《動畫創(chuàng)作知識》PPT課件.ppt

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1、影視動畫劇本創(chuàng)作動畫劇本創(chuàng)作課程講義視覺傳達(dá)設(shè)計系　王亦飛第一部分　動畫劇作概論劇本的內(nèi)容和形式有著區(qū)別于其他文學(xué)作品的特點，動畫劇本除去具有影視劇本的一般特點外，更強(qiáng)調(diào)劇本創(chuàng)作與“動畫”這種特殊形式的完美結(jié)合。它的特性就在于營造一種具有原創(chuàng)性的幻想空間。在這種幻想打破現(xiàn)實生活邏輯關(guān)系的同時，建立一個“新的邏輯”。這種“幻想”是廣義的，可以從人物、視角、細(xì)節(jié)等多個角度進(jìn)入。第一章　動畫劇作的基本概念本章學(xué)習(xí)的重點：①　什么是動畫劇本②　動畫劇本的特性與格式③　動畫片劇本的內(nèi)容第一章　動畫劇作的基本概念第一節(jié)　什么是動畫劇本動畫劇本是由畫面講述出來的一個故事。動畫片是影視劇的

2、一種類型，那么談到動畫劇本，也要從影視劇本的基本概念談起。什么是影視劇本？從它的作用來看：一部影片的創(chuàng)作，是從劇作者編寫文學(xué)劇本開始的。文學(xué)劇本是整部影片的基礎(chǔ)，這不僅因為它是影視作品的第一道工序，也是導(dǎo)演再創(chuàng)作的依據(jù)，是未來影片成敗的前提。如果說視聽語言是一種特有的講述故事的方式，那么劇本就是未來視聽語言的一種文字表述：美國最暢銷的電影劇作家—悉德·費爾德，在談到電影劇本這一基本概念的時候，首先就強(qiáng)調(diào)了“它既不是小說，也不是戲劇……而是由畫面講述出來的一個故事?！钡谝徽隆赢媱∽鞯幕靖拍钣耙晞”镜膭?chuàng)作，是為今后影像拍攝做準(zhǔn)備、打基礎(chǔ)。那么在劇本的創(chuàng)作中，就不僅要把故事講

3、好，把人物塑造好，還有一個很重要的要求：你的劇本是否具有視聽表現(xiàn)力。當(dāng)文字隱藏到作品背后，故事、人物以及細(xì)節(jié)都要用視聽語言來表達(dá)的時候，這部作品的感染力是削弱了，還是會因為影像的獨特表現(xiàn)力而增長了？讀小說的時候，我們經(jīng)常會被那些優(yōu)美、獨特的文學(xué)表達(dá)方式所打動：精妙的比喻、優(yōu)美的景物描寫、細(xì)膩的心理活動……然而這些文學(xué)的表達(dá)方式，卻是無法直接轉(zhuǎn)化為影像或聲音的。你所展現(xiàn)出來的，必然也只能是具象的東西，而“感情”、“氛圍”這些內(nèi)部的抽象的東西只能讓觀眾自己去感受、體會。正如悉德·費爾德所說：“劇本涉及的都是外部情景，是具體細(xì)節(jié)?！币蚨?，富于視聽表現(xiàn)力的情節(jié)設(shè)置，簡潔準(zhǔn)確的語言才

4、是劇本所需要的特征。第一章　動畫劇作的基本概念認(rèn)識到劇本在整個影視劇創(chuàng)作流程中所起到的作用，我們能夠清楚地看到：在劇本這個階段，人物、故事情節(jié)、影片的主題內(nèi)涵，這些影片內(nèi)容最重要的部分都已經(jīng)確定下來了，不可能發(fā)生根本地改變了。劇本的重要性由此可見。有人說，一個好劇本，遇到平庸的導(dǎo)演，可能被拍成二流的影片，但是面對一個不夠好的劇本，無論多么天才的導(dǎo)演，多么努力，都無法拍出一部出色的影片，這樣的例子，我想大家也能想到不少吧。選錯了劇本，注定沒法創(chuàng)作出好作品。尤其對于動畫片來說，制作起來要花費很多時間和精力。很多創(chuàng)作者在劇本創(chuàng)作這一環(huán)節(jié)上卻格外“吝惜”時間，總是期望在制作的過程中

5、對影片的不足加以彌補(bǔ)，實際上如果在劇本這個階段沒有打好基礎(chǔ)，那么后面的工作也就是“無用功”了。所以，我們了解了劇本的定義，就能夠幫助我們進(jìn)一步認(rèn)識到，劇本的創(chuàng)作對于影視劇成敗起到了多么重要的作用。第一章　動畫劇作的基本概念第二節(jié)劇本的特性與格式逐個場地、逐個鏡頭地去寫劇本。無論是哪種影視劇本，用動畫的形式來表現(xiàn)的、真人表演、膠片拍攝的，劇本的格式是有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的，區(qū)別于其他文學(xué)樣式，例如小說、詩歌等等的格式。什么是專業(yè)的劇本？經(jīng)常會有人把分鏡頭劇本和文學(xué)劇本弄混。分鏡頭劇本是導(dǎo)演的工作，里面會細(xì)致地把攝影機(jī)的角度、鏡頭術(shù)語、演員走位等拍攝時具體設(shè)計都寫出來。而文學(xué)劇本是編劇的

6、工作，不必告訴導(dǎo)演拍什么、如何拍，而是要“逐個場地、逐個鏡頭”地寫劇本。什么是鏡頭呢？悉德·費爾德談到，劇本中的鏡頭就是“攝影機(jī)所看到的東西?！钡谝徽隆赢媱∽鞯幕靖拍顚τ趧”镜母袷剑覀兙鸵浴兑魳反窞槔?，作一個歸納。第一行：場號（是第幾場戲？）；概括地介紹這場戲的時間和空間；時空的類別。（拍攝需要分為日景、夜景；內(nèi)景、外景。）陽光燦爛的海面上，一艘小輪船搖搖擺擺地漂浮著。小船的甲板上。日外。第二行：人物的基本狀態(tài)和動作。爸爸悠閑地坐在船頭的小凳子上，他身旁放著魚桿和水桶。后面就是“逐個鏡頭”地敘述人物的動作和行為。在這里特別值得注意的，當(dāng)要表現(xiàn)人物有某種想法，或是有某

7、種感受的時侯，要用行為動作去展現(xiàn)，而不是單單把它敘述出來。例如：表現(xiàn)爸爸等得不耐煩了，就用“不停地變換著坐姿，皺眉思考”把人物內(nèi)心的活動展示出來。表現(xiàn)時間過去很久，就用“遠(yuǎn)處，鯨群躍出海面，噴著水柱，慢慢游遠(yuǎn)了?！钡谝徽隆赢媱∽鞯幕靖拍钸@些都是把內(nèi)部、抽象的事物，具體形象的展現(xiàn)出來的一些手法。有人可能會認(rèn)為格式只是一種外在形式。對于創(chuàng)作來說并沒那么重要。其實并非如此，形式對內(nèi)容總會產(chǎn)生某種程度的影響，就像詩歌和小說的形式的差別如何對內(nèi)容產(chǎn)生影響那樣。還是以《音樂船》為例。劇本中：第一場戲發(fā)生在甲板上。當(dāng)空間變了