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《林風(fēng)眠中西結(jié)合》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、林風(fēng)眠中西結(jié)合 摘要：林風(fēng)眠是作為“中西融合”的倡導(dǎo)者和中國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的開創(chuàng)者，他吸取民間藝術(shù)與與西方現(xiàn)代藝術(shù)相融合，他的寫意畫的色彩表現(xiàn)力是前無古人，后無來者?！ ￡P(guān)鍵詞：林風(fēng)眠中國畫探索 林風(fēng)眠1900出生在廣東梅縣，1919年去法國留學(xué)潛心學(xué)習(xí)繪畫這門藝術(shù)。1925年回到國內(nèi)在北京藝術(shù)?？茖W(xué)校擔(dān)任校長，1928年任國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校校長，在此創(chuàng)立了中國美術(shù)學(xué)院，1938年在國立藝專任主任委員不久離職，1944年在美院任教的同時還開辦林風(fēng)眠畫室，1951年在上海、香港定居研究繪畫創(chuàng)作。代表作品有《舞》《花卉》《秋林》《晨曲》《秋鶩》《立》《荷花仕女
2、》等?！ ?、林風(fēng)眠作品形式構(gòu)圖的特色 我們常見的中國畫畫面章法是立軸、橫卷程式，對于畫面虛實關(guān)系的處理十分講究。林風(fēng)眠并不是和一味走極端的西方現(xiàn)代派畫家相同，他以綜合再創(chuàng)造為目的，在方構(gòu)圖中盡可能尋找豐富的表現(xiàn)性，以單純求多變，正體現(xiàn)了他的意圖?！ ≡诜綐?gòu)圖中，雖然其給人以平衡的感覺，要想達(dá)到形式與題材筆觸內(nèi)容的完美統(tǒng)一，很難借助平面空間出奇制勝，因此必須沖破這種構(gòu)圖的限制，以致他努力開辟，盡可能達(dá)到想要的效果。 在造型上，林風(fēng)眠先生融入西方現(xiàn)代藝術(shù)中變形的表現(xiàn)手法，他夸張的形象和變形的形象，給人新穎和獨特的視覺感受力，盡管如此其內(nèi)在精神沒有離開傳統(tǒng)的形
3、神論。為了還更充分豐富畫面，在題材上汲取民間藝術(shù)中的剪紙、皮影和魏晉石磚中的形象對其進(jìn)行變形夸張，實現(xiàn)了東方題材內(nèi)容與西方表現(xiàn)形式的統(tǒng)一，完成了中國畫的革新?！ ∷诜叫螛?gòu)圖中追求豐富的情感表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的視覺表現(xiàn)力，達(dá)到形式具有的張力和內(nèi)容內(nèi)在美的和諧統(tǒng)一美。 2、畫面用色 林風(fēng)眠的繪畫作品有兩大特色：他的色彩色墨相融法是他作品的一大特色，他作品的花卉系列色彩鮮艷，表達(dá)出內(nèi)心強(qiáng)烈的感情和美好的愿望；以墨托色或全色法，善于使用互補(bǔ)色，使充滿生命力的畫面獲得平衡，是他作品色彩上的二大特色?；パa(bǔ)色視覺效果對比強(qiáng)烈因此造成分離感和張力，顯現(xiàn)出一種戲劇話的沖突還豐富
