中國現(xiàn)代美術(shù)

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1、中國現(xiàn)代美術(shù)　　1911年辛亥革命以來的中國美術(shù)。和古代美術(shù)相比，它的社會(huì)文化環(huán)境、對(duì)象與作者、品類與形式、性質(zhì)與地位等，都發(fā)生了深刻變化。正如整個(gè)中國現(xiàn)代文化具有的過渡性、矛盾性和生發(fā)性那樣，中國現(xiàn)代美術(shù)也充滿了新舊交替、中西混融、變化發(fā)展的特色?！　「攀觥≈袊F(xiàn)代美術(shù)是在繼承傳統(tǒng)文化引入西方文化的背景下向前發(fā)展的。雖然早在明代就有包括美術(shù)在內(nèi)的西方文化傳入，但大規(guī)模的引入還是鴉片戰(zhàn)爭以后。伴隨著侵略者的炮艦而舶入西方文化，是19世紀(jì)后半葉的特征。中經(jīng)戊戌變法、辛亥革命，中國的先進(jìn)人物逐漸主動(dòng)向西方尋求救國之道，至五·四運(yùn)動(dòng)，遂演成中國現(xiàn)代文化的主潮。面對(duì)著封

2、建制度崩潰、民族資本主義薄弱、帝國主義掠奪和形形色色的西方思潮，中國的革命者和人民選擇了馬克思主義，并以它為指針進(jìn)行了新民主主義與社會(huì)主義的革命。中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展歷程和基本特色，主要是由這一歷史主線規(guī)定的。傳統(tǒng)文化與外來文化的沖突，時(shí)代和革命的要求與藝術(shù)自身規(guī)律間的矛盾，啟蒙需求與救亡主題的相互制約等，都圍繞上述主線對(duì)美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了影響?，F(xiàn)代歷史文化和包括革命斗爭在內(nèi)的社會(huì)運(yùn)動(dòng)的種種曲折、變異，都可以在現(xiàn)代美術(shù)的山谷中聽到回聲。　　受制于這樣的社會(huì)文化環(huán)境，中國現(xiàn)代美術(shù)不像西方現(xiàn)代美術(shù)那樣主要表現(xiàn)為藝術(shù)觀念與形式創(chuàng)造的轉(zhuǎn)換，而主要表現(xiàn)為藝術(shù)社會(huì)價(jià)值的尋求與適

3、應(yīng)。當(dāng)它在20世紀(jì)初起步的時(shí)侯，面對(duì)著多種可供擇取的途徑：如文人畫一類娛情自賞的傳統(tǒng)，西方標(biāo)榜超功利審美創(chuàng)造的近代傳統(tǒng)，以及為人生而藝術(shù)的寫實(shí)主義、表現(xiàn)主義傳統(tǒng)等。在思想活躍的20～30年代，美術(shù)家們確實(shí)各行其是，進(jìn)行了種種嘗試、探索與論爭，但大的趨勢是以為人生而藝術(shù)的旗幟把美術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)功利緊密結(jié)合起來的寫實(shí)主義漸居首位。在數(shù)十年時(shí)間里，從諸家紛爭到以為人民大眾服務(wù)的美術(shù)為主流的發(fā)展中，通俗美術(shù)、大眾化運(yùn)動(dòng)、復(fù)古主義、現(xiàn)代主義、公式主義、理想主義等，都曾成為傾向或思潮。從而構(gòu)成了中國現(xiàn)代美術(shù)在發(fā)展過程中的豐富性與復(fù)雜性?！　v史發(fā)展　中國現(xiàn)代美術(shù)可以分為5個(gè)發(fā)

