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《起承轉(zhuǎn)合--中國民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的借鑒、傳承與創(chuàng)新》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、分類號(hào)：密級(jí)：學(xué)校代碼：10165學(xué)號(hào)：200910556連掌何筢大擎碩士學(xué)位論文“起’’“。承’’“轉(zhuǎn)"“合’’。、傳承與創(chuàng)新‘‘Qi’’‘‘Cheng’’‘‘Zhuan’’‘‘He’’一-Reference，InheritanceandInnovationofChinaNationalOperaandPerformingArts名：業(yè)：向：名：倫艷艷音樂學(xué)聲樂演唱與教學(xué)研究趙世蘭教授二零一四年三月姓專方姓者陬究師'111作學(xué)研導(dǎo)學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人承諾：所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下所取得的研究成果。論文中除特別加以標(biāo)注和致謝的
2、地方外，不包含他人和其他機(jī)構(gòu)已經(jīng)撰寫或發(fā)表過的研究成果，其他同志的研究成果對(duì)本人的啟示和所提供的幫助，均己在論文中做了明確的聲明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名：型學(xué)位論文版權(quán)的使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解遼寧師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，及學(xué)校有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交復(fù)印件或磁盤，允許論文被查閱和借閱。本文授權(quán)遼寧師范大學(xué)，可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫并進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文，并且本人電子文檔的內(nèi)容和紙質(zhì)論文的內(nèi)容相一致。保密的學(xué)位論文在解密后使用本授權(quán)書。學(xué)位論
3、文作者簽名：侮多畚桅指導(dǎo)教師簽名：鏨竺鍪簽名日期：沙／甲年p月叩日摘要從中國歌劇20世紀(jì)初的萌芽，到40年代后的成熟與發(fā)展，在經(jīng)歷了一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展到今天中國民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的百花齊放，具有中國獨(dú)特風(fēng)格的中國民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)在借鑒、傳承與創(chuàng)新中不斷進(jìn)步和發(fā)展?！捌鸪修D(zhuǎn)合’’出自元·范德璣《詩格》，原本是詩文寫作結(jié)構(gòu)方面的術(shù)語，但在音樂領(lǐng)域里它也是中國民族曲式結(jié)構(gòu)之一，因此也適用于中國民族歌劇的創(chuàng)作，它既是一種結(jié)構(gòu)原則，我們也可以辯證的把它同中國民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的發(fā)展聯(lián)系起來，使其適用于中國民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)在形成發(fā)展。
4、中國民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的道路上涌現(xiàn)出許多成功優(yōu)秀的作品，對(duì)這些歌劇作品的創(chuàng)作與表演的分析總結(jié)中國民族歌劇創(chuàng)作與表演在借鑒、繼承和創(chuàng)新中的融合發(fā)展。本文主要從“起”“承”“轉(zhuǎn)”“合”這四個(gè)點(diǎn)展開論述，“起”——中國民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)從萌芽到成型(20世紀(jì)20—40年代)，分別從20世紀(jì)20—30年代中國民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的發(fā)展和20世紀(jì)40年代歌劇《白毛女》一一中國民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的“成熟”兩方面來分析；“承”一一中國民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的繼承與發(fā)展(20世紀(jì)50—60年代)，主要從在歌劇《白毛女》藝術(shù)風(fēng)格上中國民族歌劇
5、創(chuàng)作與表演藝術(shù)的繼承和中國民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)在“文革”后的復(fù)蘇與發(fā)展；“轉(zhuǎn)”一一中國民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的發(fā)展變化(20世紀(jì)70年代至今)，主要從20世紀(jì)?0-80年代一一中國民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的“變奏”和20世紀(jì)90年代至今——中國民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的“回旋"兩個(gè)方面分析；“合”——中國民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)發(fā)展的繼承與創(chuàng)新的融合發(fā)展，分別從西洋創(chuàng)作技法與中國民族歌劇音樂題材的結(jié)合、中國民族民間戲曲演唱與民歌的結(jié)合一一“戲歌”、西洋美聲與民歌的結(jié)合一一“民美”三個(gè)方面來分析。通過對(duì)這四方面的形成發(fā)展進(jìn)行了分析總結(jié)，探尋中國
6、民族歌劇創(chuàng)作與表演藝術(shù)的繼承發(fā)展與融合創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：中國民族歌?。焕^承發(fā)展；融合創(chuàng)新；AbstractFromtheseedsofChineseoperaintheearly20thcentury,tothematurityanddevelopmentofthe40S，afteracenturyofdevelopmenttoChina。Snationaloperacreationandperformingartstodayflowers，withChina’SuniquestyleofChinesenationaloperacreatio
7、nandperformanceartinprogressanddevelopment，inheritanceandinnovation．”Handingdown”fromtheyuan，ji”poetic”，wasoriginallyatermoftheliterarywritingstructure．butinthefieldofmusicitiSalsooneofChina’Snationalmelodystructure，thereforeappliestot11ecreationofthenationaloperainChina，
8、itiSbothastructuralprinciple．wecanalsodialecticallyitwiththedevelopmentofChina’Snationaloperacre
