資源描述：
《淺論水墨人物畫中線的作用》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、引言對于水墨人物畫來說線的重要性不僅是老一輩畫家所探討出來的重要結(jié)果而且也是需要我在繪畫中不斷去研究的內(nèi)容。從原始繪畫開始線都起著重要作用，水墨人物畫針對山水花鳥畫而言是后起之星，線支撐著水墨人物畫的骨架。所以線造型詮釋了水墨人物畫的演變過程在這個新時代中占據(jù)很重要的地位，本篇論文的目的就是讓自己更好的研究水墨人物畫，繼承與更好的發(fā)展水墨人物畫的精髓所在，在準備寫此篇論文之前我搜集大量書籍，重新翻閱美術(shù)歷史，把水墨人物畫整理總結(jié)，又查閱西方美術(shù)史以及對中國水墨畫的影響，這樣才總結(jié)出不是很成熟的關(guān)于線在水墨人物畫中的作用。第1章
2、水墨人物的發(fā)展過程與線的分類1．1水墨人物的發(fā)展過程中國繪畫歷史悠久，從最初的石刻，巖畫，壁畫，畫像磚，再到卷軸畫，扇面，都構(gòu)成歷史琳瑯滿目的繪畫史長廊，組成的這個長廊離不開線的勾勒。而中國的傳統(tǒng)繪畫是用毛筆在宣紙上或絹上繪制出的藝術(shù)品，毛筆與宣紙的工具逐步由工到寫，不斷發(fā)展進步，也就逐步形成了我們當代熟知的水墨，當然這是個漫長的過程。我們研究歷史是為了更好的創(chuàng)新，這對水墨人物畫的發(fā)展也起到重要一時間的u中國人是沒有意識到創(chuàng)作出來的是藝術(shù)品。也就是說那時的藝術(shù)就是人們在閑暇時必不可少的活動，也成了以一種習慣。在這種習慣中也就有
3、了成熟的線。線的出現(xiàn)讓那時代的人們在看待藝術(shù)上有了更深的認識與狂熱。為了記錄事實或是各自信仰也就有了不太成熟的人物畫。之后人物畫逐步興起三國兩晉南北朝時期涌現(xiàn)出一大批人物畫家，如曹不興，衛(wèi)協(xié)，東晉的雕塑家和畫家戴逵，俯瞰千古的人物畫大師顧愷之，另外還有陸探微和張增由的繪畫也是流芳后世?；厥讈砜慈宋锂嫶髱熓菛|晉顧愷之，繪畫上，顧愷之擅長人物畫，技法上，顧愷之的作品善于應用回環(huán)不絕，他的用線是人們所熟知的，人們把這種屬于他自己的繪畫風格的線叫做“春蠶吐絲”這種線的特點就是他所畫的對象人物的衣服有一種飄動感，隨而給人物穿上了靈動的外
4、衣襯托出了人物的形神。然而更加重要2的是他對人物特征抓的準確，臼并不是靠衣紋的裝飾，主要是重視對眼神的描繪，也是很難得的畫家。難得的是他不僅人物畫畫的好而且對繪畫有一套完整的理論，這對后人研究起到了很大的幫助。這一時期的畫家們都注重用線來畫人物畫，通過人物畫的線來抓住人物特征，人物畫在此時發(fā)展起來。成熟時期的人物畫應該是隋唐時期了，那時的畫家人才輩出，例如閻立本和吳道子。閻立本的《步輦圖》描繪的是太宗贏取文成公主的場面，畫法上線條圓潤有力，著色妙不可言，既精于形似又注重神似。Ⅲ吳道子是這一時期最具影響力的一個畫家，也是我國繪畫
5、史上最具影響力的一個，畫壇吳道子堪比書法界王羲之。，他的代表作讓人熟知其中《寶積賓伽羅佛像》，存于故宮博物館的《十六尊者像》大家也都見過，佛像的衣紋用線流暢飄動。他的用線后人就好比蘭葉或燉菜的線條，人稱“吳家樣”或是“吳帶當風”獨特的用線，粗細頓挫，隨心流轉(zhuǎn)，至今僅存的宋人模板《送子天王圖》圖中如凈飯王，摩耶夫熱等寬袖大袍的衣紋勾勒，筆致轉(zhuǎn)折飛揚，很有吳帶當風的味道。中唐時期出現(xiàn)兩位仕女人物畫家張萱周防，他們所畫的人物雍容華貴，是當時的繪畫特色，用線有勁，設色濃麗，形態(tài)豐滿。線跟著形體的變化，準確的描繪了當時婦人的特點，晚唐時
6、期也出現(xiàn)了一些人物畫家，他們是南唐翰林院宮廷畫家，被人稱之為“---僉lJ客”他們是顧閎中，周文舉，王奇翰。值得一提的是作為唐末五代人物畫的余音，貫休和石恪為本漸衰微的畫壇添上了一抹特殊的光彩。石恪平生為人詼諧幽默，才華橫溢，在繪畫上更是很有作閻立本《步輦圖》為，他擅長人物畫，經(jīng)過多年的苦苦練習最終獨創(chuàng)了面部和手腳用線勾勒，衣紋則是用粗筆來完成?？谒膫魇雷髌贰抖嬲{(diào)心圖》筆墨酣暢淋漓，意味深刻。嫡3情思輕靈，看上去逸筆草草，不專規(guī)矩，其實是一反唐朝以來人物畫工筆細膩的調(diào)子，創(chuàng)造水墨人物畫寫意的先河。石恪的畫風后人再加以發(fā)揚，
7、減筆人物畫帶寫意意味的水墨風行于后世。寫意水墨人物畫此時發(fā)展并不是占據(jù)人物畫主流，而武宗元，李公麟則把白描人物畫推上了歷史頂峰。李公麟從取法上吸取顧愷之，吳道子，李思訓等朱家長處，并有個人獨到的創(chuàng)意與發(fā)明。他集聚了眾人的有點，摒棄了缺點，自己用在繪畫之中不斷學習創(chuàng)作，最終創(chuàng)作出屬于自己的一種語言形式，成立了自己的體系，他的作品是人們熟知的《五馬圖》《維摩拮圖》《免胄圖》他的這些作品純粹是用白描的線條。而這些線條的使用充分體現(xiàn)了人物和動物的神態(tài)和氣質(zhì)。他的作品在當時的人物畫和鞍馬畫中可以數(shù)為最高水平了。這一時期還有因為畫市井人物
8、畫家張擇端，u他的《清明上河圖》人物聚集用線簡中帶些許復雜。更好的展現(xiàn)了市井風俗。我國古代水墨人物減筆畫，從石恪的用筆放逸，削繁入減，開創(chuàng)先河以來，一時理解接受的并不多，甚至還遭到一時的冷落。這種狀況一直延續(xù)到南宋年間由于“瘋子”畫家梁楷繼承發(fā)揚，大聲疾呼，方才漸入人心，被社
