《動(dòng)畫劇作創(chuàng)作》PPT課件

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1、第四章　動(dòng)畫人物的劇作特征本章學(xué)習(xí)重點(diǎn)：①　閃亮的主人公②　動(dòng)畫人物的性格③　給人物一雙想象的翅膀第四章　動(dòng)畫人物的劇作特征隨著時(shí)代的發(fā)展，動(dòng)畫片的表現(xiàn)題材、表現(xiàn)形式都呈現(xiàn)出越來(lái)越多元化的趨勢(shì)，動(dòng)畫片人物形象的塑造也沒(méi)有一定之規(guī)。像有些給成年觀眾看的動(dòng)畫片，劇本中的人物性格比較復(fù)雜、多層次，更像一般電影中的人物形象的創(chuàng)作手法．比如在前面提到過(guò)的《生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴》，主人公的內(nèi)心世界就處理得很細(xì)膩。一些藝術(shù)短片中，為了表達(dá)一定的主題內(nèi)涵，或者是某種情緒、情感，人物被濃縮為代表特定含義的符號(hào)。比如有一部《學(xué)走路》的動(dòng)畫短片，一個(gè)小孩本來(lái)很正常地走路，可是偏偏遇見(jiàn)了形形色色的各種

2、人，軍人要他走路趾高氣揚(yáng)，運(yùn)動(dòng)員要他連跑帶跳……結(jié)果最后，小孩反而一瘸一拐地不會(huì)走路了。在片中，每一種人物都象征了生活中的某類人群，他們的造型、動(dòng)作把內(nèi)在鮮明的個(gè)性特征表現(xiàn)出來(lái)。第四章　動(dòng)畫人物的劇作特征在這里，我們主要談?wù)勚髁鞯纳虡I(yè)動(dòng)畫片中的人物。雖然片中的人物造型變化無(wú)窮，性格千差萬(wàn)別，但動(dòng)畫人物存在著共同的劇作特征和創(chuàng)作規(guī)律。第四章　動(dòng)畫人物的劇作特征在劇本中塑造動(dòng)畫人物，首先要符合影視劇作中人物的共同特性。人物形象鮮明生動(dòng)、人物性格要有典型性。由于容量上的限制，劇本中的人物形象多為相對(duì)集中的一個(gè)或一組，他們是矛盾沖突的主體和情節(jié)的軸心。這些創(chuàng)作上的基本規(guī)律，也是適合

3、于動(dòng)畫劇本中的人物的。當(dāng)然，動(dòng)畫人物也有一些區(qū)別于電影人物的自身的特性。第四章　動(dòng)畫人物的劇作特征第一節(jié)　閃亮的主人公主人公的唯一性，是戲劇矛盾的中心。用“閃亮”這個(gè)詞，主要是想說(shuō)明劇中的主要人物要突出、鮮明，強(qiáng)調(diào)主人公在劇中的惟一性。迪斯尼總結(jié)過(guò)自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，他認(rèn)為：動(dòng)畫片需要一個(gè)強(qiáng)烈而有吸引力的中心角色。這里面，“一個(gè)”也可能是一組，主要為了說(shuō)明人物刻畫要集中，主要人物要突出。第四章　動(dòng)畫人物的劇作特征大多數(shù)的商業(yè)動(dòng)畫片，都在著力塑造一個(gè)主要角色，從動(dòng)畫片的名字就能看得出來(lái)，像我們前面提到的《怪物史萊克》、《聰明的一休》、《機(jī)器貓》等影片。這樣的安排，使這個(gè)特定人物的

