包豪斯設計理念

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1、在設計界提到包豪斯，無人不知、無人不曉，不錯包豪斯在設計界的影響，非一日能形成的。早在一九一九年，在德國成立的這所設計學院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院，由德國著名建筑家、設計理論家沃爾特.格羅佩斯創(chuàng)建的學院，通過十多年的努力，集中了二十世紀初歐洲各國對于設計的新探索與試驗成果，特別是荷蘭“風格派”運動、蘇聯(lián)構(gòu)成主義運動的成果，加以發(fā)展和完善，成為集歐洲現(xiàn)代主義設計運動大成的中心，它把歐洲的現(xiàn)代主義設計運動推到一個空前的高度。雖然這所學院在1933年4月被納粹政府強行關閉，但它對于現(xiàn)代設計教育的影響

2、卻是巨大的，難以估量的。包豪斯是由德國現(xiàn)代主義設計、現(xiàn)代建筑的奠基人沃爾特·格羅佩斯建立的，他基本上把學院從一個子虛烏有的空洞觀念變成一個堅實的設計教育基地，成為歐洲現(xiàn)代設計思想的交會中心，成為現(xiàn)代建筑設計的發(fā)源地。包豪斯是現(xiàn)代主義設計的一個重要縮影。它經(jīng)歷過三任校長，形成了三個非常不同的發(fā)展階段：格羅佩斯的理想主義，邁耶的共產(chǎn)主義，米斯的實用主義。把三個階段貫穿起來，包豪斯因而兼而具有知識分子理想主義的浪漫和烏托邦精神、共產(chǎn)主義政治目標、建筑設計的實用主義方向和嚴謹?shù)墓ぷ鞣椒ㄌ卣?，也造成了包豪斯的精神?nèi)容的豐富。這

3、是目前世界上任何一個設計學院都沒有、也不可能具有的高度文化特征。帶有強烈的、鮮明的時代烙印。十九世紀工業(yè)革命完成后，西方就開始發(fā)展工業(yè)化的生產(chǎn)方式，展開適合工業(yè)化生產(chǎn)的現(xiàn)代設計。其實，早期的包豪斯只是格羅佩斯本人想通過教育實現(xiàn)世界大同的社會烏托邦思想，與中期的包豪斯在基本觀念上是有巨大的本質(zhì)區(qū)別的。真正對世界產(chǎn)生巨大影響的，應該說是中期包豪斯的思想。自一九二三年起，學院開始走向理性主義，比較接近科學方式的藝術與設計教育，開始強調(diào)為大工業(yè)生產(chǎn)的設計，原來的那種個人的、行會式的浪漫主義色彩逐漸消失了。而這正是德國工業(yè)發(fā)展

4、迅速，政治與經(jīng)濟局勢穩(wěn)定的時期，因而，包豪斯的變化是順應了社會大環(huán)境的改變的。到一九二七年后，包豪斯急劇轉(zhuǎn)向，教育積極與社會效益聯(lián)系，教育開始走向政治化。一九三三年，納粹黨登上政治舞臺，包豪斯面臨關閉，主要領導人和大批學生、教員因為逃避歐洲的戰(zhàn)火和納粹法西斯的政治迫害而移居到美國。于是，三十年代后的包豪斯對于設計界的影響變的微弱了。但他們移居美國后，也同時把他們在歐洲進行的設計探索，把歐洲現(xiàn)代主義設計思想也帶到了新大陸。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，通過他們的教育和設計實踐，以美國經(jīng)濟的強大實力為依托，終于把包豪斯的影響發(fā)

5、展成一種新的設計風格——國際主義風格，從而又影響到全世界。從長遠的思想影響來看，包豪斯不僅奠定了現(xiàn)代主義設計的觀念基礎，同時也建立了現(xiàn)代主義設計的歐洲體系原則。它把以觀念為中心的設計體系，以解決問題為中心的設計體系比較完整的奠定起來。從而與美國為中心的僅僅重視改變外型、強調(diào)商業(yè)效益的改型設計對立，形成了包豪斯現(xiàn)代設計當中兩個非常不同的、甚至是對立的體系。包豪斯的大批移居美國的人員，包括它的主要領導人物，把包豪斯體系的部分內(nèi)容與美國的體系結(jié)合，形成戰(zhàn)后美國版的“國際主義風格”，更加大的影響了世界各國。這種混合形成一個非

6、常復雜的混合品，精神的內(nèi)容減弱，形式主義成分加大，商業(yè)主義味道強烈，理想主義內(nèi)核消失，因此，國際主義設計不但引起理論界的批判，同時也造成了設計界的反感，這些因素造成一九七零年前后開始的“后現(xiàn)代主義設計運動”，但是，從后現(xiàn)代主義運動的發(fā)起、發(fā)展來看，也是基于和針對源于包豪斯的某些原則因素的。從本質(zhì)上來說，后現(xiàn)代主義運動是對現(xiàn)代主義的一個反思，而它產(chǎn)生的根源，依然可以追溯到包豪斯時期的一些思想和設計實踐。更應該提到的是：到二十世紀八十年代末期和九十年代，從“后現(xiàn)代主義”逐漸式威以來，一股復興經(jīng)典現(xiàn)代主義、復興包豪斯傳統(tǒng)的

7、運動已經(jīng)開始初露倪端，這個被評論界成為“新包豪斯主義”或者“新現(xiàn)代主義”的風格運動在二十世紀九十年代開始出現(xiàn)，表現(xiàn)出各種新的形式運動。這表明包豪斯的影響一直沒有消退。它不但存在影響設計的發(fā)展，同時還可能還會產(chǎn)生新的衍生內(nèi)容來。因此，對于包豪斯的研究，不但具有深刻的歷史意義，同時也具有重要的現(xiàn)實指導意義。間接的來看包豪斯，它對世界現(xiàn)代設計的影響其實更加深刻，無論是倫敦還是東京，從紐約到布宜艾利斯，世界現(xiàn)代設計的教育體系無處不在這包豪斯的痕跡和影響，基礎課的安排，理論課的比例，強調(diào)學生在工廠中動手工作的指導思想，設計學院

8、與企業(yè)的密切聯(lián)系，這些都是包豪斯的成果。除了藝術專業(yè)以外，幾乎找不到什么設計教育機構(gòu)是完全沒有包豪斯的影響的。影響的深度和廣度是超出許多人的想象的。包豪斯自一九二五年遷移到迪索以后，在德國已經(jīng)因為媒體的報道而變的非常著名了。德國人之所以記得包豪斯，是因為它與它的特殊的設計風格密切關系，一種冷漠的、幾何形態(tài)的、非人格化的、理性主義的設計風格，這種