辭賦的概念及特點(diǎn)

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1、漢賦辭賦的概念及特點(diǎn)辭賦通指楚辭和秦漢時(shí)追仿楚辭風(fēng)格的、具有抒情詩(shī)特征的作品以及漢代新興的以體物為主、性質(zhì)介于詩(shī)文之間的作品。漢賦是漢代賦體文學(xué)的總稱，是漢代的一種新興的獨(dú)特的文體，是詩(shī)歌的散文化和散文的詩(shī)歌化。它包括騷體賦、漢大賦和小賦（抒情小賦）騷體賦：騷體賦指的是模仿屈原《離騷》等楚辭作品而寫成的一種賦。（賈誼的《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》，司馬相如的《長(zhǎng)門賦》）漢大賦（新體賦）：大賦是漢賦的典型形式。（枚乘的《七發(fā)》，司馬相如的《子虛賦》和《上林賦》）小賦：小賦在形式上篇幅短小，多用韻文，句式多樣。(張衡的《

2、歸田賦》、趙壹的《刺世疾邪賦》、蔡邕的《述行賦》）賦的來源賦源于古詩(shī)，奠基于楚辭，形成和興盛于兩漢。吸收綜合了多種文學(xué)因素，形成了獨(dú)特的詩(shī)歌和散文結(jié)合的文學(xué)形式?！百x者，古詩(shī)之流也。”——班固《兩都賦序》“大儒孫卿及楚臣屈原，離讒憂國(guó)，皆作賦以諷，咸有惻隱古詩(shī)之意。”——班固《漢書·藝文志》“賦也者，受命于詩(shī)人，拓宇于楚辭也。”——?jiǎng)③摹段男牡颀垺ぴ徺x》漢賦的特點(diǎn)在虛擬的框架中以問答體的架構(gòu)方式來展開內(nèi)容。賦文一般由三部分組成：“序”，是開頭，交代賦中人物問對(duì)的緣由，以引出正文；中間是正文，主客之間，或彼此夸耀宮

3、苑、京都的壯麗，或極力描繪帝王貴族畋獵歌舞的歡樂；結(jié)尾，往往以一方向另一方誠(chéng)服作結(jié)，從中顯露出作者的思想傾向?？鋸堜侁?，氣勢(shì)宏偉用鋪陳、夸張的手法，富麗的辭藻，以大量的連詞、對(duì)偶、俳句層層渲染，極盡鋪陳之能事。側(cè)重鋪寫宮苑、京都、宮殿、山川等壯麗事物，帝王的政治、軍事、祭祀等重大活動(dòng)，以及帝王貴族聲色犬馬、畋獵馳逐的壯觀場(chǎng)面。其主旨則既美且刺，一方面大力宣揚(yáng)大漢帝國(guó)的聲威與氣魄，歌頌帝王功德；一方面又對(duì)帝王政治上的缺失和生活的奢淫進(jìn)行諷諫。漢賦興起的原因政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚，國(guó)威大振。統(tǒng)治者的提倡。賈誼賈誼(前

4、200～前168年)，洛陽(yáng)人。西漢初著名政治家。有賦七篇，今存有《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》和《旱云賦》三篇。賈生宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。賈誼的創(chuàng)作（ａ）《吊屈原賦》“嗚呼哀哉！逢時(shí)不祥。鸞鳳伏竄兮，鴟梟翱翔。阘茸尊顯兮，讒諛得志；賢圣逆曳兮，方正倒植。”（ｂ）《鵩鳥賦》“長(zhǎng)沙卑濕，誼自傷悼，以為壽不得長(zhǎng)，乃為賦以自廣?！薄妒酚洝でZ生列傳》“屈子之賦，賈生得其質(zhì)。”——?jiǎng)⑽踺d《藝概·賦概》枚乘枚乘，字叔，淮陰人。有賦九篇?，F(xiàn)存三篇：《七發(fā)》、《柳賦》、《梁王菟園賦》。一

5、般認(rèn)為只有《七發(fā)》可靠。（ａ）“七發(fā)”的意思：“七發(fā)”是“說七事以啟發(fā)太子”。（ｂ）《七發(fā)》的藝術(shù)特色：極盡鋪張。鋪寫過繁，刻劃有余而生動(dòng)不足。（ｃ）《七發(fā)》的地位：《七發(fā)》是標(biāo)志新體賦正式形成的第一篇作品，多方面奠定了漢賦的基礎(chǔ)。司馬相如（1）司馬相如：約前179－前118。初名犬子，因慕藺相如而改名。字長(zhǎng)卿。蜀郡成都人。（2）作品：《漢書·藝文志》著錄有他的賦二十九篇，今存六篇。其賦作以《子虛賦》、《上林賦》最著名，是漢代新體賦的典范作品?！洞笕速x》、《哀二世賦》、《長(zhǎng)門賦》、《美人賦》“今足下不稱楚王之德厚

6、，而盛推云夢(mèng)以為高，奢言淫樂，而顯侈靡，竊為足下不取也?！薄扒叶摚粍?wù)明君臣之義，正諸侯之禮，徒事爭(zhēng)于游戲之樂，苑囿之大，欲以奢侈相勝，荒淫相越，此不可以揚(yáng)名發(fā)譽(yù)，而適足以貶君自損也?！薄坝谑呛跄私饩屏T獵，而命有司曰：‘地可墾辟，悉為農(nóng)郊，以贍萌隸，隤墻填塹，使山澤之人得至焉。實(shí)陂池而勿禁，虛宮館而勿仞，發(fā)倉(cāng)廩以救貧窮，補(bǔ)不足，恤鰥寡，存孤獨(dú)，出德號(hào)，省刑罰，改制度，易服色，革正朔，與天下為更始?！彼抉R相如賦的藝術(shù)特色（ａ）司馬相如的賦在藝術(shù)構(gòu)思上，采用了虛構(gòu)的手法。（ｂ）在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，主要以鋪排夸張

7、、描摹渲染的手段來敘事寫物。“賦者，鋪也；鋪采摛文，體物寫志也?！薄?jiǎng)③摹段男牡颀垺ぴ徺x》“賦家之心，苞括宇宙，總攬人物?！薄抉R相如（ｃ）在語言形式上，大量運(yùn)用排比、對(duì)偶，形成較強(qiáng)的節(jié)奏感和韻律感。揚(yáng)雄西漢學(xué)者、辭賦家。字子云。他的《甘泉》、《河?xùn)|》、《長(zhǎng)楊》、《羽獵》諸賦，就是模擬司馬相如《子虛》、《上林》而寫的，后世有“揚(yáng)馬”之稱。"詩(shī)人之賦麗以則，辭人之賦麗以淫"班固《兩都賦》傳本分為《西都賦》和《東都賦》兩篇，實(shí)分為上下章。該賦在體例手法上模仿司馬相如，但有明顯差別：描寫范圍擴(kuò)大，描寫整個(gè)城市的形勢(shì)

8、、布局、氣象，開創(chuàng)了大賦中的京都題材。馮衍馮衍，東漢初期的辭賦家。字敬通。《顯志賦》中多用典故，駢偶對(duì)仗，用前代名人的遭際，抒發(fā)自己失官的感慨和憤懣。張衡張衡(78～139)，字平子。安帝、順帝時(shí)，兩任太史令。因宦官讒，出為河間王相。他精通天文律歷，創(chuàng)制渾天儀、地動(dòng)儀。與司馬相如、揚(yáng)雄、班固并稱漢賦四大家。張衡的創(chuàng)作（ａ）《西京賦》、《東京賦》。這兩篇賦合稱為《二京賦》，