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1、淺析國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)新與成功之路王琳仇樂(lè)淄博職業(yè)學(xué)院山東淄博255314摘要：我國(guó)傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)行業(yè)從十九世紀(jì)二三?年代出現(xiàn)，發(fā)展至今己經(jīng)歷了近百年的時(shí)間，在此期間我國(guó)的動(dòng)畫(huà)先輩們?cè)?jīng)創(chuàng)作了出如：《鐵扇公主》、《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！返纫慌畋焦文肯嗫吹慕?jīng)典動(dòng)畫(huà)巨作。但隨著近年來(lái)國(guó)際動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，新技術(shù)與新理念的不斷更新，我國(guó)的傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)事業(yè)漸漸走向沒(méi)落，木文將從發(fā)展與創(chuàng)新的角度探索國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)成功之路。關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，創(chuàng)新，成功在世界動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史中，中國(guó)動(dòng)畫(huà)曾以寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)和獨(dú)特的技術(shù)聞名于世，其諸多成就更與我國(guó)幾千年來(lái)的傳統(tǒng)文化藝術(shù)是分不開(kāi)的。但歷經(jīng)文革階段的沖擊，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)便己
2、一蹶不振，有人認(rèn)為直至今日國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的水準(zhǔn)也遠(yuǎn)不及當(dāng)年在世界上的影響和地位。而新一代的中國(guó)動(dòng)畫(huà)人經(jīng)過(guò)多年的辛勤創(chuàng)業(yè)終于明白只有在我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新才有可能成就國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)新的輝煌。一、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)事業(yè)經(jīng)歷了民國(guó)時(shí)期三四十年的蓬勃發(fā)展和新中國(guó)建國(guó)成立后到六十年代的繁榮階段后，持續(xù)了近二十年的停滯不前，終于在上世紀(jì)九十年代開(kāi)始復(fù)蘇，繼而推出了一批新時(shí)代的作品，直到今天仍在不斷的進(jìn)步與發(fā)展中。（一）1935年-1965年的快速發(fā)展階段在民國(guó)時(shí)期的上海，萬(wàn)氏兄弟成立我國(guó)最早的動(dòng)畫(huà)制作企業(yè)，并在1941年推出了我國(guó)第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)大作《鐵扇公主》，受到國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)人士的廣泛好評(píng)。新中國(guó)成
3、立后，在當(dāng)時(shí)相對(duì)穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)行業(yè)得以繼續(xù)地發(fā)展。1953年，推出了我國(guó)第一部彩色木偶片《小小英雄》；1957年上海美術(shù)電影制片廠成立，標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)事業(yè)進(jìn)入了高速發(fā)展的黃金時(shí)期；隨后便有《小蝌蚪找媽媽》、《驕傲的將軍》等一大批優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品問(wèn)世，其中1961年推岀的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)大作《大鬧天宮》剛上映就受到了全世界的廣泛關(guān)注，相繼摘得了多項(xiàng)國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影大獎(jiǎng)，從而標(biāo)志著此吋的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)電影事業(yè)己經(jīng)躋身于世界強(qiáng)國(guó)之列。（二）1966年起20年的停滯階段六十年代中后期，隨著我國(guó)進(jìn)入了文革時(shí)期，傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)藝術(shù)受到的嚴(yán)重打擊，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)也幾乎陷入了完全停滯階段，僅有《小號(hào)手》、《小八路》
