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1、你見(jiàn)過(guò)滕王閣嗎？?！秉S鶴樓昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹,芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,煙波江上使人愁。-----崔顥岳陽(yáng)樓《騰王閣序》是一篇才子之作。王勃一篇文章出手，滿座名流皆驚！〈滕王閣賦〉系屬名篇，名句佳言當(dāng)不謂小。世人常記“落霞與孤騖齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”。自是不待言下。此為寫景之最也。其它如寫地勢(shì)“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”。寫勵(lì)志如“東隅已逝，桑榆百晚”?！袄袭?dāng)益壯，寧移白首之心；窮且彌堅(jiān)，不墜青云之志”。寫虛境如“漁舟唱晚，響窮鼓蠡之濱；雁陳驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦”。那
2、一句不是驚世駭俗之佳句，此等妙筆，全文俯首拾來(lái)皆是，處處設(shè)疑，處處點(diǎn)睛，有此等點(diǎn)睛妙筆，怎不讓其賦妙不可言呢？王勃的文詞絢麗，對(duì)仗工整，氣勢(shì)奔放自然。我們看王勃的〈滕王閣賦〉，就可見(jiàn)王勃所學(xué)之博。如地理“豫章故郡，洪都新府（對(duì)于南昌的歷史了如指掌）。襟三江而帶五湖、控蠻荊而引甌越（遠(yuǎn)景、在南昌的四周地理）”。“響窮鼓蠡之濱。。。聲斷衡陽(yáng)之浦（中景，南昌周邊）“。如節(jié)氣“時(shí)維九月，序?qū)偃铮ü?jié)令）。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫（節(jié)氣）”。典故如“馮唐易老，李廣難封。屈賈誼于長(zhǎng)沙。。。竄梁鴻于海曲”：“孟嘗高潔。。。阮籍猖狂”等等?？梢?jiàn)王
3、勃引用之泛，而且入情入理，渾然不著痕跡，這樣的引用如胸中無(wú)萬(wàn)千書卷，又如何能信手拈來(lái)呢？所以，寫作者博覽群書是完全必要的，而且是必須要做的。古人為文往往喜歡借物抒懷，在或華麗，或凝重的文采下，隱藏著的是一顆不甘寂寞的靈魂。他們的思想在文采的表像下閃爍著晶瑩的光芒。勝地不常盛筵難再讀到這一句，就有一種滄桑感，一種失落感，一種孤獨(dú)感。是人營(yíng)造了一處勝地，然而人去樓空，物是人非了?？v然是這一處物，也非永恒的。自然界的無(wú)常的風(fēng)雨，人世的劫難，都可以使它毀于一旦。是人營(yíng)造了悲歡離合。聚時(shí)，縱然是萍水相逢之客，也在一起吟風(fēng)弄月，詩(shī)詞歌賦。散時(shí)，各奔
4、東西，皆成過(guò)客。對(duì)于浩淼的歷史，時(shí)間的河流，這一切都太渺小，太無(wú)常了。然而當(dāng)王勃在感慨“勝地不常，盛筵難再”時(shí)，我們卻因?yàn)樗摹疤觳胖鳌倍浫×四翘巹俚兀谴问Ⅲ?，留在心中了，就永難毀滅了。關(guān)于作者（注釋補(bǔ)充）1、勃14歲應(yīng)舉及第，受朝散郎。為沛王侍讀時(shí)因撰寫《檄英王雞》而被逐。入蜀補(bǔ)虢州參軍時(shí)又因擅殺官奴曹達(dá)當(dāng)誅，遇赦除名，其父亦受累貶為交趾令。2、王勃和楊炯、盧照鄰、駱賓王并稱“王楊盧駱”。亦稱“初唐四杰”。3、初中我們學(xué)過(guò)王勃的詩(shī)《杜少府之任蜀州》。4、王勃的五言律詩(shī)和絕句成就較大。5、本文在唐代已膾炙人口，被認(rèn)為“當(dāng)垂不朽”的
5、“天才”之作。名句如“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，更為論者所激賞。雨后的天空，烏云消散，陽(yáng)光又重新照耀著大地。陽(yáng)光映射下的彩霞與野鴨一起飛翔。大雨后的江水顯得異常的充盈，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，江水似乎和天空連接在一起。此句色彩對(duì)比鮮明，落霞是絢麗的，多重的，孤鶩是清淡的，單一的，落霞是自上而下的，孤鶩是自下而上的，秋水長(zhǎng)天，天水相接，渾然一體，遠(yuǎn)近、上下、立體式的展現(xiàn)出一幅深秋江天圖。此外，動(dòng)靜結(jié)合。動(dòng)寫“落霞”、“孤鶩”，動(dòng)寫“秋水”、“長(zhǎng)天”，使人的視野中出現(xiàn)一幅絢麗的“江邊初晴”的畫面。另外句中有對(duì)，對(duì)中又有對(duì)?！奥湎肌迸c“孤鶩”對(duì)，“
6、秋水”和“長(zhǎng)天”對(duì)，他們結(jié)合在一塊兒又是對(duì)仗。作者登高望遠(yuǎn)的暢快之情并沒(méi)有直接的宣泄出來(lái)，而是寓情于景，使整句變得意境深遠(yuǎn)，讓人回味無(wú)窮，從而成為千古絕唱。 而動(dòng)靜結(jié)合、對(duì)比、寓情于景德手法的運(yùn)用，更使作品錦上添花，使人不由自主地沉陷其中，來(lái)體會(huì)作者此時(shí)縱情山水的內(nèi)心世界。落霞與孤鶩齊飛， 秋水共長(zhǎng)天一色。 句出自王勃的《滕王閣序》，素稱千古絕唱。它那強(qiáng)大的藝術(shù)魅力究竟來(lái)自何處來(lái)自于它所賦予讀者的一種五彩斑斕的美一種美的最完美塑造 首先是色彩美。夕陽(yáng)之下，晚霞絢爛耀眼，而鶩的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鶩近乎一個(gè)暗影，而晚霞
7、不可能遮布西邊半個(gè)天空，尚在碧空顯露，碧空相對(duì)于落霞光度稍遜，但相對(duì)于孤鶩來(lái)說(shuō)卻較亮，它們——孤鶩、落霞、碧空——就成了明暗的對(duì)比——孤鶩的影子更加深暗，晚霞和碧空則更加燦爛。孤鶩的顏色以綠、褐、紫等為主，屬于冷色，而且它們之間是補(bǔ)色關(guān)系。晚霞的背景是晴空，它是藍(lán)寶石色的，和晚霞的顏色也是互補(bǔ)色的。我們知道，當(dāng)互為補(bǔ)色的兩種顏色相鄰時(shí)，能構(gòu)成最強(qiáng)的對(duì)比，在效果上，能使雙方達(dá)到最大的鮮明度。王勃巧妙地運(yùn)用了這一對(duì)比，使整個(gè)圖案顯得格外地鮮明而美麗。其次是動(dòng)態(tài)美。孤鶩是在“飛”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不動(dòng)的。秋水雖然平靜，但并不
8、是冬天的止水，水面上不會(huì)死氣沉沉。微風(fēng)過(guò)處，秋水上會(huì)不斷地泛起漣漪，漣漪過(guò)處，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會(huì)被蕩開，依稀透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等。這分明是一幅流動(dòng)著的美麗圖畫。 其三是虛實(shí)美。碧空
