《動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作知識(shí)》PPT課件

《《動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作知識(shí)》PPT課件》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。

1、影視動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作課程講義視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)系　王亦飛第一部分　動(dòng)畫(huà)劇作概論劇本的內(nèi)容和形式有著區(qū)別于其他文學(xué)作品的特點(diǎn)，動(dòng)畫(huà)劇本除去具有影視劇本的一般特點(diǎn)外，更強(qiáng)調(diào)劇本創(chuàng)作與“動(dòng)畫(huà)”這種特殊形式的完美結(jié)合。它的特性就在于營(yíng)造一種具有原創(chuàng)性的幻想空間。在這種幻想打破現(xiàn)實(shí)生活邏輯關(guān)系的同時(shí)，建立一個(gè)“新的邏輯”。這種“幻想”是廣義的，可以從人物、視角、細(xì)節(jié)等多個(gè)角度進(jìn)入。第一章　動(dòng)畫(huà)劇作的基本概念本章學(xué)習(xí)的重點(diǎn)：①　什么是動(dòng)畫(huà)劇本②　動(dòng)畫(huà)劇本的特性與格式③　動(dòng)畫(huà)片劇本的內(nèi)容第一章　動(dòng)畫(huà)劇作的基本概念第一節(jié)　什么是動(dòng)畫(huà)劇本動(dòng)畫(huà)劇本是由畫(huà)面講述出來(lái)的

2、一個(gè)故事。動(dòng)畫(huà)片是影視劇的一種類(lèi)型，那么談到動(dòng)畫(huà)劇本，也要從影視劇本的基本概念談起。什么是影視劇本？從它的作用來(lái)看：一部影片的創(chuàng)作，是從劇作者編寫(xiě)文學(xué)劇本開(kāi)始的。文學(xué)劇本是整部影片的基礎(chǔ)，這不僅因?yàn)樗怯耙曌髌返牡谝坏拦ば?，也是?dǎo)演再創(chuàng)作的依據(jù)，是未來(lái)影片成敗的前提。如果說(shuō)視聽(tīng)語(yǔ)言是一種特有的講述故事的方式，那么劇本就是未來(lái)視聽(tīng)語(yǔ)言的一種文字表述：美國(guó)最暢銷(xiāo)的電影劇作家—悉德·費(fèi)爾德，在談到電影劇本這一基本概念的時(shí)候，首先就強(qiáng)調(diào)了“它既不是小說(shuō)，也不是戲劇……而是由畫(huà)面講述出來(lái)的一個(gè)故事?！钡谝徽隆?dòng)畫(huà)劇作的基本概念影視劇本的創(chuàng)作，是為今后影像拍攝

3、做準(zhǔn)備、打基礎(chǔ)。那么在劇本的創(chuàng)作中，就不僅要把故事講好，把人物塑造好，還有一個(gè)很重要的要求：你的劇本是否具有視聽(tīng)表現(xiàn)力。當(dāng)文字隱藏到作品背后，故事、人物以及細(xì)節(jié)都要用視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的時(shí)候，這部作品的感染力是削弱了，還是會(huì)因?yàn)橛跋竦莫?dú)特表現(xiàn)力而增長(zhǎng)了？讀小說(shuō)的時(shí)候，我們經(jīng)常會(huì)被那些優(yōu)美、獨(dú)特的文學(xué)表達(dá)方式所打動(dòng)：精妙的比喻、優(yōu)美的景物描寫(xiě)、細(xì)膩的心理活動(dòng)……然而這些文學(xué)的表達(dá)方式，卻是無(wú)法直接轉(zhuǎn)化為影像或聲音的。你所展現(xiàn)出來(lái)的，必然也只能是具象的東西，而“感情”、“氛圍”這些內(nèi)部的抽象的東西只能讓觀眾自己去感受、體會(huì)。正如悉德·費(fèi)爾德所說(shuō)：“劇本涉及

4、的都是外部情景，是具體細(xì)節(jié)?！币蚨?，富于視聽(tīng)表現(xiàn)力的情節(jié)設(shè)置，簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確的語(yǔ)言才是劇本所需要的特征。第一章　動(dòng)畫(huà)劇作的基本概念認(rèn)識(shí)到劇本在整個(gè)影視劇創(chuàng)作流程中所起到的作用，我們能夠清楚地看到：在劇本這個(gè)階段，人物、故事情節(jié)、影片的主題內(nèi)涵，這些影片內(nèi)容最重要的部分都已經(jīng)確定下來(lái)了，不可能發(fā)生根本地改變了。劇本的重要性由此可見(jiàn)。有人說(shuō)，一個(gè)好劇本，遇到平庸的導(dǎo)演，可能被拍成二流的影片，但是面對(duì)一個(gè)不夠好的劇本，無(wú)論多么天才的導(dǎo)演，多么努力，都無(wú)法拍出一部出色的影片，這樣的例子，我想大家也能想到不少吧。選錯(cuò)了劇本，注定沒(méi)法創(chuàng)作出好作品。尤其對(duì)于動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)

