少兒舞蹈創(chuàng)編論文

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1、少兒舞蹈創(chuàng)編論文　　少兒舞蹈創(chuàng)編論文　　摘要:少兒舞蹈創(chuàng)編過程中,對少兒心理特征的把握和少兒生活的了解是少兒舞蹈創(chuàng)編成功的關(guān)鍵。舞蹈的創(chuàng)編者應(yīng)時(shí)刻把握時(shí)代的命脈,用童真童趣的眼光和童心來看待舞蹈創(chuàng)作,將孩童的天性與舞蹈進(jìn)行合理恰當(dāng)?shù)娜诤?并不斷的進(jìn)行求索進(jìn)行創(chuàng)新,只有這樣才能將民族審美與兒童審美進(jìn)行融匯,從而創(chuàng)作出即具有時(shí)代特點(diǎn)有具有孩童魅力的少兒舞蹈,讓少兒舞蹈更具有深邃性和靈動(dòng)性?！　v年來許多優(yōu)秀的少兒舞蹈作品逐漸得到舞蹈教育者與舞蹈工作者的認(rèn)可和喜愛,這些具有兒童特色并得到兒童喜愛的作品大多具有濃厚的少

2、兒情趣及特色的少兒思想,這對于少兒思想品質(zhì)的培養(yǎng)及良好興趣的塑造都是大有裨益的。然而成人與兒童在心理、生理和文化的極大差異下,少兒舞蹈早期的創(chuàng)作也存在了一定的技巧化和成人化,如何更加有效的創(chuàng)作出符合兒童心理及興趣的優(yōu)秀作品就需要舞蹈的創(chuàng)編者在兒童心理特征、生理特征進(jìn)行良好的把握。對兒童生活習(xí)性、興趣愛好的深入了解也是必不可少的?！　?、當(dāng)前我國少兒舞蹈創(chuàng)編應(yīng)注意的問題　　1.1避免技巧化傾向　　技巧化傾向,也就是說舞蹈的創(chuàng)編是純粹的為技巧而技巧,這也就嚴(yán)重的脫離了兒童舞蹈創(chuàng)編的原則。只注重舞蹈的技巧最終導(dǎo)致的結(jié)

3、果是舞蹈創(chuàng)編無法有效良好的表現(xiàn)兒童的內(nèi)心世界?！　≡谖璧傅膭?chuàng)編過程中如果忽略了少兒童心、情趣以及天真本性,并且缺乏對少兒生活習(xí)慣的了解就會(huì)出現(xiàn)技巧化的傾向。例如曾獲得　　過國家級大獎(jiǎng)的少兒舞蹈《邊塞喜雨》，舞蹈創(chuàng)作者一開始忽略了少兒舞蹈應(yīng)有的特殊性，舞蹈最初過于技巧化與成人化。在參加新疆舞蹈大賽的時(shí)候舞蹈的弊端就顯露無疑。最終該舞蹈在創(chuàng)編者的不斷努力下完成了對舞蹈各個(gè)問題的克服，終獲國家大獎(jiǎng)。在舞蹈《白雪公主》中，創(chuàng)編者在對舞蹈進(jìn)行排練的時(shí)候特別注重各個(gè)小舞者之間的配合，在技巧方面尋找到一個(gè)適合少兒理解和表現(xiàn)的

4、方式，在舞蹈的開始，幾個(gè)小舞者先是一個(gè)靈動(dòng)的跳躍，讓舞蹈在歡快的氛圍中展開。舞蹈正是避免了技巧化傾向的產(chǎn)生才獲得了最終的成功。在舞蹈創(chuàng)編的過程中我們應(yīng)該對動(dòng)作的編排及音樂的選擇上都主意避免技巧化模式的產(chǎn)生。必須以兒童的視角來看待，了解兒童的思維，用心捕捉兒童的天真童趣，只有這樣才能在創(chuàng)編中更加充分的把握住孩童們可愛天真的內(nèi)心世界，在舞蹈技巧方面也應(yīng)注意尋找適合兒童生理思維反應(yīng)的舞蹈技巧點(diǎn)及動(dòng)作點(diǎn)。1.2避免成人化傾向少兒的心理狀態(tài)可謂是變化多端、五彩斑斕，并充滿著夢幻色彩。相對于成人舞蹈的創(chuàng)作，兒童舞蹈創(chuàng)編不僅

