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《淺析侯孝賢的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺析侯孝賢的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格［摘要］侯孝賢是臺灣著名導(dǎo)演，他的很多影視作品具有獨特的影視藝術(shù)風(fēng)格。本文試圖從他的電影拍攝題材、拍攝理念和影視藝術(shù)效果等方面去分析和闡釋侯孝賢的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格。此外，本文還結(jié)合了他的影視作甜案例進行分析，他的很多作品都是在不斷探索中前行，結(jié)合了歷史背景和人物因素，展現(xiàn)了不同的環(huán)境和人物變化，意境深遠，他的固定機位和長鏡頭使用己經(jīng)成為他的特色之一。因此，通過拍攝技法和影視內(nèi)容等去分析侯孝賢電影的獨特性，可以讓我們更加清楚地認(rèn)知這位重量級的導(dǎo)演。［關(guān)鍵詞］侯孝賢；導(dǎo)演；風(fēng)格；藝術(shù)；手
2、法侯孝賢，1946年生于廣東省梅縣，后舉家遷往臺灣生活。兒時的記憶在他的電影中經(jīng)常出現(xiàn)，這也是他電影創(chuàng)作的滋潤土壤。在他服兵役期間接觸了很多外國電影，由于受到外國電影的不斷影響，服完兵役后，他進入了臺灣國立藝術(shù)學(xué)校電影戲劇系學(xué)習(xí)。經(jīng)過三年的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，他在1973年成為一名場記人員，從此，在老師的推薦下，侯孝賢進入了電影界。隨著第一部他參與制作的影片《心有千千結(jié)》的完成，在第二部影片《云深不知處》屮，他己經(jīng)成為副導(dǎo)演，經(jīng)過一些影片拍攝的歷練，到了1982年，侯孝賢和陳坤厚合作完成了幾部影片的制作，他們輪流
3、擔(dān)任了導(dǎo)演和制片人?！缎‘叺墓适隆贰侗谋囊淮隆返扔捌褪沁@一時期他們的作品。此后，侯孝賢參與完成了7部商業(yè)影片，如《風(fēng)兒踢踏踩》《就是溜溜的她》等。侯孝賢的影片不同于一般的文藝片，他透露出了濃郁的鄉(xiāng)土氣息,為臺灣電影帶來了新鮮的空氣。尤其是影片《風(fēng)柜來的人》和《冬冬的假期》獲得了法國南特三大洲電影節(jié)最佳影片獎的殊榮，使侯孝賢在國際影壇上初露鋒芒。1989年侯孝賢的影片《悲情城市》更是獲得了威尼斯電影節(jié)的金獅獎，這成為他導(dǎo)演生涯的登峰之作。20世紀(jì)90年代初，侯孝賢拍攝了《戲夢人生》，影片主題和拍攝手法
4、有了一些改變，《好男好女》也運用了一些移動鏡頭，但是動作緩慢，拖沓不自然。1996年的《南國，再見南國》帶來了一個沉重的主題思想，表達了家庭與現(xiàn)代觀念的嚴(yán)重對立,這也是導(dǎo)演本身的一種迷失。1998年的《海上花》是在香港回歸后，內(nèi)地著力解決臺灣問題的背景下完成的，影片脫離了臺灣，選擇了上海為出發(fā)點，影片中的人物運動鏡頭增多，舞臺感很強。21世紀(jì)初，侯孝賢完成了《千禧曼波》，他試圖用運動鏡頭來改變自己的影視風(fēng)格，搖移鏡頭大大增加了，影片中的很多近景和特寫鏡頭的運用也不斷增加，這是侯孝賢的一次成功體驗。影片屮
5、城市的變遷被記錄，通過日本小鎮(zhèn)的寂靜的環(huán)境表現(xiàn)展現(xiàn)了一個世外勝地，在這樣華麗的外表下，隱藏著導(dǎo)演對鄉(xiāng)村的渴望和依戀。2004年，《咖啡時光》成為侯孝賢的第一部外語拍攝的外國影片,影片通過在FI本的一個感情故事展現(xiàn)了幾個人物之間的情感關(guān)系。一、平民化的電影題材侯孝賢的電影具有一種平民化的特征。在其電影的題材選擇上，他會著重選擇一般老百姓牛活中的小事進行描繪，侯孝賢的電影題材內(nèi)容也正符合了臺灣社會的獨特歷史背景。20世紀(jì)70年代的臺灣電影界普遍存在的影片種類是那種不切合實際的言情片和武打片，具有一種避世的消
6、極觀念，不真不切。而到了80年代初期，新電影的興起就是對之前電影的革新，它體現(xiàn)了一種真實的世界，真實的情感，返璞歸真成為這時期一系列優(yōu)秀電影的獨特特點。侯孝賢是這一時期臺灣新電影的突出代表，他著重以真實的情感體驗為素材，以真誠的心去對待，創(chuàng)作出很多以個人成長為題材的影視作甜，成長題材的電影成為這個時代的一個經(jīng)典。諸如《戀戀風(fēng)塵》《童年往事》《冬冬的假期》《風(fēng)柜來的人》等都是以個人成長與體驗為題材的故事片。以侯孝賢個人成長經(jīng)歷為題材的《童年往事》講述了主人公阿孝的成長經(jīng)歷和臺灣的變遷史。針對阿孝的童年故事
7、，影片也在一定程度上反映了那個時代的動蕩不安。片中的主要人物日夜?fàn)繏煸诖箨懙陌⑿⒌母赣H、母親和祖母的相繼去世，暗指國民黨當(dāng)局退守臺灣的經(jīng)歷，而之后的一系列的歷史事件也展現(xiàn)了國民黨當(dāng)局反攻大陸幻想的失敗。此外，影片也描述了新一代臺灣人的鄉(xiāng)土意識，使鄉(xiāng)土情懷和城市文化的對撞主題清晰地展現(xiàn)出來。本片最為精彩的一段是對祖孫回歸大陸的描述，十分抒情，人物的情感也得以完全的表達，雖說是一種幻想行為，但這是主人公最為美好的記憶。侯孝賢的電影在一定程度上展露出了對本土情懷，但是在其影像的背后卻是對大陸的依戀之情，與大陸
8、千絲萬縷的聯(lián)系在他的很多影視作品中都得以體現(xiàn)。如《童年往事》中阿孝收集的大陸郵票，《戀戀風(fēng)塵》中阿遠將打火機贈送給大陸漁民，作為信息傳遞的載體，打火機和郵票成為一種聯(lián)系，這也更加清晰地說明臺灣普通人的大陸情結(jié)。侯孝賢的影片往往通過描繪個體的成長經(jīng)歷揭示生命的意義和價值,他對于青春的流逝和歲月的惆悵有著更多的感傷，在很多他的影片中都有所體現(xiàn)，《童年往事》《戀戀風(fēng)塵》就是這樣表達的。它們都試圖闡釋了一個普通人的心路歷程與社會、時代的復(fù)雜關(guān)系。侯
