謝晉導(dǎo)演的電影藝術(shù)風(fēng)格評(píng)析

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1、謝晉導(dǎo)演的電影藝術(shù)風(fēng)格評(píng)析謝晉導(dǎo)演的電影藝術(shù)風(fēng)格評(píng)析一、影片角色選取的特殊要求　　謝晉導(dǎo)演對(duì)于電影的要求十分苛刻，可以說正是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)和態(tài)度才能使得他的電影充滿真摯的感情因素。謝晉導(dǎo)演首先就是確定角色的演員問題，這也是他十分注重的一個(gè)方面，他經(jīng)常為了能找到合適的演員，不惜四處奔波。例如影片《紅色娘子軍》中的女主角吳瓊花就需要擁有革命般熱情的熾熱眼神，但是這樣的演員不是很好找，謝晉在去上海戲劇學(xué)院的過程中，就無意間遇上了一個(gè)女生，正巧她正在和一個(gè)男生爭(zhēng)吵，她的語速很快，語言流利，有神的大眼睛透露出一種倔強(qiáng)的性格，讓人可以感覺就是那種充滿革

2、命熱情的性格。這個(gè)女生就是祝希娟，她也因此成為謝晉導(dǎo)演的女一號(hào)，并最終摘得了百花獎(jiǎng)的桂冠。此外，謝晉導(dǎo)演還十分注意培養(yǎng)演員的氣質(zhì)，誠然演員的角色外形特征是十分必要的，但是角色的氣質(zhì)需要和動(dòng)作語言等也是需要不斷的培養(yǎng)和鍛煉的。在進(jìn)行影片《紅色娘子軍》的拍攝之前，演員們需要在海南地區(qū)進(jìn)行重讀歷史的身心體會(huì)，要求閱讀那個(gè)年代的歷史故事，體驗(yàn)游擊生活，吃穿住在當(dāng)時(shí)的環(huán)境里面，有意識(shí)地創(chuàng)造出當(dāng)時(shí)的環(huán)境背景，使每一個(gè)角色可以深入人心?！　〈送猓x晉導(dǎo)演要求嚴(yán)謹(jǐn)，他認(rèn)為電影的創(chuàng)作是嚴(yán)肅的事情，馬虎不得。拍攝影片《紅色娘子軍》的時(shí)候，一個(gè)場(chǎng)景是批斗南霸

3、天，此時(shí)正值中午，烈日當(dāng)頭，拍攝時(shí)需要演員們?nèi)硇耐度耄藭r(shí)祝希娟趕巧一段時(shí)間沒有拍攝任務(wù)，在一旁翻閱小說，這一幕被謝晉導(dǎo)演看到，他嚴(yán)厲地批評(píng)了祝希娟，因?yàn)榇藭r(shí)要求每個(gè)演員都要處于角色和場(chǎng)景的氛圍中去，只有這樣才能做到不脫離現(xiàn)場(chǎng)氣氛，情緒不游離于戲外，一直可以保持良好的精神狀態(tài)，可以使電影的準(zhǔn)備時(shí)間縮短，演員們都可以正常地進(jìn)入角色，可以最快速度拍攝下去?？梢钥闯?，正是謝晉導(dǎo)演的嚴(yán)厲作風(fēng)，才能使影片充滿嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母裾{(diào)。有時(shí)候，不同的電影，謝晉導(dǎo)演還要求演員必須全方位地進(jìn)入角色，從各個(gè)角度出發(fā)進(jìn)行合理的角色構(gòu)造，尤其是塑造李秀芝的時(shí)候，謝晉導(dǎo)演