4、命運(yùn)線索和故事的起承轉(zhuǎn)合融為一體，影片的筆墨更為集中，人物形象更能夠鮮明地突顯出來(lái)。相對(duì)一般的電影電視劇，無(wú)論是影院動(dòng)畫，還是系列動(dòng)畫片，它的容量都較小，故事情節(jié)也比較簡(jiǎn)潔，塑造人物就更應(yīng)該集中發(fā)力。所以，在構(gòu)思動(dòng)畫劇本的時(shí)候，一定要首先明確，哪個(gè)人物是你要著力表現(xiàn)的，那么主要的戲劇矛盾、情緒氛圍，都要圍繞著這個(gè)人物展開(kāi)。第四章　動(dòng)畫人物的劇作特征具體來(lái)說(shuō)，怎么讓你的主人公更突出呢？第一，就是戲量的保證。主人公出現(xiàn)在劇情中的時(shí)間，肯定會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于其他人物，它就像一顆恒星，而其他人物則是環(huán)繞它的行星，主次很分明。第二，更為重要的是主人公在矛盾沖突中的中心地位。在戲劇矛盾的漩渦中

5、，主人公是否始終是推動(dòng)劇情最主要、最有力的那股力量。矛盾因他而起，因他而發(fā)展變大，最終因他而解決。第四章　動(dòng)畫人物的劇作特征第二節(jié)　動(dòng)畫人物的性格動(dòng)畫人物的獨(dú)特性：類型化的性格和天真的孩子氣。一、劇作中人物性格的含義在劇本創(chuàng)作中，運(yùn)用劇作的表現(xiàn)手法對(duì)劇中人物性格的各個(gè)方面進(jìn)行文字刻畫，是劇作者塑造人物的根本途徑。在劇本中，性格就是構(gòu)成作為情節(jié)發(fā)展動(dòng)力的沖突、抵觸和差異的基礎(chǔ)。第四章　動(dòng)畫人物的劇作特征在商業(yè)動(dòng)畫片的劇本中，動(dòng)畫人物一般都采用類型化的塑造手法。類型化人物有兩方面的特征：首先，人物的個(gè)性特征明顯，我們往往可以用一、兩個(gè)詞來(lái)概括人物性格，觀眾易于把握。其次，比起現(xiàn)

6、實(shí)生活中的人物，類型化人物的性格經(jīng)過(guò)了提煉和夸張，并用生動(dòng)的細(xì)節(jié)加以充實(shí)，使其更為鮮明。比如說(shuō)動(dòng)畫片《美女與野獸》，影片講述的是被巫術(shù)詛咒的野獸王子和美麗女孩的愛(ài)情故事，野獸王子的強(qiáng)悍粗魯和女孩的智慧優(yōu)雅形成了鮮明的對(duì)比，兩人的個(gè)性都是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，經(jīng)過(guò)了夸張和提煉，變得更加典型化了。（典型化是指：通過(guò)收集、分析大量的生活材料，從中提煉出最能體現(xiàn)某種人物或某種生活現(xiàn)象特點(diǎn)的素材進(jìn)行整合、虛構(gòu)，在藝術(shù)加工基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的藝術(shù)現(xiàn)象來(lái)。）第四章　動(dòng)畫人物的劇作特征二、動(dòng)畫片的人物性格塑造：類型化人物我們先從劇作中人物的分類談起。戲劇理論家和教育家貝克的《戲劇技巧》中，把劇作中的

7、人物分為三種類型：第一，概念化人物?！案拍罨宋锸亲髡吡?chǎng)的傳聲筒，作者毫不把性格描寫放在心上?！保ǜ拍罨侵冈谖膶W(xué)創(chuàng)作過(guò)程中的一種不良的創(chuàng)作傾向。具有這種不良傾向的作家在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，從藝術(shù)構(gòu)思、人物形象塑造以及情節(jié)安排等方面，不是從豐富多彩的社會(huì)生活出發(fā)，并且忽視典型化的創(chuàng)作原則，脫離現(xiàn)實(shí)生活，按照某種固定不變的模式，去刻畫人物形象、組織矛盾沖突、設(shè)置事件發(fā)展等等，實(shí)際是用抽象教條的說(shuō)教來(lái)取代鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象的塑造。）第四章　動(dòng)畫人物的劇作特征第二，類型化人物?！邦愋突宋锏奶卣魅绱缩r明，以至于不善于觀察