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《電影的節(jié)奏-視聽語言的綜合與觀眾心理效應(yīng)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、視聽語言的綜合與觀眾心理效應(yīng)所謂“節(jié)奏”，中國古書《禮記．樂記》中的“節(jié)奏合以成文”就揭示了節(jié)奏于止起、靜動(dòng)的實(shí)質(zhì)及其藝術(shù)感染力。而縱觀自然萬物可，一切有生命的物質(zhì)，只要存在運(yùn)動(dòng)，不管其形式如何，就都有節(jié)奏。節(jié)奏本身就是自然界各種運(yùn)動(dòng)物質(zhì)、物質(zhì)運(yùn)動(dòng)和生物機(jī)體各項(xiàng)功能交替的均勻性變化與表現(xiàn)形式。關(guān)于藝術(shù)的節(jié)奏、電影的節(jié)奏，理論家們都未明確地下過定義，大多是借用音樂的說法。英格瑪．伯格曼曾經(jīng)根據(jù)他的創(chuàng)作體會(huì)說過這樣一句話：“世界上沒有任何一門藝術(shù)像音樂那樣更像電影?！钡拇_，音樂與電影之間在手法的運(yùn)用規(guī)律上有許多相通之處，只是電
2、影在以聲畫為表現(xiàn)形式時(shí)，節(jié)奏更多的體現(xiàn)在時(shí)空表現(xiàn)上和時(shí)空變化形式的重復(fù)和分布上。電影中經(jīng)常會(huì)有具有相似性特點(diǎn)的形象在空間中的多處分布和在時(shí)間上的重復(fù)出現(xiàn)，而這種重復(fù)和分布的間隔是任意的。在此基礎(chǔ)上，通常以具有穩(wěn)定特點(diǎn)的視聽元素作為事物運(yùn)動(dòng)的支點(diǎn)，而以具有動(dòng)感、不穩(wěn)定特點(diǎn)的視聽元素形成事物的逐漸展開。通過支點(diǎn)與展開之間有規(guī)律、有邏輯的運(yùn)動(dòng)樣式，體現(xiàn)了電影節(jié)奏運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在規(guī)律性。把握住這一點(diǎn)，就掌握了認(rèn)識(shí)節(jié)奏的關(guān)鍵。那電影節(jié)奏又有那些特點(diǎn)呢？其實(shí)就是本文的題目所提到的兩個(gè)方面。首先，電影節(jié)奏是直接給予觀眾的一種強(qiáng)迫的心理效應(yīng)。觀
3、眾的心理感受與電影創(chuàng)作者對影片節(jié)奏的把握是相互影響的。創(chuàng)作者一方面要想辦法用精確的構(gòu)思——涉及到每一格畫面中的構(gòu)圖、音響、表演、光影、運(yùn)動(dòng)、色彩等方面，迎合觀眾的心理感應(yīng)；另一方面又要適度加上自己的創(chuàng)作風(fēng)格，在一定程度上引導(dǎo)觀眾。觀眾也是如此，在努力感受影片節(jié)奏的同時(shí)，也不斷加入自己的主觀感覺。所以電影節(jié)奏不單單是一種體現(xiàn)在視聽方面的感官效應(yīng)，更重要的是由此產(chǎn)生的心理效應(yīng)。而且一部電影的節(jié)奏是一次性完成，這就要求觀眾對電影節(jié)奏要有一定的領(lǐng)悟能力和敏感性，也要求藝術(shù)家創(chuàng)作電影節(jié)奏要高精確度。其次，電影節(jié)奏絕非是獨(dú)立存在的，或
4、是某種特殊獨(dú)用的手法，而是存在、融合于各種視聽語言的編織和運(yùn)用之中。所以電影節(jié)奏的另一個(gè)特點(diǎn)是電影視聽手段綜合構(gòu)成的整體性。節(jié)奏在電影中表現(xiàn)形式非常豐富，即存在于劇作、導(dǎo)演的分鏡頭本，也存在于攝影、美工、表演、錄音、剪輯等各創(chuàng)作部門；即存在于影片的整體構(gòu)思、總體感覺，也存在于分體的每一場、每一個(gè)鏡頭、每一音響及其關(guān)系處理之中。有人或許認(rèn)為“節(jié)奏存在于電影的每一個(gè)角落”的觀點(diǎn)太過夸張，其實(shí)不然。因?yàn)閷σ徊坑捌?jié)奏的準(zhǔn)確把握是在影片制作過程中一點(diǎn)一滴滲透在影片中的，是各方面創(chuàng)作都考慮節(jié)奏后才達(dá)到的效果。如在劇作方面，就要有一個(gè)
