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《林風眠中西融合創(chuàng)作觀的藝術特征探析》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在學術論文-天天文庫。
1、林風眠中西融合創(chuàng)作觀的藝術特征探析：作為中國繪畫史上一個響亮的名字，對于林風眠的認識，大多都是從他中西融合的繪畫中開始的，他用自己一生的創(chuàng)作生涯，踐行了西方繪畫和中國繪畫的完美融合，呈現(xiàn)出了鮮明的藝術特征，也給后世的繪畫給極大的啟發(fā)，探求這些特征和啟發(fā)，對于今天的繪畫創(chuàng)作，有著深刻的現(xiàn)實意義和指導意義 關鍵詞：林風眠；中西融合；藝術特征；歷史意義 一、林風眠中西融合創(chuàng)作觀形成的原因和背景 1900年，林風眠出生于廣東梅縣的一個民間手工藝家庭，家鄉(xiāng)美麗的山水一直熏陶著他的成長，五歲的時候開始臨摹傳統(tǒng)繪畫，顯露出過人的藝術天賦和濃厚的興趣，后來考入了梅州中學，受到了老師梁伯聰?shù)钠?/p>
2、重，并且接受了嚴格的國畫基礎訓練。當時很多外國的繪畫給林風眠很大的啟示，在老師的鼓勵下，林風眠中學畢業(yè)后，來到了當時的藝術中心巴黎，開始了自己的留學生涯。在法國第戎美術學院院長楊西斯的關照下，林風眠的繪畫技法有了很大的提高，讓林風眠藝術生涯發(fā)生轉(zhuǎn)折的事情在于，楊西斯院長向他深刻指出了學習中國傳統(tǒng)藝術的重要性，于是林風眠重新審視自己，在老師的啟發(fā)下開始了自己獨特的藝術道路。他走出了畫室，重新追求中國的傳統(tǒng)文化，在看到很多藝術流派都從東方、中國的傳統(tǒng)藝術中汲取營養(yǎng)之后，他認為自己作為一個中國人，更有責任和義務探求東方和西方繪畫的融合，走一條創(chuàng)新中國繪畫的道路?！ 《?、林風眠中西融合創(chuàng)作觀的
3、藝術特征 1.繪畫精神 林風眠認為，當時的中國之所以落后和混亂，根本原因在于人們情感的不平衡，要想解決這種不平衡，則要大力的普及繪畫這種高雅的藝術，用富含藝術特征和積極情感的美術作品來平衡人們的情緒，撫慰心靈，振奮精神，整個社會就會處于一個和平的狀態(tài)。鑒于中國藝術發(fā)展的落后，只有通過學習西方發(fā)達國家的藝術創(chuàng)作、藝術表達等精神和方法，才能發(fā)展本國的藝術，這是林風眠中心融合的初衷。抱著這樣的一個目標，他從法國歸來后，在和著名教育家蔡元培先生進行了交流之后，先后出任兩所美術學院的院長，明確的提出來美育的宗旨，秉承蔡元培兼容并蓄的教育思想，聘請多位不同風格的名家教授學生，1927年，他組織
4、召開了北京藝術大會，提出了為人生而藝術的口號，觸犯了當時的政局，面臨著被逮捕的危險，后來得益于張學良將軍的庇護才幸免入監(jiān)獄。之后蔡元培又聘請他為民國政府藝術教育委員會的委員，繼續(xù)進行著他為藝術而戰(zhàn)的決心。同時他也在深刻思索著藝術本身的發(fā)展，形成了兩點重要的理論，一個是以藝術創(chuàng)作出情感和理智的平衡，一個是東方情感表現(xiàn)和西方藝術形式互補的關系。在《致全國藝術界書》中明確表達出了這種融合，并把這種繪畫“融合”論上升為“時代性，民族性，個性?！卑牙L畫現(xiàn)代化的“融合”論推向了新的高度，從而形成了林風眠完整的“融合”論體系。使繪畫“融合”論一開始就能夠高屋建瓴的站立在哲學的高度上。為繪畫論的成熟奠定了
5、基礎。 2.繪畫語言 在構圖上，中國傳統(tǒng)繪畫不是立軸就是橫軸，似乎形成了一個不變的傳統(tǒng)，但是林風眠卻對此進行了變革。他首次運用了方形的構圖，認為這種構圖更具有現(xiàn)代藝術的特征，能夠讓表現(xiàn)的對象更為突出，有一種單純、明朗的藝術效果。他運用中心式、特寫式、散列式、均衡式等方法，苦心經(jīng)營著他的構圖，呈現(xiàn)出一種安靜的、淡雅的美感，具有典型的東方趣味。在用色上，他受嶺南畫派領軍人物高劍父的影響，用于打破中國畫中重墨色輕顏色的傳統(tǒng)，綜合西方畫派中表現(xiàn)主義的理念，強調(diào)原色的運用，突出色彩的質(zhì)感，以更好地進行情感的表現(xiàn)，從而使作品有一種強烈的象征意味。比如他創(chuàng)造的墨色融合法，在色彩中摻入少量的墨色，
6、墨中有色，色中有墨，既是中國的傳統(tǒng)繪畫，又是西方的風景畫。既有中國傳統(tǒng)繪畫的意境悠遠和飄渺淡雅，又有西方畫中強烈的視覺沖擊。在線條中，林風眠很早的時候就深刻的認識到，中國傳統(tǒng)畫中對于線條的嚴格界定和限制，嚴重制約了水墨畫流暢本性的發(fā)揮，所以在他的作品中，線條都是飄逸流動的，他從中國的壁畫和青花瓷中找到了靈感，創(chuàng)造出一種溫潤、流暢的線條，充分融合了西方繪畫中的速寫，外國畫家在評價林風眠的畫時強調(diào)，他的線條疾速而有力度，以閃電一樣的速度，在紙上留下攝人心魂的畫面。需要指出的是，雖然他對中國畫中的線條進行了大量的改造，但是中國畫用線強烈的情感表現(xiàn)卻被他完美的繼承下來，這又反映了他傳統(tǒng)的一個方面。
7、 3.繪畫情感 如果說構圖、色彩、形式等方面的創(chuàng)新，是林風眠在技術層面的融合，那么這遠遠不是他這種創(chuàng)新和融合的全部，我們現(xiàn)在看到他的作品，那種怦然心動，繼而產(chǎn)生強大的情感共鳴，遠不是緊靠繪畫語言所能表達完全的，而是源于他的作品中所表現(xiàn)出來的強烈的情感。在藝術面前，他更像是一個虔誠的教徒，愿意將自己的一生都奉獻給他。從繪畫之外的層面來說，從年輕時候遠渡重洋來到異國他鄉(xiāng)，就保定了用藝術救國的信念，他始終牢記著藝術家的