4、就對(duì)這一角色花費(fèi)了很大的心思，他要求演員必須通過不同的境況的表演，形成不同的境遇狀態(tài)。在該片中，李秀芝在第一次遇見許靈均的時(shí)候該怎樣表本文由.L.收集整理現(xiàn)，在她第二天清晨的時(shí)候如何表現(xiàn)，在她結(jié)婚生子后該是什么狀態(tài)，在她領(lǐng)取金錢時(shí)的表情，在她得知自己的公公是華僑時(shí)候的心態(tài)等等，這些都是演員需要不斷地演繹的，當(dāng)然，狀態(tài)在每一個(gè)時(shí)間段是不一樣的。正是謝晉導(dǎo)演的循循善誘，才使該片獲得成功，演員們也通過影片獲得了自身素質(zhì)的提升?！　《?、影片細(xì)節(jié)的充分把握　　謝晉導(dǎo)演十分注意影片的細(xì)節(jié)部分的處理，細(xì)節(jié)部分可以還原真實(shí)，可以再現(xiàn)典型場(chǎng)景中的人物特征

5、。對(duì)于細(xì)節(jié)的捕捉，導(dǎo)演謝晉在影片的構(gòu)思階段就進(jìn)行了前期的探討。對(duì)于影片的角色的服裝道具、背景設(shè)置等都有安排。例如影片《天云山傳奇》中馮晴嵐的服裝安排就很獨(dú)特，角色身著毛衣，在影片的初期，她展現(xiàn)了角色的清新淡雅的形象特征，而之后，經(jīng)歷了十年災(zāi)難的折磨，她為羅群承擔(dān)了很多的痛苦，做了很大的犧牲，此時(shí)她十分疲憊，但是仍然身著那件破舊的毛衣，此處的服裝展示可以很好地詮釋衣服本身的象征意義，雖然破舊不堪，但卻突出地反映了羅群和馮晴嵐的痛苦災(zāi)難，可以說一對(duì)年輕人經(jīng)歷痛苦后的悲慘下場(chǎng)。他們的心是熱的，因?yàn)?，馮晴嵐可以穿著那件破舊的毛衣死去，因?yàn)樗嬲?/p>

6、正正地活過。謝晉導(dǎo)演正是通過這一服裝的表現(xiàn)征服了觀眾，使沒有活力的道具也成為了演員之一。謝晉曾經(jīng)為了這件毛衣的處理進(jìn)行了深入細(xì)致的安排，他親自去羊毛衫廠進(jìn)行定制，親自選擇人員進(jìn)行做舊處理，之前的破損程度不夠他還要求進(jìn)一步舊化處理，正是這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，才可以使這件毛衣可以和觀眾訴說角色的痛苦經(jīng)歷，蘊(yùn)涵了十分豐富的潛臺(tái)詞。謝晉導(dǎo)演的精益求精還可以通過他很多的影片中的細(xì)節(jié)處理看到，例如影片《牧馬人》中許靈均制作的吃飯的筷子和破舊的飯鍋，可以看出他們的艱辛生活條件?！短煸粕絺髌妗防锺T晴嵐的紅色圍巾，顯得十分的惹眼和火熱。《女籃五號(hào)》中出現(xiàn)的泥娃

7、娃道具，《紅色娘子軍》中的四個(gè)銀毫子，這些十分細(xì)節(jié)的道具使用，謝晉導(dǎo)演都嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行了創(chuàng)作處理，也成功地配合了角色，創(chuàng)造出了很多感人的人物藝術(shù)造型?！　∪⒈瘎〉南矂』幚怼　≈x晉導(dǎo)演追求浪漫主義，但是他的電影大多是悲劇性的故事情節(jié)，沒有特殊的喜劇影片，除了之前拍攝過的純喜劇《大李、老李和小李》之外，很多的故事都是悲劇性的結(jié)局，但是謝晉導(dǎo)演卻進(jìn)行了悲劇的喜劇化處理，使影片的感覺特殊。有時(shí)候，特殊的處理也會(huì)起到特殊的效果，現(xiàn)實(shí)主義題材的影片可以進(jìn)行浪漫主義化的處理。謝晉導(dǎo)演還十分擅長抒情處理，使浪漫主義抒情成為電影創(chuàng)作的一個(gè)特征?！　。ㄒ唬?/p>

8、影片使用喜劇化的語言　　語言是電影表現(xiàn)的一個(gè)重要方面，謝晉導(dǎo)演的影片演員的語言還具有幽默的特征，例如他將反面人物的語言進(jìn)行了正面化的處理，形成了嘲諷的意味。尤其是南霸天被抓到后的好似正面人物語言的求饒語言，