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1、影片《肖申克救贖》多角度解析 [摘要]好萊塢經(jīng)典電影《肖申克的救贖》可以稱得上是奧斯卡的“遺珠之憾”。在敘事結(jié)構(gòu)方面，沿用第二主人公第一人稱的旁白作為故事的解說和承接，輕緩慢調(diào)的節(jié)奏細(xì)膩地將整個心靈救贖的故事展現(xiàn)在觀眾面前。獨(dú)特的象征、隱喻手法突出了“希望，自由與救贖”這一深刻的主題思想。在視聽語言的運(yùn)用上，堪稱電影視聽語言使用的集大成之作。畫面鏡頭、聲畫結(jié)合……我們都能看到無處不在的對于主題“希望與自由”的淋漓展現(xiàn)。[關(guān)鍵詞]《肖申克的救贖》；敘事；隱喻；蒙太奇；聲畫關(guān)系“忙著去活或是忙著去死？”“希望是件好東西，沒準(zhǔn)兒是件最好的東西，而好東西是
2、永遠(yuǎn)不會消失的！”出自影片《肖申克的救贖》主人公安迪的口中。它給人一種無形的力量，讓我們知道人的一生中所應(yīng)該珍惜的最寶貴的財富，讓我們體會到在人生艱苦的困境中，互相幫助和互相鼓勵的友情?！缎ど昕说木融H》是一部不可多得的勵志影片，無論從主題，到敘事結(jié)構(gòu)，再到視聽語言的運(yùn)用，均完美地將故事與電影技巧巧妙融合，令人嘆為觀止。多維創(chuàng)新的敘事結(jié)構(gòu)（一）敘述視角——旁白的運(yùn)用9敘述視角也稱敘述聚集，是敘述語言中對故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度。同樣的事件從不同的角度能呈現(xiàn)出不同的面貌，在不同的人看來也會有不同的意義。影片《肖申克的救贖》采用的是以第二主人公瑞德
3、為第一人稱的敘述視角，因此，影片沒有局限在“全知全能”型視角的運(yùn)用上，時不時地將敘述視角交給瑞德，他的活動、思想、心理對影片主要情節(jié)的發(fā)展有著推動的作用。創(chuàng)作者運(yùn)用了瑞德的主觀感受進(jìn)行全程描述，從而不受“全知全能”視角的限制，這樣使得敘事更加靈活敏捷，更具有真實感。在影片中，安迪的對白并不是很多，初看這部影片的時候，觀眾對安迪的第一印象和主觀感受和瑞德一樣，覺得安迪沉默神秘，然而隨著劇情的發(fā)展，隨著瑞德對安迪了解的深入，他所經(jīng)歷的、他所了解的安迪都充分顯示在他的畫外音中，從安迪剛?cè)氇z的沉默到安迪第一次在修葺房頂?shù)臅r候為獄友贏得啤酒和獲得短暫的自由開始
4、，瑞德漸漸理解安迪確實有點不同，他的講述無疑給畫面添加了濃厚的感情色彩，含有個人的主觀感情，但卻讓觀眾覺得真實，將觀眾所想也一起全部說出。隨著安迪用自己的智慧為獄友換來安全和庇蔭，幫助別人還保全了自己，觀眾對安迪建立起一種情感信任，連最初的懷疑也慢慢消失，因此最后安迪成功越獄，觀眾也為安迪重獲自由的自我救贖之路歡呼雀躍激動不已。（二）隱喻手法的巧妙運(yùn)用9影片并非從一而終地局限于瑞德的主觀視角。例如安迪逃出監(jiān)獄，典獄長發(fā)現(xiàn)海報背后的秘密以后，畫面快速回放安迪是如何在這近二十年里策劃逃獄的，對于瑞德來說，這是他不知道的一些額外的情節(jié)和信息，當(dāng)然只能由影片
5、中另一個敘述者來提供了，也就是影片中隱蔽的敘述者，是電影敘事最直接最常采用的敘述方式，和瑞德的敘述相比，它從更加客觀的視角出發(fā)，不帶有絲毫個人主觀感情色彩，全憑觀眾自己去感知。獨(dú)特的隱喻手法，使影片更具內(nèi)涵和富有表現(xiàn)力，進(jìn)一步升華了影片的主題。影片的主題是希望與救贖。影片一開始就給了觀眾一個從監(jiān)獄上空俯拍的全景鏡頭，高高的圍墻，封閉式的空間。高墻這一鏡頭在影片中出現(xiàn)了很多次，安迪在趁獄警休息時給監(jiān)獄所有的人播放音樂，這時高墻乃至整個監(jiān)獄全貌再一次以俯拍鏡頭呈現(xiàn)，人顯得渺小，暗示了人根本無法擺脫體制的束縛。再如在安迪被關(guān)禁閉兩個月出來以后，和瑞德在高墻
6、下面進(jìn)行了他們在獄中的最后一次對話，在高墻的映襯下，人同樣顯得非常渺小，其實也暗示了無處不在的體制壓抑，更可怕的是很多人甚至發(fā)展到對這種體制的嚴(yán)重依賴。9同樣可借鑒的是影片中主人公用來自救的鶴嘴錘，鶴嘴錘在影片中的意義不僅僅是充當(dāng)?shù)谰撸殉蔀橹魅斯脕韺贡O(jiān)獄體制化、對抗丑陋分子的一種武器。它不僅僅是一種隱喻，當(dāng)安迪成功逃出監(jiān)獄，它甚至變成了一種勝利的象征，一種對自由的無限憧憬的信仰。（三）雙線敘事的平行蒙太奇手法從敘述上來看影片選擇了雙線敘事手法。導(dǎo)演用的兩條線，一條是安迪，另一條是瑞德?！缎ど昕说木融H》主角是安迪，但是不得不承認(rèn)，如果沒有瑞德，
7、那安迪的形象是不可能升華到那樣的頂點的。他們在同一片天空下，被關(guān)押到同一所監(jiān)獄，失去了自由。但是不同的是安迪一直堅定自己是含冤入獄，但基于自己虧欠妻子的愛與理解，他默默忍受著獄里的一切，直到惟一證明他清白之身的證據(jù)被典獄長毀掉的時刻，他發(fā)現(xiàn)了周遭的黑暗，于是終于決定踏上了自我救贖的道路。導(dǎo)演在運(yùn)用雙線敘事時，通過一條線使得另外一條線更加圓滿與豐富，通過對主線的潤色和加工，影片所要表現(xiàn)的情感更加真實真誠，也就是說這兩條線是相輔相成的。如今很多影片大部分采取多角度多線敘事，在影片的觀賞中觀眾能通過多個更加寬闊的視角來了解整個故事，使得電影的人物形象塑造更
8、加豐滿，劇情發(fā)展更加多元，影片中采取的雙線敘事將注意力放在要表現(xiàn)的兩條線上以及其他的小支線，所以戲劇的張力很
