42-44肖申克的救贖影片分析

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1、1042、結(jié)合影視作品，分析時(shí)空變化在敘事結(jié)構(gòu)上的意義。　　43、結(jié)合影視作品，分析其視聽語言和主題思想的關(guān)系。答：《肖申克的救贖》是一部具有獨(dú)特風(fēng)格的反映監(jiān)獄生活的經(jīng)典影片，講述了銀行家安迪被指控殺害妻子與情夫，含冤被判終身監(jiān)禁。在監(jiān)獄中安迪忍受凌辱和折磨，一方面幫監(jiān)獄長(zhǎng)做假賬，一方面精心策劃了一出越獄好戲。在一步步的自我救贖中顯示人性之韌，實(shí)現(xiàn)自我救贖。　全片采用了一種溫情而多愁善感又極度有力的敘事風(fēng)格，著力表現(xiàn)了人在絕望的境遇中如何保持尊嚴(yán)與希望。同時(shí)，敘事結(jié)構(gòu)、敘述視角的豐富又直接促成了敘事主題的多義性、現(xiàn)實(shí)性和深刻性。不僅給人思想和精神上的震撼，更給人觀感和審

2、美上的愉悅。一、時(shí)空變換：快速的情節(jié)推進(jìn)方法在影片開頭，導(dǎo)演用平行蒙太奇手法，第一時(shí)空是安迪妻子與情人激情火熱的鏡頭，配合著粗大的喘氣聲。第二時(shí)空是安迪無精打采喝悶酒，只有酒水流動(dòng)和裝槍的單調(diào)刺耳的聲音。這既是平行蒙太奇又是對(duì)比蒙太奇，將安迪面對(duì)妻子的背叛的悲痛淋漓盡致得表現(xiàn)出來。接著，導(dǎo)演帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入第三個(gè)時(shí)空，法庭審判現(xiàn)場(chǎng)，安迪正被控方律師指責(zé)。三個(gè)時(shí)空不斷跳切，音畫雙軌，以極簡(jiǎn)的方式勾勒出事件的起因，干脆利落。尤其是，導(dǎo)演不時(shí)在第一、第二個(gè)時(shí)空中插入控方律師的話外音，不僅表現(xiàn)了安迪在當(dāng)時(shí)時(shí)空的灰冷心情，也表現(xiàn)出安迪在法庭上百口難辯的窘境。1010通過可能性的整合，

3、觀者便有了一團(tuán)疑云，隨后律師的雄辯輕松的幫助觀者找到了“事實(shí)”：銀行家因老婆與人私通，便在酒后干掉了他倆（一對(duì)偷情者）。這一切僅是觀者方面被蒙太奇剪輯所引導(dǎo)進(jìn)行的思維熱身運(yùn)動(dòng)，影片并未將此“事實(shí)”的過程回證式的復(fù)演。當(dāng)后來一個(gè)因偷東西而進(jìn)入鯊堡監(jiān)獄的青年聽安迪講述他進(jìn)監(jiān)獄的原因時(shí)，他說出了事實(shí)的真相，這里也是利用三個(gè)時(shí)空的交錯(cuò)來講述故事。第一時(shí)空是安迪現(xiàn)實(shí)所處的監(jiān)獄時(shí)空，第二個(gè)時(shí)空是兇手所處的講述時(shí)空，第三個(gè)時(shí)空是兇手行兇的過去時(shí)空，導(dǎo)演繼續(xù)使用交叉剪輯的手法為觀眾簡(jiǎn)明扼要地揭開了安迪究竟是否清白的謎團(tuán)。二、蒙太奇表意：人性與救贖　　　影片的第二組鏡頭便是隱喻蒙太奇。安

