）：離騷喻香草，詩人識鳥獸。城中爭擁鼻，欲學不能就。《書梅圣俞稿后》（明道元年）：今圣俞亦得之，然其體長于本人情，狀風物，英華雅正，變態(tài)百出?！对俸褪ビ嵋姶稹罚ɑ矢穸辏亨翟瘴邑M能知子，論詩賴子初指迷。子言古淡有真味，大羹豈須調以齏?！端纫剐屑淖用朗ビ帷?/p>

4、（慶歷四年）：梅翁事清切，石齒漱寒瀨，作詩三十年，視我猶后輩。文詞愈清新，心意雖（一作難）老大。譬如妖韶女，老自有余態(tài)。近詩尤古硬（一作淡），咀嚼苦難嘬。初如食橄欖，真味久愈在。《梅圣俞詩集序》（慶歷六年）：其（圣俞）為文章，簡古純粹。不求茍說于世，世之人徒知其詩而已。然時無賢愚，語詩者必求之圣俞?！睹肥ビ崮怪俱懖⑿颉罚胃窳辏浩涑跸矠榍妍?，閑肆平淡，久則涵演深遠，間亦琢刻以出怪巧，然氣完力余，益老以勁。其應于人者多，故辭非一體。《六一詩話》（熙寧四年）：圣俞平生苦于吟詠，以閑遠古淡為意，故其構思極艱。圣俞子美齊名于一時，而二家詩體特異。子美筆力豪俊，以

5、超邁橫絕為奇，圣俞覃思精微，以深遠閑淡為意。各極其長，雖善論者不能優(yōu)劣也。從以上列舉的歐陽修對梅堯臣詩歌的評論中可知，他對梅詩的認識和評價是有階段性的。二、歐陽修評價梅詩的階段性歐陽修早期對梅詩的評價主要體現(xiàn)為明道元年的《書梅圣俞稿后》。對梅堯臣早期詩歌，他看到的是“順物玩情為之詩”（梅堯臣《林和靖先生詩集序》）的特點。一方面認識到梅詩深得古歌詩使“天地人之和氣相接”的抒情功能，使人讀之可以喜、可以悲，是詩騷傳統(tǒng)的延續(xù)，因此，說他“英華雅正”。另一方面也看到梅詩在“本人情、狀風物”方面的高超能力?！白儜B(tài)百出”是指梅詩能根據(jù)表現(xiàn)對象的特征和表達情感的類型而極盡

6、其妙，語言文辭上則清新自然。這是對梅詩早期創(chuàng)作風格的評價?？梢?，在歐陽修眼中，梅詩早期作品風格主體上是平淡的。歐陽修的評價也符合梅堯臣的創(chuàng)作實際。明道元年以前，梅堯臣跟隨叔父梅詢出入于湖州、襄州、洛陽等地，后因門蔭補太廟齋郎，出任桐城縣、河南縣主簿。因其早年順遂的人生經歷以及與達官顯貴們詩文唱和交往，其心境相對平和。加之，梅堯臣少時作詩專學韋應物。韋應物山水詩風格“高雅閑淡”，其山水詩在景物選取與描繪上都表現(xiàn)出很強的寫實性特征，總是將山川景物作為其仕隱生活的環(huán)境與情感活動的背景再現(xiàn)于詩中的，所以，其詩中的景物更接近普通人對自然山川的直觀感受，意境創(chuàng)造也更接近

7、客觀自然。梅堯臣早期詩歌所表現(xiàn)出的對客觀事物高超的表現(xiàn)能力，當與其從小學習韋應物詩歌有一'定關系。從天圣、明道年間詩歌看，不論游觀抒懷；還是寫景狀物，其詩歌皆能細致入微地表現(xiàn)人情物態(tài)，風格平淡自然。如《田家》日：“去鋤南山豆，歸灌東園瓜。白水照茅屋，清風生稻花。前陂日已晚，聒聒競鳴蛙?！痹姼枰蚤e適的心境描繪農民勞作的情趣，意境清幽淡遠。又如“曉漲林煙重，春歸野水平”（《依韻和載陽登廣福寺閣》）、“水鳥靜相依，蘆洲藹將晚”（《和希深晚泛伊川》）等詩句均傳達出清幽淡遠的山水之趣與詩人恬適閑雅的心境。為了做到寫景狀物的細致精微，梅堯臣早期詩歌就有學習韓愈詩歌技巧的

8、傾向。如《黃河》詩，通過不斷地視角變換來多角度表現(xiàn)黃