4、展變化階段：①辛亥革命到30年代前期，②30年代后期至40年代，③50～60年代前期，④“文化大革命”10年，⑤中國現(xiàn)代美術(shù)　　1911年辛亥革命以來的中國美術(shù)。和古代美術(shù)相比，它的社會(huì)文化環(huán)境、對(duì)象與作者、品類與形式、性質(zhì)與地位等，都發(fā)生了深刻變化。正如整個(gè)中國現(xiàn)代文化具有的過渡性、矛盾性和生發(fā)性那樣，中國現(xiàn)代美術(shù)也充滿了新舊交替、中西混融、變化發(fā)展的特色?！　「攀觥≈袊F(xiàn)代美術(shù)是在繼承傳統(tǒng)文化引入西方文化的背景下向前發(fā)展的。雖然早在明代就有包括美術(shù)在內(nèi)的西方文化傳入，但大規(guī)模的引入還是鴉片戰(zhàn)爭以后。伴隨著侵略者的炮艦而舶入西方文化，是19世紀(jì)后半葉的特征。中

5、經(jīng)戊戌變法、辛亥革命，中國的先進(jìn)人物逐漸主動(dòng)向西方尋求救國之道，至五·四運(yùn)動(dòng)，遂演成中國現(xiàn)代文化的主潮。面對(duì)著封建制度崩潰、民族資本主義薄弱、帝國主義掠奪和形形色色的西方思潮，中國的革命者和人民選擇了馬克思主義，并以它為指針進(jìn)行了新民主主義與社會(huì)主義的革命。中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展歷程和基本特色，主要是由這一歷史主線規(guī)定的。傳統(tǒng)文化與外來文化的沖突，時(shí)代和革命的要求與藝術(shù)自身規(guī)律間的矛盾，啟蒙需求與救亡主題的相互制約等，都圍繞上述主線對(duì)美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了影響?，F(xiàn)代歷史文化和包括革命斗爭在內(nèi)的社會(huì)運(yùn)動(dòng)的種種曲折、變異，都可以在現(xiàn)代美術(shù)的山谷中聽到回聲?！　∈苤朴谶@樣的社會(huì)

6、文化環(huán)境，中國現(xiàn)代美術(shù)不像西方現(xiàn)代美術(shù)那樣主要表現(xiàn)為藝術(shù)觀念與形式創(chuàng)造的轉(zhuǎn)換，而主要表現(xiàn)為藝術(shù)社會(huì)價(jià)值的尋求與適應(yīng)。當(dāng)它在20世紀(jì)初起步的時(shí)侯，面對(duì)著多種可供擇取的途徑：如文人畫一類娛情自賞的傳統(tǒng)，西方標(biāo)榜超功利審美創(chuàng)造的近代傳統(tǒng)，以及為人生而藝術(shù)的寫實(shí)主義、表現(xiàn)主義傳統(tǒng)等。在思想活躍的20～30年代，美術(shù)家們確實(shí)各行其是，進(jìn)行了種種嘗試、探索與論爭，但大的趨勢是以為人生而藝術(shù)的旗幟把美術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)功利緊密結(jié)合起來的寫實(shí)主義漸居首位。在數(shù)十年時(shí)間里，從諸家紛爭到以為人民大眾服務(wù)的美術(shù)為主流的發(fā)展中，通俗美術(shù)、大眾化運(yùn)動(dòng)、復(fù)古主義、現(xiàn)代主義、公式主義、理想主義等，

7、都曾成為傾向或思潮。從而構(gòu)成了中國現(xiàn)代美術(shù)在發(fā)展過程中的豐富性與復(fù)雜性。　　歷史發(fā)展　中國現(xiàn)代美術(shù)可以分為5個(gè)發(fā)展變化階段：①辛亥革命到30年代前期，②30年代后期至40年代，③50～60年代前期，④“文化大革命”10年，⑤70年代末至80年代?！　⌒梁ジ锩?0年代前期　20世紀(jì)初，在洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、戊戌變法和反清革命諸種因素的影響下，一些具有新思想的人和留學(xué)生如李瑞清、李叔同、李鐵夫、高劍父等，辦新式美術(shù)教育，邁出了中國現(xiàn)代美術(shù)的第一步。辛亥革命前后，到日本、法國、英國、比利時(shí)、美國學(xué)習(xí)美術(shù)的人激增。1912年，劉海粟、烏始光等創(chuàng)辦了第一所新型美術(shù)學(xué)校（見上海美術(shù)

8、?？茖W(xué)校），爾后又相繼出