5、總體節(jié)奏的把握，表現(xiàn)在情節(jié)結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合、情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)，以及劇作總體風(fēng)格的節(jié)奏規(guī)律等。導(dǎo)演在創(chuàng)作同時(shí)會(huì)有一個(gè)節(jié)奏總譜，即把文字變成影像時(shí)，總體節(jié)奏的安排、影片構(gòu)架的建立、層次與基調(diào)的把握，對影片總體上節(jié)奏急緩、疏密、快慢的駕馭等。在此基礎(chǔ)上才是導(dǎo)演的局部蒙太奇的節(jié)奏的處理和把握。人物外部動(dòng)作及心理動(dòng)作，以至于心理情感、情緒的節(jié)奏和變化都是要精心設(shè)計(jì)的，當(dāng)然還包括人物語言的節(jié)奏。畫面構(gòu)圖也有自己的節(jié)奏——主要指動(dòng)態(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖，一些富于審美感染力、吻合劇情的空鏡頭往往對人物的情緒起著很好的烘托作用。畫面的結(jié)構(gòu)、情緒，畫面
6、的影調(diào)、色彩都可以構(gòu)成特有的節(jié)奏。還有攝影機(jī)的推、拉、搖、移等不同運(yùn)動(dòng)的規(guī)律及各種角度可以揭示人物的情感與情緒，造成影片的節(jié)奏感。希區(qū)柯克的影片《精神病患者》中“浴室謀殺”一場戲，用了45秒鐘表現(xiàn)刺殺動(dòng)作和被害者倒下的動(dòng)作，這比實(shí)際的時(shí)間要長多了，然而并不感到拖沓，相反，卻十分緊張。因?yàn)閷?dǎo)演用了78個(gè)攝影機(jī)位來表現(xiàn)這一場面。平均每個(gè)機(jī)位只有14個(gè)畫格，即半秒鐘一個(gè)鏡頭。短鏡頭、迅速變換機(jī)位加上情節(jié)本身的緊張度，使這個(gè)場面恐怖而抓人。而音樂和音響的節(jié)奏，如前所述，是與電影融合最為緊密的。音樂本身就有很強(qiáng)的韻律感、節(jié)奏感，運(yùn)用
7、得當(dāng)，可以造成一種強(qiáng)烈的氛圍。比如德國電影《羅拉快跑》幾乎自始至終貫穿著旋律簡單、動(dòng)感極強(qiáng)的音樂和效果夸張的音響，其中間或有抒情浪漫的歌曲和完全無音樂的靜場穿插。這樣動(dòng)靜結(jié)合造成的節(jié)奏帶來的強(qiáng)烈的感染力對觀眾來說簡直是一場視聽轟炸；與之相反，比爾．奧古斯特的電影《美好的愿望》最后一場戲，通過相對沉靜而穩(wěn)重的畫面結(jié)構(gòu)，抒情節(jié)奏緩緩展開，在就要達(dá)到情感的飽和點(diǎn)時(shí)，接到全片最后一個(gè)鏡頭——一個(gè)遠(yuǎn)景的固定長鏡頭，全片的情感達(dá)到高潮，情感的節(jié)奏深深打動(dòng)觀眾的心。所以節(jié)奏的沖擊力不只是取決于畫面語言的快與強(qiáng)烈，而決定于它是否符合內(nèi)容，
8、符合人物，是否和諧統(tǒng)一。場面調(diào)度和剪輯也能再創(chuàng)造節(jié)奏，但由于涉及的更多的是拍攝技術(shù)問題，在這里即不詳述。電影情節(jié)發(fā)展的豐富性、人物情感變化的復(fù)雜性、各種矛盾沖突的戲劇性和表現(xiàn)手段的無限可能性，決定了影片節(jié)奏無窮變化的多樣性?！≡趧?chuàng)作實(shí)踐中，創(chuàng)作者很少單獨(dú)使用某種手段構(gòu)成一場戲的節(jié)奏，往往是根據(jù)劇情的需要
