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《論蘇照彬的編劇藝術(shù)》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文第一章緒論蘇照彬是一位非常有趣的電影編劇，由他編劇的電影作品保持著一種相對穩(wěn)定的特殊頻率，并且每個周期所創(chuàng)作的電影類型完全不相同。但就是在不同的電影類型、不同的故事中卻又都包含著同一種深深扎根人心與人性的文化元素。通過研究蘇照彬所編劇的電影作品，不僅能夠給國內(nèi)的電影編劇和電影人帶來創(chuàng)作上的啟發(fā)，也能夠為整個華語電影帶來一種新的創(chuàng)作思路。第二節(jié)國內(nèi)外研究現(xiàn)狀綜述目前我國國內(nèi)研究臺灣電影，特別是蘇照彬所編劇的電影的研究文獻(xiàn)資料較少，對于臺灣電影的研究主要來自于從臺灣引進(jìn)的電影研究文獻(xiàn)資料與大陸學(xué)者對于臺灣電影的分析研究，而對于蘇照彬個人的研究與其所編劇的
2、電影分析則主要來自于期刊、雜志等資料。臺灣電影研究學(xué)者方面，在兩岸做出巨大貢獻(xiàn)的當(dāng)屬臺灣電影著名學(xué)者焦雄屏，由她策劃出版的《電影館》系列叢書和《焦雄屏看電影——臺港系列》等著作，均為國內(nèi)電影學(xué)者了解、研究臺灣電影起到了巨大的作用；此外，作為電影制片人的焦雄屏也為2000年之后臺灣電影在世界影壇的再度興起推波助瀾。大陸方面，南京師范大學(xué)文學(xué)院影視系孫慰川副教授對于臺灣電影的不懈研究，為國內(nèi)對于臺灣電影的解讀、分析帶來了不可磨滅的幫助，從最早對于楊德昌、蔡明亮、侯孝賢的電影分析，到近期對于《當(dāng)代臺灣電影評論和理論的演進(jìn)》的研究，更是從微觀到宏觀的為國內(nèi)的臺灣電影研究作出了富有成
3、效的努力。國內(nèi)研究臺灣電影的學(xué)者和著作如此稀少，研究蘇照彬所編劇的電影的文獻(xiàn)資料更是鳳毛菱角。在蘇照彬所編劇的電影作品中，被國內(nèi)文獻(xiàn)資料記錄最多的當(dāng)屬2010年在國內(nèi)院線上映過的《劍雨》，而其中大多為發(fā)表于期刊的影評資料，相關(guān)的文獻(xiàn)資料有2010年11月5日由列孚發(fā)表于《電影藝術(shù)》的《不再激情的去江湖化——從<劍雨>看武俠片的轉(zhuǎn)型》，2012年12月25日由楊陽發(fā)表于《大眾文藝》的《<劍雨>中的中國藝術(shù)元素》等；同時，還有少量的碩博士論文在研究臺灣電影與中國當(dāng)代青年導(dǎo)演時會提及蘇照彬；除以上所述的期刊資料與論文資料外，剩余的便是各大雜志上對于蘇照彬的訪談資料。綜上所述，國內(nèi)
4、鮮有學(xué)者將蘇照彬作為一個研究個體，對其所編劇的電影做專項研究，本文就將彌補前人之不足，研究臺灣新電影浪潮中，這位功不可沒的突出人物，并多角度研究其編劇藝術(shù)所創(chuàng)造出的影像魅力之所在。2上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文第一章緒論第三節(jié)研究思路和研究方法借助于上述對于臺灣電影的研究，本課題的研究思路將以蘇照彬所編劇電影的創(chuàng)作時間為線索，梳理其獨立創(chuàng)作之電影作品；以其創(chuàng)作的不同類型的電影作品為分界點，并通過研究其電影劇本創(chuàng)作的獨特個人經(jīng)歷、以及其對于電影劇本的人物塑造、主題內(nèi)涵、美學(xué)風(fēng)格等四大方面，從縱向和橫向兩個角度對于蘇照彬所編劇的電影做出深入分析和總結(jié)，并展望其對于整個華語電影的推動
5、作用和深遠(yuǎn)意義。在創(chuàng)作概述章節(jié)中，筆者將介紹蘇照彬如何從一名現(xiàn)代化高科技從業(yè)人員轉(zhuǎn)變成一名專業(yè)電影編劇。通過對其獨特創(chuàng)作經(jīng)歷的深入研究，掌握其電影劇本創(chuàng)作的基本脈絡(luò)并進(jìn)行分析和總結(jié)。在人物塑造章節(jié)中，筆者將從蘇照彬所設(shè)計的主角人物共同的“橡皮人”特質(zhì)出發(fā)，對其主角人物進(jìn)行深入分析和研究；此外，筆者還將對蘇照彬電影中豐富、出彩的非典型性配角人物進(jìn)行深度探討，以揭示其如何創(chuàng)作優(yōu)秀、豐滿的人物形象。蘇照彬所編劇的電影作品中所包含的多元化、深遠(yuǎn)主題，根據(jù)其創(chuàng)作影片類型的不同，也有著明顯的差異。在主題內(nèi)涵章節(jié)中，筆者將深入分析和研究蘇照彬在劇作中所透露出的黑色幽默的人生觀與其對于現(xiàn)代
6、科學(xué)與傳統(tǒng)文化所造成沖擊的反思。與以往恬靜、抒情的臺灣電影美學(xué)所不同，蘇照彬的電影美學(xué)特別值得我們細(xì)細(xì)玩味與深入品讀。在美學(xué)風(fēng)格章節(jié)中，將對其所創(chuàng)作的電影劃分為兩種截然不同的影像、美學(xué)風(fēng)格，一是多線交錯、充滿后現(xiàn)代主義美感的電影美學(xué)風(fēng)格，二是不急不緩、保有臺灣電影一貫氣質(zhì)的從容之美?？此平厝幌喾吹膬煞N電影美學(xué)風(fēng)格，正是蘇照彬所編劇的電影作品帶給觀眾電影之美的魅力和享受。本文將通過上述四個方面，對于蘇照彬所編劇的電影作品進(jìn)行深度分析與研究。上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文第二章創(chuàng)作概述：從工程師到專業(yè)劇作家第一節(jié)電影劇本創(chuàng)作的急轉(zhuǎn)之路蘇照彬現(xiàn)為臺灣電影編劇和導(dǎo)演，但他并非電影編劇專業(yè)
7、“科班出身”，而是真正意義上的“半路出家”，甚至在從事電影行業(yè)之前，蘇照彬從事的是與影視或者藝術(shù)行業(yè)毫不相干的工作。蘇照彬畢業(yè)于臺灣省國立交通大學(xué)研究所，曾經(jīng)任臺灣經(jīng)濟部工業(yè)局高畫質(zhì)電視計畫人機互動小組工程師、新竹市工研院計算機與通訊研究所研究員以及程序設(shè)計師，蘇照彬還曾前往麻省理工學(xué)院媒體工作室研究未來互動影像媒材。蘇照彬從一名現(xiàn)代高科技從業(yè)者華麗轉(zhuǎn)身成為一名用傳統(tǒng)筆尖創(chuàng)造希望與夢想的電影編劇，其中的大范圍跨界不得不令人稱奇稱贊。90年代末，蘇照彬毅然決然地放棄了令普通人稱羨的高科技工作，轉(zhuǎn)而投身于電影劇本的創(chuàng)作
