資源描述:
《我國大眾音樂文化背景下流行音樂發(fā)展的趨勢探析論文》由會員上傳分享,免費在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、我國大眾音樂文化背景下流行音樂發(fā)展的趨勢探析論文..畢業(yè)摘要:流行音樂作為大眾文化中的一個重要產(chǎn)業(yè),不管是以泊來文化身份進(jìn)入大陸港臺歌曲,還是中國內(nèi)地的本土音東,都無法掩蓋母體文化中的自由精神。我們的生活因為有了音樂而充滿色彩,而流行音樂更是占據(jù)著大眾音樂文化中不可取代的地位。改革開放近三十年,為大眾流行音樂文化的發(fā)展帶來新的機(jī)遇。關(guān)鍵詞:大眾文化、流行音樂一、初創(chuàng)時期的自由精神改革開放以來,中國人民在經(jīng)歷連年的戰(zhàn)爭及文化大革命之后,港臺歌曲以其通俗直白的表達(dá)和舒緩浪漫的旋律..畢業(yè),點燃了人們壓抑已久的
2、熱情,使其在感官享受中找到了舒展人性本真的自由。鄧麗君、鳳飛飛、徐小鳳等人的歌曲走進(jìn)了內(nèi)地廣大民眾的生活中,港臺歌曲對大陸的流行音樂文化有著非常深刻的影響;而此時美國鄉(xiāng)村音樂諸如《愛你在心口難開》等也傳至中國并影響著中國流行音樂的創(chuàng)作與發(fā)展。這一時期的流行音樂歌手還停留在對港臺與歐美歌手的模仿階段,沒能夠形成屬于自己的風(fēng)格。同一時期,臺灣的校園民謠以其民歌、小調(diào)的風(fēng)格進(jìn)入內(nèi)地,喚醒了人們沉睡已久的、最純真的情感。而著名的歌唱家李谷一在這一時期頂著壓力運用通俗民族唱法演唱了《鄉(xiāng)戀》,后來成為連接流行歌曲與抒情歌曲
3、的橋梁。二、百家爭鳴的繁榮時期上個世紀(jì)八十年代,流行音樂開始慢慢崛起,第一屆百名歌星演唱會上郭峰的一道《讓世界充滿愛》獲得空前成功,它標(biāo)志著我國的流行音樂進(jìn)入一個快速發(fā)展、高度繁榮的社會時期,也向世人宣告了我國創(chuàng)作流行音樂的水平實力。人們逐漸意識到,作為大眾文化一部分的流行音樂也并非局限于春花雪月、你儂我儂,它也可以作為社會重大責(zé)任的載體,而表現(xiàn)出更為深刻的社會主題。在這場演唱會上還有崔健的《一無所有》,其出位的表現(xiàn)直達(dá)人們的內(nèi)心,它所表現(xiàn)出不同的音樂理念,預(yù)示今后中國流行音樂多元化發(fā)展的方向,中國搖滾樂就在
4、一無所有中誕生,而崔健本人也被喻為中國搖滾樂之父。崔健的歌與人們被壓抑已久的心靈產(chǎn)生了強烈的共鳴,他的重音樂中所特有的自然與純樸直至今日,中國也沒有其它的歌手可以超越。流行音樂慢慢由單一化向著多元化的方向發(fā)展,中國流行音樂人也開始走向?qū)ふ易晕遥?]。由于崔健的《一無所有》的素材選自西北民歌,因此中國流行音樂界隨之而來的就是“西北風(fēng)”,這個時期大陸的原創(chuàng)流行音樂進(jìn)入一個前所未有的顛峰時期,以西北風(fēng)為代表的本土化的流行音樂體現(xiàn)了中國內(nèi)地流行音樂和傳統(tǒng)音樂的完美結(jié)合,也是流行音樂發(fā)展到一定階段落地生根的大勢所向。在
5、我國各種不同的音樂風(fēng)格中,西北風(fēng)的流行與當(dāng)時西部題材的電視劇、電影有著直接的關(guān)系,一些極具代表性的西北風(fēng)歌曲包括《心中的太陽》、《少年壯志不言愁》等均是電影或者電視劇的主題曲或者插曲。三、向傳統(tǒng)文化回歸的時期在上個世紀(jì)末,無論是流行音樂的聽眾層面還是制作、表演層面,都表現(xiàn)出比之前為成熟的特點。人們欣賞層次逐漸趨于明朗化,不同風(fēng)格、不同地域、不同年代的歌曲都有自己特定的受眾群體,因此流行音樂市場穩(wěn)定發(fā)展就具備了相當(dāng)成熟的條件。在這一時期,公益歌曲的創(chuàng)作值得業(yè)內(nèi)的關(guān)注,以體現(xiàn)了人文關(guān)懷的《祝你平安》、為下崗職工打
6、氣的《從頭再來》、把關(guān)懷老年人的問題訴諸社會的《?;丶铱纯础返雀枨鸀榇?,體現(xiàn)出作為大眾音樂文化重要組成部分的流行音樂發(fā)展勢態(tài)越來越穩(wěn)健。現(xiàn)階段,中國的流行音樂正在興起“新民樂、新民歌”的運動,這預(yù)示著流行音樂和中國傳統(tǒng)民族音樂的相互融合是流行樂界在未來很長一段時期內(nèi)的發(fā)展趨勢。而且把我國五千年的傳統(tǒng)文化融入到受眾廣泛的流行音樂文化中,不僅有利于流行音樂向著積極的方向發(fā)展,而且有利用文化的傳承與發(fā)揚[2]。在流行歌曲的歌詞創(chuàng)作經(jīng)過一段“大白話”的歷程后,現(xiàn)在又逐漸向著詩意化的風(fēng)格特征回歸,“中國風(fēng)”已是當(dāng)今
7、流行音樂文化中的主流。中國風(fēng)的流行歌曲,其風(fēng)格形式所表現(xiàn)的是中國文化元素,是建立在東方文化及中國文化的基礎(chǔ)上的,并且在全球經(jīng)濟(jì)發(fā)展一體化的今天,其有著獨特的藝術(shù)魅力及性格特征。周杰倫的一首《東風(fēng)破》確定了中國風(fēng)的流行音樂已具雛形。而周杰倫還有其它很多中國風(fēng)的歌曲,比如《菊花臺》、《青花瓷》、《千里之外》,這些歌曲巧用了中國的二胡、古箏和琵琶等樂器,再融入西洋樂器,以中國傳統(tǒng)典故展開聯(lián)想,進(jìn)行歌詞創(chuàng)作,再借鑒民族音樂曲調(diào),體現(xiàn)了現(xiàn)代流行音樂多元化的特點。當(dāng)然,我國的流行音樂在發(fā)展的歷程中,由于太過急功近利,出現(xiàn)
8、一些與大眾的審美情趣不相符的作品也是在所難免的。現(xiàn)在我國以市場經(jīng)濟(jì)為主導(dǎo),流行音樂逐漸淪為人們追求一己私利的工具。但是,仍然要對我國的流行音樂文化報以殷切的期望,希望在這個文化多元化的今天,它可以取之精華、棄之糟粕,創(chuàng)造多更多的、更好的、深受廣大的眾喜愛的、符合中國人民精神需求的優(yōu)秀作品。