我國大眾音樂文化背景下的流行音樂趨勢

我國大眾音樂文化背景下的流行音樂趨勢

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1、我國大眾音樂文化背景下的流行音樂趨勢我國大眾音樂文化背景下的流行音樂趨勢大眾音樂文化是大眾文化的一個重.L.要組成部分。大眾音樂文化是一個歷史的、宏觀的概念。大眾音樂翻譯成英語是PopularMusic,可以理解為流行的音樂就是大眾的音樂。廣義的大眾音樂用現(xiàn)在容易理解的字眼來概括就是廣義的通俗音樂、廣義的流行音樂。通俗音樂這個稱謂是在上個世紀(jì)80年代初出現(xiàn)的,就是指在社會上的流行狀態(tài)是呈開放性的、大面積的流通和普及的具有大眾性的音樂,歌曲內(nèi)容所表現(xiàn)的是人們的生活情感。所以凡是音樂的內(nèi)容吻合著一定歷史時期絕大多數(shù)群眾的心理需求,曲調(diào)流暢簡

2、潔并富于民族特色,并易于被社會大眾接受和廣泛傳播的音樂就是大眾音樂?! ∫魳纷屛覀兊纳畛錆M了色彩,在大眾音樂文化中,流行音樂占著不可或缺的地位?,F(xiàn)在所說的流行音樂通常指上個世紀(jì)80年代初由港臺地區(qū)傳入大陸的通俗音樂,在經(jīng)歷了文化大革命的蹂躪摧殘的中國大陸音樂文化,流行音樂的出現(xiàn)猶如一股清流。改革開放帶來的不僅僅是經(jīng)濟(jì)的新機(jī)遇,也帶來大眾流行音樂文化的偉大復(fù)興?!   ∫?、小荷才露尖尖角    我國的流行音樂最早出現(xiàn)在上個世紀(jì)20、30年代的上海,當(dāng)時的上海已經(jīng)具有資本主義商業(yè)化都市的特征,由于受當(dāng)時半殖民地半封建社會性質(zhì)的影響,歐美的

3、流行音樂傳入上海,市民階層的文化生活也漸漸需要流行音樂,所以我國的流行音樂應(yīng)運而生?! ±桢\暉先生是我國流行音樂的奠基人,他早期創(chuàng)作的流行音樂作品《毛毛雨》、《妹妹我愛你》標(biāo)志著中國流行歌曲的誕生。他的作品是把我國民間曲調(diào)和歐美音樂風(fēng)格相結(jié)合,借鑒探戈、狐步等舞曲的節(jié)奏和爵士樂風(fēng)格來創(chuàng)作的,他把我國的民歌和戲曲音樂改編成爵士風(fēng)格的舞曲受到大家的歡迎與認(rèn)可。他領(lǐng)導(dǎo)的明月歌舞團(tuán)是中國流行樂發(fā)展中一個重要的  載體。中國第一代歌星如周璇、白虹、嚴(yán)華,流行音樂作家如黎錦光、姚敏都在這個團(tuán)里。繼黎錦暉后,流行歌曲作曲家黎錦光與陳歌辛最具影響。黎錦

4、暉在三四十年代為上海百代唱片公司寫作大量流行歌曲和電影插曲,如《采檳榔》、《香格里拉》、《玫瑰花開》、《太  平春》等,尤其為歌星李香蘭度身定作的《夜來香》最為著名。陳歌辛也寫下不少十分流行的歌曲和電影插曲,如《玫瑰玫瑰我愛你》、《薔薇處處開》、《夜上?!贰ⅰ动偪袷澜纭?、《初戀》。上海的流行音樂除了依靠電臺、唱片公司和電影為載體之外,當(dāng)時的歌舞廳也是其重要陣地?! ∮捎诋?dāng)時半殖民地半封建社會環(huán)境的局限,他們的作品大多脫離現(xiàn)實、遠(yuǎn)離大眾,反映了殖民統(tǒng)治時期的花前月下的頹廢精神狀態(tài),缺少對勞苦大眾的關(guān)愛,不能表達(dá)廣大勞  動人民的心聲。而當(dāng)

5、時我國所面臨的主要任務(wù)是擺脫殖民統(tǒng)治得到人民解放,所以這個時期音樂的主流是與社會緊密聯(lián)系的救亡歌曲,代表人物有聶耳、冼星海、麥新、賀綠汀、任光、呂驥等。他們譜寫了大量的進(jìn)行曲風(fēng)格的群眾歌曲。同時他們的創(chuàng)作是和社會背景緊密相關(guān)的,聶耳創(chuàng)作的《梅娘曲》、《鐵蹄下的歌女》,任光、安娥創(chuàng)作的《漁光曲》,賀綠汀創(chuàng)作的《四季歌》、《天涯歌女》、《秋水伊人》等,劉雪庵創(chuàng)作的《長城謠》、《何日君再來》等電影音樂和插曲,這些作品都在一定程度上反映了現(xiàn)實,使他們成為當(dāng)時大眾音樂的主流作家?!   《?、春風(fēng)又綠江南岸    新中國建立初期,毛主席提出了在藝術(shù)

6、和學(xué)術(shù)方面要實行百家爭鳴,百花齊放的方針。當(dāng)時在文藝界出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀作品,促進(jìn)了文藝事業(yè)的繁榮,豐富了人民群眾的文化生活,但是好景不常,隨著整風(fēng)運動以及反右派斗爭等活動的展開直到無產(chǎn)階級文化大革命,很多優(yōu)秀的作品被批判,使文藝工作者的身心受到束縛,嚴(yán)重阻滯了文藝事業(yè)的發(fā)展,違背了百花爭鳴,百花齊放的方針。  十一屆三中全會的召開,正確路線的重新確立不但是我國政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展的偉大轉(zhuǎn)折,也給音樂藝術(shù)帶來了新的生機(jī),改革開放給音樂藝術(shù)注入了新的生命,流行音樂猶如枯木逢春。改革開放初期,抒情歌曲和文革時期的革命歌曲和樣板戲是當(dāng)時大眾音樂的主流。

7、這一時期公益性強的歌曲內(nèi)容受到歡迎,中性唯美的歌曲也容易接受,但情意綿綿的愛情歌曲卻不被大家認(rèn)可?! 「母镩_放政策的確立使孕育于二三十年代發(fā)育不良的歐美流行音樂結(jié)合港臺流行音樂卷土重來。港臺歌手深受內(nèi)地大眾的喜愛,像鄧麗君、劉文正、鳳飛飛、青山、徐小鳳、譚詠麟等。他們的歌曲以唱片和磁帶的形式走進(jìn)千千萬萬人們的生活中,他們對內(nèi)地的流行音樂文化有不容置疑的影響。與此同時,美國鄉(xiāng)村音樂也從大洋彼岸而來,《愛你在心口難開》等歌曲也影響著中國流行音樂。此時中國大陸的流行音樂工作者大多是對傳入的作品扒譜子、扒帶子,這也就成為他們學(xué)習(xí)流行音樂創(chuàng)作的一

8、個重要途徑,而這一時期的歌手也是一味的模仿港臺和歐美的歌手演唱,沒有形成自己的音樂風(fēng)格?! ∵@一時期,臺灣校園歌曲通過電臺、磁帶等媒介進(jìn)入千家萬戶,這些以民間小調(diào)、民歌為動機(jī)的民謠風(fēng)格的流行歌曲喚醒了沉睡已

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