4、迪出現(xiàn)在法庭上回答律師提問，身后是代表美國(guó)精神符號(hào)的星條旗，這里交代了空間關(guān)系，敘事上隱喻的傳達(dá)出安迪與美國(guó)莊嚴(yán)的法律同在，他是無辜的。然而畫鋒一轉(zhuǎn)，在律師的逼問下，安迪接受審判，背景是陪審團(tuán)，他失去了星條旗的庇佑，推鏡頭的落幅定格在安迪接受判決的一閉眼，一聲判決聲似是一聲槍響，全黑屏幕持續(xù)2秒，象征著灰暗生活即將到來。對(duì)比蒙太奇的運(yùn)用在影片中實(shí)為多見。第一，同樣是入獄，隨獄車進(jìn)入監(jiān)獄時(shí)，安迪入獄時(shí)，背后是通向自由的路，后來湯米入獄時(shí)則沒有，預(yù)示著兩人命運(yùn)的不同。犯人們調(diào)戲新人的時(shí)候，鏡頭在牢門外拍攝瑞德，表明他是旁觀者；1010鏡頭在牢門內(nèi)拍獄友海華德，表明他是這件事

5、的參與者，他直接影響了胖子的死亡。第二，在監(jiān)獄呆了大半輩子的圖書管理員老布出獄的時(shí)候，是迎向攝影機(jī)，面對(duì)觀眾，在觀者看來完全可以理解為走入一個(gè)新監(jiān)獄；瑞德出獄的時(shí)候則是背對(duì)攝影機(jī)，背對(duì)觀眾，預(yù)示著他將要真正走向自由。第三，安迪與典獄長(zhǎng)，一正一反的正邪較量、黑白對(duì)比。典獄長(zhǎng)一直讓安迪為其私下斂財(cái)、鉆法律空子，而這個(gè)秘密就藏在墻里面。同樣是從墻里面往外拍，安迪和典獄長(zhǎng)分享著這個(gè)秘密，而安迪的秘密在其越獄之后才被典獄長(zhǎng)所知，這種不對(duì)稱性注定了安迪會(huì)戰(zhàn)勝典獄長(zhǎng)贏得自由和尊嚴(yán)。還有一個(gè)重復(fù)蒙太奇，是瑞德的三次出獄審核，反映了瑞德心態(tài)的逐漸變化，給人以時(shí)光的流逝之感。三、聲畫結(jié)合：

6、精神與回歸　音響和畫面的結(jié)合為敘事助益不少。瑞德的第一次出場(chǎng)在一聲鈍重的開門聲之后，隨之出現(xiàn)的是正襟危坐的五位監(jiān)獄考核員，已經(jīng)入獄20年的瑞德說到自己改過自新后被駁回出獄請(qǐng)求。鈍重的開門聲與考核員的正面鏡頭，象征著牢獄的森嚴(yán)與制度的不可侵犯，同樣的關(guān)門聲把瑞德的自由鎖在了門外。安迪入獄時(shí)仰拍鏡頭，體現(xiàn)肖申克監(jiān)獄的高大，給人一種壓制感。四、用光與色彩：新生與希蔓　　　用光的考究對(duì)電影內(nèi)容的表達(dá)發(fā)揮著推波助瀾的作用。《肖申克的救贖》大半部分牢獄的鏡頭表達(dá)選用暗色調(diào)，這也是對(duì)主題的渲染。1010　　片中的諾頓獄長(zhǎng)說過“我是世界之光，跟隨我即能找到光明?！钡Z頓獄長(zhǎng)在片中顯然是

7、個(gè)反派，而真正能帶來光明的實(shí)則是安迪。影片的鏡頭敘事是，眾獄友推翻圖書館老墻，白晝的光芒穿越黑暗，投身監(jiān)獄新圖書館營(yíng)建、為光明奔走的安迪才是光芒所在。　另一處畫面色調(diào)的突轉(zhuǎn)來自瑞德。從巴克斯頓歸來的途中，蒲公英飛舞的畫面呈現(xiàn)出影片之前鮮有的光亮，溫暖人心又不失宏大，這實(shí)質(zhì)是安迪光源的釋放，自己得到了肉體和心靈的解放，也把這種希望帶給了朋友。影片在大半部分時(shí)間里都處于一種灰暗、單調(diào)的氛圍中，人物也多活動(dòng)于陰影之中。因而隨著故事情節(jié)的發(fā)展，當(dāng)影片的色彩突然轉(zhuǎn)為明快亮色的時(shí)候，觀眾的心情也隨著這種明暗的變化自然而然地為主人公獲得了屬于自己的生活