4、等為數(shù)不多的一些小投入作品問(wèn)世，更由于受到當(dāng)吋國(guó)內(nèi)形勢(shì)的影響這些作品也大部分淹沒(méi)在了歷史長(zhǎng)河中。（三）八十年代后期到九十年代末的復(fù)蘇階段改革開(kāi)放之后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了恢復(fù)階段。在這十幾年間全國(guó)冇幾百部新的動(dòng)畫(huà)作品問(wèn)世，其中包括80后一代耳熟能詳?shù)摹逗谪埦L(zhǎng)》、《天書(shū)奇譚》、《邋遢大王》等。雖然政治的制約過(guò)去了，但思想的束縛卻并沒(méi)奮這么容易結(jié)束，人們的意識(shí)被烙上了陳舊思想的烙印，至今仍然冇許多人認(rèn)為動(dòng)畫(huà)是給孩子們看的。（四）九十年代末至今的探索階段1994年迪斯尼動(dòng)畫(huà)《獅子王》上映，為世界動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)掀開(kāi)了嶄新的一頁(yè)。在此效應(yīng)的帶動(dòng)下我國(guó)動(dòng)畫(huà)師也開(kāi)始積極學(xué)4西方的先進(jìn)技術(shù)，從而改善我國(guó)動(dòng)畫(huà)制
5、作陳舊的流程，而且吸收迪斯尼動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)理念成為盡快提升我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影水平的重要途徑。五年之后，上海美術(shù)電影制片廠的又一部動(dòng)畫(huà)大作《寶蓮燈》于上映，這部作品的成功為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展注入了新的活力，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)行業(yè)開(kāi)始走上學(xué)與創(chuàng)新的道路，雖然這條道路并非一帆風(fēng)順的但卻讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)得以持續(xù)發(fā)展。二、傳統(tǒng)藝術(shù)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中的創(chuàng)新傳統(tǒng)藝術(shù)融合了我國(guó)人民幾千年來(lái)的精神、文化與藝術(shù)風(fēng)格，是世界動(dòng)畫(huà)行業(yè)中不可多得的瑰寶。（一）、皮影動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)新皮影動(dòng)畫(huà)來(lái)源于我國(guó)古代的一種叫做“皮影戲”的藝術(shù)形式，皮影戲又叫“影子戲”或“愧儡戲”，人們用獸皮、厚紙片等原料制作做成表演的角色形象，表演時(shí)將皮影角色放置在蠟燭之下，觀眾和皮
6、影角色之間用一層白色油布紙或幕布隔開(kāi)，這樣角色的影子便會(huì)投在油布紙上，操作人員一邊在油布紙后面控制皮影角色的運(yùn)動(dòng)，一邊控制動(dòng)畫(huà)過(guò)程的音樂(lè)、音效等機(jī)關(guān)，而觀眾們則欣賞油布紙上影子的運(yùn)動(dòng)效果，故稱“皮影戲”。我國(guó)動(dòng)畫(huà)工作者把這種藝術(shù)形式應(yīng)用在了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作中并搬上了熒幕，制作了《黃鶴樓傳說(shuō)》等皮影動(dòng)畫(huà)作品。（二）、水墨動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)新水墨動(dòng)畫(huà)是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的水墨畫(huà)引入到動(dòng)畫(huà)制作中,在虛實(shí)相間、水墨淋漓的畫(huà)面中創(chuàng)造出空靈悠遠(yuǎn)的意境，冋吋配以線性風(fēng)格的傳統(tǒng)音樂(lè)元素，使觀者在視覺(jué)以及聽(tīng)覺(jué)上都得到了最為完美的享受。這一風(fēng)格來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)技法，是我國(guó)特冇的人生觀和藝術(shù)觀念的表達(dá)。水墨動(dòng)
7、畫(huà)片的發(fā)展，使動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。我國(guó)的動(dòng)畫(huà)工作者制作出了《牧笛》、《山水情》等水墨動(dòng)畫(huà)電影作品，受到國(guó)內(nèi)外專家的好評(píng)，甚至日本卡普空公司的游戲新作《街頭霸王4》中都廣泛應(yīng)用了我國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的效果。（三）、木偶動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)新木偶動(dòng)畫(huà)是將我國(guó)傳統(tǒng)的木偶戲藝術(shù)應(yīng)用在了動(dòng)畫(huà)電影中，我國(guó)最早的木偶動(dòng)畫(huà)是1955年上海美術(shù)電影制片廠制作的《神筆馬良》，吋至今日仍然冇許多人認(rèn)為《神筆馬良》是我國(guó)木偶動(dòng)畫(huà)不可超越的高峰。在此之后，20世紀(jì)7