4、了色彩的直接性和表現(xiàn)力。他總是把豐富的灰色調(diào)和強(qiáng)烈的對比色統(tǒng)一起來，畫面既有響亮的因素又有沖突的因素，又有過度與統(tǒng)一。傳遞心靈信息是色彩的最高表現(xiàn)語言，為此林風(fēng)眠稱的上是20世紀(jì)中國水墨畫革新派的大師。當(dāng)你面對他的畫時甚至有一種情境的感染力，這主要歸功于林風(fēng)眠充分的運用了色彩，借助色彩表現(xiàn)出一種新的視覺感受力?！ 耙粋€偉大的色彩畫家就是一個偉大的劇作家”，因為他懂得了色彩在掌握和控制不同顏色之間所存在的諧力的重要性，能區(qū)別的運用色彩并表現(xiàn)出主次之分。他通過最大限度加強(qiáng)運用色彩之間的諧力減少色彩的使用數(shù)量，達(dá)到預(yù)想的視覺效果。林風(fēng)眠先生學(xué)習(xí)并吸收了印象派的光色
5、經(jīng)驗并融入了畫面大色塊的對比，明顯表現(xiàn)出時間的微妙變化而且還帶有氣的顫動和自然界中的樂感。他還吸收了馬蒂斯的裝飾性效果和畢卡索的形體分析綜合，融入自己的畫面，形成全新的審美體驗。 第三節(jié)線條的藝術(shù)和筆墨語言 林風(fēng)眠在反叛文人筆墨章程中默默探索發(fā)展了筆墨。他拋棄傳統(tǒng)文人畫的用線，主要借鑒魏晉六朝至唐代繪畫作品中流動的有生命力的線，運用線條的造型表現(xiàn)力自然的傳達(dá)出生命情感。他還吸收東方壁畫和青花瓷中敏捷、優(yōu)雅、溫潤、爽快的露鋒線并賦予線條不同色彩加以改造，改造后的線條流暢不浮華。林風(fēng)眠推崇宋代梁凱的簡筆畫，在這個基礎(chǔ)上他吸收了國外關(guān)于線條，林風(fēng)眠用筆的一大特征
6、是迅速、露鋒、低按的掃筆法。林風(fēng)眠尤其擅于運用不同筆觸：提、掃、按、破、挑；勾、皴、擦、點、染、等來豐富表現(xiàn)了畫面肌理，塑造出多端的光色變化和畫面形體結(jié)構(gòu)，傳達(dá)出豐富多彩的境界，表達(dá)了變化無窮的思緒和情感?！ ×诛L(fēng)眠的筆墨不是一成不變的模仿古人，而是汲取優(yōu)秀中國民間藝術(shù)，為所己用。摒棄了傳統(tǒng)筆墨的章程技法，重建了西方畫中的“筆觸畫理”，再配上流暢的線條，塊面與線弦組成了和諧的二重唱。畫面中的線條準(zhǔn)確的說是來自于中國的瓷器畫，運用流暢的線條、不同的筆觸去展現(xiàn)各種不同的物象，形象的表現(xiàn)出了物體形體和質(zhì)感，豐富了線條表現(xiàn)力?！ ?、林風(fēng)眠繪畫意義及對后世影響 林風(fēng)
7、眠傾其一生精力從事中西繪畫的融合，創(chuàng)造出了屬于自己藝術(shù)風(fēng)格。他煥然一新的水墨畫語言和美學(xué)追求對中國近現(xiàn)代水墨畫的發(fā)展歷程產(chǎn)生了重大影響，也對當(dāng)代繪畫藝術(shù)的研究和創(chuàng)作指導(dǎo)有重要的藝術(shù)價值。雖然他的藝術(shù)道路是孤寂、坎坷的，但他卻以超人的堅韌毅力，忍受萬般痛苦，耐著半生寂寞，功夫不負(fù)有心人，終于開創(chuàng)了中國畫的新境界。作為現(xiàn)代中國畫的先驅(qū)者，林風(fēng)眠這種對藝術(shù)百折不撓的奮求精神，這種豁達(dá)的性格和對人生積極樂觀的態(tài)度，也為當(dāng)代中國畫的改革提供了一個光輝范例。我們應(yīng)向林風(fēng)眠先生致敬！學(xué)習(xí)林風(fēng)眠先生這種勇于求索，積極上進(jìn)，甘于寂寞的求索精神！學(xué)習(xí)前輩留下的寶貴財富，并且不斷豐
8、富自己的藝術(shù)理論知識的同時提高自己的藝