5、，制作起來(lái)要花費(fèi)很多時(shí)間和精力。很多創(chuàng)作者在劇本創(chuàng)作這一環(huán)節(jié)上卻格外“吝惜”時(shí)間，總是期望在制作的過(guò)程中對(duì)影片的不足加以彌補(bǔ)，實(shí)際上如果在劇本這個(gè)階段沒(méi)有打好基礎(chǔ)，那么后面的工作也就是“無(wú)用功”了。所以，我們了解了劇本的定義，就能夠幫助我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到，劇本的創(chuàng)作對(duì)于影視劇成敗起到了多么重要的作用。第一章　動(dòng)畫(huà)劇作的基本概念第二節(jié)劇本的特性與格式逐個(gè)場(chǎng)地、逐個(gè)鏡頭地去寫(xiě)劇本。無(wú)論是哪種影視劇本，用動(dòng)畫(huà)的形式來(lái)表現(xiàn)的、真人表演、膠片拍攝的，劇本的格式是有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的，區(qū)別于其他文學(xué)樣式，例如小說(shuō)、詩(shī)歌等等的格式。什么是專業(yè)的劇本？經(jīng)常會(huì)有人把分鏡頭劇本

6、和文學(xué)劇本弄混。分鏡頭劇本是導(dǎo)演的工作，里面會(huì)細(xì)致地把攝影機(jī)的角度、鏡頭術(shù)語(yǔ)、演員走位等拍攝時(shí)具體設(shè)計(jì)都寫(xiě)出來(lái)。而文學(xué)劇本是編劇的工作，不必告訴導(dǎo)演拍什么、如何拍，而是要“逐個(gè)場(chǎng)地、逐個(gè)鏡頭”地寫(xiě)劇本。什么是鏡頭呢？悉德·費(fèi)爾德談到，劇本中的鏡頭就是“攝影機(jī)所看到的東西?！钡谝徽隆?dòng)畫(huà)劇作的基本概念對(duì)于劇本的格式，我們就以《音樂(lè)船》為例，作一個(gè)歸納。第一行：場(chǎng)號(hào)（是第幾場(chǎng)戲？）；概括地介紹這場(chǎng)戲的時(shí)間和空間；時(shí)空的類(lèi)別。（拍攝需要分為日景、夜景；內(nèi)景、外景。）陽(yáng)光燦爛的海面上，一艘小輪船搖搖擺擺地漂浮著。小船的甲板上。日外。第二行：人物的基本狀態(tài)和

7、動(dòng)作。爸爸悠閑地坐在船頭的小凳子上，他身旁放著魚(yú)桿和水桶。后面就是“逐個(gè)鏡頭”地?cái)⑹鋈宋锏膭?dòng)作和行為。在這里特別值得注意的，當(dāng)要表現(xiàn)人物有某種想法，或是有某種感受的時(shí)侯，要用行為動(dòng)作去展現(xiàn)，而不是單單把它敘述出來(lái)。例如：表現(xiàn)爸爸等得不耐煩了，就用“不停地變換著坐姿，皺眉思考”把人物內(nèi)心的活動(dòng)展示出來(lái)。表現(xiàn)時(shí)間過(guò)去很久，就用“遠(yuǎn)處，鯨群躍出海面，噴著水柱，慢慢游遠(yuǎn)了?！钡谝徽隆?dòng)畫(huà)劇作的基本概念這些都是把內(nèi)部、抽象的事物，具體形象的展現(xiàn)出來(lái)的一些手法。有人可能會(huì)認(rèn)為格式只是一種外在形式。對(duì)于創(chuàng)作來(lái)說(shuō)并沒(méi)那么重要。其實(shí)并非如此，形式對(duì)內(nèi)容總會(huì)產(chǎn)生某種程

8、度的影響，就像詩(shī)歌和小說(shuō)的形式的差別如何對(duì)內(nèi)容產(chǎn)生影響那樣。還是以《音樂(lè)船》為例。劇本中：第一場(chǎng)戲發(fā)生在甲板上。當(dāng)空間變了