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《簡析中國漢代石刻壁畫的藝術(shù)風(fēng)格和代表作品》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、簡析中國漢代石刻壁畫的藝術(shù)風(fēng)格和代表作品 【摘要】文章從漢朝石刻壁畫的構(gòu)圖方式、造型特點、雕刻技法以及雕刻技法四個方面闡述了漢朝石刻壁畫獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，對這一問題的研究有利于從不同角度來理解和欣賞作品?！ 娟P(guān)鍵詞】漢代石刻壁畫；構(gòu)圖方式；彩繪技巧 漢朝是繼秦而立的另一中央集權(quán)制封建王朝，開國的前七八十年間政治較為穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)文化都有較大發(fā)展，在藝術(shù)領(lǐng)域不僅繼承了春秋戰(zhàn)國及秦代的傳統(tǒng)風(fēng)格，同時還產(chǎn)生了自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力。但由于多方面的原因，漢代壁畫作品只能以地下出土的墓室石刻壁畫和繪制壁畫為其代表。而石刻壁畫則是漢代墓室壁畫重要的表現(xiàn)之一。石刻壁畫俗
2、稱“畫像石”也可謂“壁畫石”，其內(nèi)容主要有升仙神異，天象祥瑞，驅(qū)異辟邪，生平威儀，經(jīng)史故事，家居娛樂，生產(chǎn)活動等。由于受社會思潮和經(jīng)濟(jì)變革的影響，各個時期的石刻壁畫內(nèi)容有所側(cè)重，如西漢至新莽時期，其主題多為升仙，神異，天象，辟邪；東漢則多描繪威儀，祥瑞。簡而言之，西漢墓室壁畫仙氣更重而東漢墓室壁畫人氣更重。漢代的石刻壁畫早在宋代就有記述，且分布在山東、河南、四川、重慶、江蘇、陜西、山西、安徽、湖北、浙江、云南、北京、天津、青海、河北、內(nèi)蒙等10余個省、市區(qū)，其中以山東、河南、川渝（四川及重慶）、陜西榆林（陜北）、江蘇徐州5個省或區(qū)域密度最大，數(shù)量最多。雖然
3、漢代石刻壁畫數(shù)量眾多，分布也極廣，但其總的藝術(shù)風(fēng)格可以由構(gòu)圖方式，造型特點，雕刻技法及彩繪特點來統(tǒng)一體現(xiàn)。一、漢石刻壁畫的構(gòu)圖方式 漢石刻壁畫構(gòu)圖之前一般先有構(gòu)思。由于當(dāng)時的繪畫主要是為封建統(tǒng)治階級服務(wù)的，所以離不開封建統(tǒng)治階級思想的支配。漢代的畫工，石工不能像今日藝術(shù)家那樣有自主創(chuàng)作的地位，而是處于巫醫(yī)樂師百工之人“君子不恥”的境地。但是，對于具體體現(xiàn)封建統(tǒng)治階級的思想意識或者墓主，祠主的具體要求的畫像作品來說，畫工，雕匠有一個題材選取和提煉的構(gòu)思過程?！ ?gòu)思的結(jié)束即為作者將思想結(jié)晶訴諸形式的實踐開始，即構(gòu)圖。在中國傳統(tǒng)繪畫中構(gòu)圖被稱為“章法”，“布
4、局”或“經(jīng)營位置”。漢代石刻壁畫也是如此，所以涉及各種形式法則，其中最為突出的特點是散點布局方式，其焦點不止一個：有縱向升降展開的高遠(yuǎn)法；有橫低展開的平遠(yuǎn)法；還有遠(yuǎn)近距離展開的深遠(yuǎn)法。河南、山東、江蘇、陜西、四川的石刻壁畫具有以上特點。此外漢石刻壁畫還遵循了分層分布的格局，按上下層次安排形象，左右關(guān)系獲得空間。山東、江蘇、陜西石刻壁畫均具這一特點。在采取上述傳統(tǒng)法則的同時，漢代石刻壁畫還遵循了多樣性變化與統(tǒng)一的法則；均衡的法則以及疏與密的法則?！ 【投鄻咏y(tǒng)一這一原則為例，河南南陽漢代畫像石中的一副《荊軻刺秦王》較具代表性。雖然荊軻、秦王、秦舞陽三人同處于一
5、個平面上，但并非為一條水平線。荊軻與秦舞陽處于較上的水平線，秦王則處于較下的水平線，并且三人間的距離也不相等。荊軻與秦王距離大于秦王于秦舞陽的距離，此外，各人物間的比例也不相同。秦王為帝自然居中偏右，形體高大；荊軻為臣，居右，形體小于秦王；秦舞陽居左，顯得無足輕重。二、漢石刻壁畫的造型特點漢代石刻壁畫造型上顯著特點是以石為地，以刀代筆，線條是造型的最主要手段，線條不僅表現(xiàn)出了物象的形狀，而且表現(xiàn)出了物象的態(tài)勢，使所有的形象都處于變化的瞬間，對于陰刻的壁畫石尤為顯著。例如，河南南陽趙寨Ｍ2的畫像石《羽人升仙》的石面自左至右依次刻出方相氏、朱雀、應(yīng)龍、羽化仙人
6、、瑞獸、朱雀、獒犬，騎虎武士畫像。畫像以陰刻為手法，勾勒的畫像造型生動，所用的線條或粗或細(xì)，或交錯，或轉(zhuǎn)折，使動物人物都處在行進(jìn)，跳躍，顧盼，飛騰的運(yùn)動之中，可謂杰作。另外漢石刻壁畫在造型上還具有影形特點。由于一部分畫像產(chǎn)生于經(jīng)過雕鑿、剔地的石材平面上，所以物象的體積消失在影形的平面造型中，而以曲線的輪廓強(qiáng)調(diào)形象的形體與動態(tài)特征。以河南南陽的《閹牛圖》為例，畫面刻一雄壯公牛，低首，隆肩，揚(yáng)踢，在揚(yáng)踢之瞬，一個上戴尖頂冠，下著短褲的赤膊力士一手持尖刀，一手抓公牛睪丸，作閹割狀。畫像在制作前石材經(jīng)過雕鑿，表面略顯凸凹。作者在勾勒公牛與力士后沿輪廓剔除額外部分，
7、使主形象呈剪影平面造型，同時又以陰刻手法在形象上勾勒出公牛的特征和細(xì)部以及力士的穿著和動式?？傊?，漢石刻壁畫無論是線刻還是剪影對人物形象的塑造不拘泥于形似而注重傳神，同時想象和夸張的并用成為造型的載體。三、漢石刻壁畫的雕刻技法線刻、凹面雕、淺浮雕、高浮雕、透雕技法部分促進(jìn)了漢石刻壁畫的概貌，使物象寓巧于拙，寓美于樸之中。同時，由于雕刻技法的不同，畫像出現(xiàn)了時代的早晚、區(qū)域的差別及風(fēng)格的迥異。西漢早期，主要用陰刻的技法，物象線條清晰流暢，人物造型生動準(zhǔn)確，此以山東臨沂慶云山Ｍ2的畫像為代表。西漢中期以陰刻為主同時伴隨淺浮雕畫像，此以河南南陽趙寨Ｍ1的畫像為代
8、表。西漢晚期，新朝及東漢早期較流行凹面線刻和陰線刻。凹面線刻以山東