5、有相通之處，而且還存在著相異的地方。兒童舞蹈創(chuàng)編的獨(dú)特性要求舞蹈創(chuàng)編者在舞蹈的排練和創(chuàng)作過程中藥注意加強(qiáng)舞蹈的新奇性、親近性與溫馨性特點(diǎn)。舞蹈創(chuàng)編者是成人的這一點(diǎn)正是少兒舞蹈創(chuàng)編要難于成人的舞蹈創(chuàng)作的重要原因。具有真善美的童心體驗(yàn)是少兒舞蹈創(chuàng)編不可忽略的幾個(gè)重要特點(diǎn)，同時(shí)舞蹈形式的多變性也是不可缺少的一部分。只要按著這樣的基準(zhǔn)來進(jìn)行舞蹈的創(chuàng)編才能滿足孩童對于新鮮事物的審美需求，　　　　從而形成良好的美觀共鳴。在實(shí)際的舞蹈創(chuàng)編過程中，作為成人的我們往往忽略了諸多因素，對兒童天性理解的缺乏、用成人的理性思維來替代少

6、兒的思維習(xí)慣，這正是兒童舞蹈創(chuàng)編成人化的重要原因。我們可以用少兒的容貌成人的心思來形容這一創(chuàng)編缺陷所造成的結(jié)果。這在舞蹈的表演上無疑是失敗的。成人化傾向主要體現(xiàn)在舞蹈表演手段的成人化和表演內(nèi)容的成人化兩個(gè)方面。首先是舞蹈表演手段，舞蹈動(dòng)作是經(jīng)過美化并具有一定的節(jié)奏化、組織化的人體動(dòng)作，是表現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的重要載體和手段，也是表現(xiàn)舞蹈內(nèi)容的重要方式。舞蹈創(chuàng)編時(shí)應(yīng)注意對合理素材的捕捉，并準(zhǔn)確的把握住兒童自身的特點(diǎn)，將兩者進(jìn)行有機(jī)恰當(dāng)?shù)娜诤?，只要這樣才能避免兒童舞蹈表演中出現(xiàn)表情猶豫、腳步沉重的事情發(fā)生。例如少兒舞蹈《加

7、油中國》，在舞蹈開始的時(shí)候，由于沒有規(guī)避成人化傾向，舞蹈中許多動(dòng)作都類似于軍隊(duì)動(dòng)作。僵硬的、成人化的舞蹈動(dòng)作嚴(yán)重偏離了兒童舞蹈創(chuàng)編的原則，呈現(xiàn)給觀者的也只是一種缺少童心童趣的作品。《加油中國》開始的失敗之處就是舞蹈表演內(nèi)容過于成人化。舞蹈內(nèi)容的成人化也是兒童舞蹈創(chuàng)編應(yīng)注意的一個(gè)問題。在對舞蹈進(jìn)行編排時(shí)，應(yīng)注重尋找便于兒童理解的素材，例如《加油中國》中編者運(yùn)用一些形象的兒童常見的物體來代表祖國，太陽、大廣場、飛機(jī)等便于兒童理解的同時(shí)具有陽光向上意義的素材。這些都是舞蹈最終成功的關(guān)鍵。2，我國少兒舞蹈創(chuàng)編的價(jià)值取向

8、針對以上少兒舞蹈應(yīng)注意的問題，我國少兒舞蹈創(chuàng)編應(yīng)遵循兩個(gè)　　　　原則;即對少兒嬉戲天性和童真童趣的把握與塑造。少兒舞蹈創(chuàng)編應(yīng)遵循兩個(gè)原則，即對少兒童心童趣的塑造和少兒天性的培養(yǎng)，這也是舞蹈創(chuàng)編的重要價(jià)值取向。2.1注重體現(xiàn)兒童的嬉鬧天性喜愛玩耍，喜愛嬉鬧撒嬌，喜歡嬉戲耍鬧在一起是兒童自身所具有的天性特點(diǎn)。這些特點(diǎn)不僅具有一定的聯(lián)系性同時(shí)還具有相異性，創(chuàng)編工作者在進(jìn)行舞蹈的動(dòng)作編排及內(nèi)容