淺析黃賓虹的“五筆”理論

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1、淺析黃賓虹的“五筆”理論　　賓虹老人的一生是坎坷波折的，家庭的變故、革命的危機(jī)，都深深影響過他的生活，但是，這一切外在的東西都不能影響他對筆墨的追求?！　≠e虹老人常常朗吟道：和合乾坤春不老，平分晝夜日初長，寫將渾厚華滋意，民物欣欣見阜康?！　喓袢A滋是個常常被人提出來說評價黃賓虹筆墨的一個詞，渾厚華滋不僅僅是是一種筆墨意趣，給人帶來一種審美意味的筆墨狀態(tài)，更是賓虹老人的一種心境，對他那種博大胸懷以及學(xué)富五車文化內(nèi)涵積淀的集中表達(dá)，是通過一種自然意象表達(dá)出了自己的內(nèi)涵意蘊(yùn)。筆者認(rèn)為這是筆墨技法層次的最高境界，基于技法而又超乎技法層面，正如老人

2、自己所說：不求氣韻而氣韻自至，不求法備而法自備。這是長期修煉后的境界，是信手拈來的一種從容，此時將從畫匠變成大家?！　↑S賓虹對于筆非常重視。五筆：一曰平，如錐畫沙；二曰圓，如折釵股；三曰留，如屋漏痕；四曰重，如高山墜石；五曰變，參差離合，大小斜飛，肥瘦短長，俯仰斷續(xù)，齊而不齊，是為內(nèi)美?！　〉谝环N筆法平其中，平包含三層意思：一是在姿勢上說，所謂指與腕平，腕與肘平，肘與臂平，黃賓虹認(rèn)為這樣的姿勢可以讓全身的力氣用力平均。二是起訖分明，筆筆送到，無柔弱處，不讓線條和點(diǎn)變的虛，按照這種姿勢應(yīng)該不會是側(cè)鋒，像中鋒用筆，這就是常說的的中鋒取勁，側(cè)鋒取

3、妍。　　最后是黃賓虹強(qiáng)調(diào)了一下平非板實(shí)如木削成，有波有折，說明他要的平不是那種沒有變化的平，而是做到前兩步的平，方可產(chǎn)生那種千變?nèi)f化，實(shí)現(xiàn)最大程度的相反相成，就像是那種可以用枯筆畫出很潤的感覺。在這里有一種哲學(xué)的思辨關(guān)系?！　〉诙N筆法圓黃賓虹用了一個很貼切的比喻來說圓，那就是如折釵股，釵股一般都是金屬做的，把釵股弄折了那個彎曲的地方必定是圓的，大自然中的萬事萬物都不是圭角分明的，所以要按照自然的樣子去畫山川草木，多用圓。筆者對黃賓虹提出的這個說法真的是非常贊同，或許有人覺得這個不值得專門提出來說，但是，當(dāng)你真的拿起毛筆去畫的時候，你就會發(fā)

4、現(xiàn)這些都是我們不經(jīng)意間容易犯的錯誤。而且，釵股也還給人一種內(nèi)含力量的感覺，相反平中的錐畫沙用筆澀行，力量外露?！　〉谌N筆法留書法家沈尹默曾經(jīng)這樣解釋過屋漏痕：水滲入壁間，凝聚成滴始能徐徐流下來，其流動不是徑直落下，必微微左右動蕩著垂直流行，留其痕于壁上?！　↑S賓虹在此用這個比喻來說明留要積點(diǎn)成線，上下映帶，不疾不徐，讓筆充分體現(xiàn)出力量和韻味?！　〉谒姆N筆法重黃賓虹在重中提出了較高的要求，首先要有弩發(fā)萬鈞的力量，但又不能濁、不能滯。再次，要舉重若輕，雖細(xì)亦重含剛勁與婀娜，產(chǎn)生筆墨的最大功效。而這種筆墨的重是要足夠的內(nèi)修外煉才能達(dá)到的境界。也

5、可以看作是對以上三種筆法的綜合境界的提升?！　〉谖宸N筆法變黃賓虹在《談畫》中這樣描寫變：黃賓虹對于變主要暗含兩方面的意思：一個是自然界眾多的形象是萬變的，相互回顧的，所以在處理物象上要有變，不能被桎梏。二是藝術(shù)的道是不變的，雖然表面上看是千變?nèi)f化的，但是那個中心的原則是不變的。　　黃賓虹很明確地表達(dá)了五筆之間的內(nèi)在關(guān)系，它們并不是平行的，而是遞進(jìn)的，最后一個變字，也將整個五筆的理論推向了一個更廣闊的天空，它使得前面的四種筆法都充滿了活力，因著變是用筆要變，不拘于法的?！　↑S賓虹濃、淡、破、積（漬）、潑、焦、宿的七墨法，也是于五筆的基礎(chǔ)上進(jìn)一

6、步闡述的。黃賓虹認(rèn)為五筆既嫻，可言墨法。黃賓虹在《九十雜述》中詳細(xì)敘述了七墨的理論。錢學(xué)文在《黃賓虹墨法漬與積的區(qū)別》中區(qū)別了這兩種墨法。大概是說：漬墨是先用筆蘸濃墨，再蘸清水，作畫大點(diǎn)行筆，中農(nóng)四邊淡，水漬墨色自然溶化，有滋潤靈活之效。而寂寞，是墨上加墨，層層積疊。濃墨淡墨之間用以水分很少的枯筆，形成干裂秋風(fēng)的表象，表面看起來很枯燥，其實(shí)確富有潤含春雨的意味。這水墨的最高境界，實(shí)現(xiàn)最大程度的相反相成。好的墨法應(yīng)該是哪種就是哪種，不能不倫不類，好的墨法應(yīng)該豐盈但是不臃腫，瘦勁但是不枯羸。不管用哪一種墨法，墨色不能生澀呆滯，否則成為死墨?！　?/p>

7、賓虹老人是古典傳統(tǒng)的集大成者，但是又不甘于僅僅是學(xué)習(xí)，更重要的是創(chuàng)新，按他的話就是師古人以啟來者，由舊翻新。按他自己的話說那就是要出古人頭地，還要別開生面，他做到了，他成為從古典到現(xiàn)代轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵性人物，為中國畫的發(fā)展開辟了一個新的方向。