從小說到電影看《推拿》的改編

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1、從小說到電影看《推拿》的改編　　[摘要]畢飛宇的長篇小說《推拿》是一部值得我們細細品讀的作品，盲人的世界沒有任何色彩，似乎只有用黑與白的文字和紙張，才能最大限度地呈現(xiàn)盲人內心世界中的愛恨情仇與矛盾沖突。而婁燁根據小說改編的電影《推拿》取得了巨大的成功，斬獲了金馬獎六個獎項。這得益于婁燁導演對小說中“情”與“事”的完美再現(xiàn)，對文學原著中人與人之間關系的精準拿捏，對敘事結構與情節(jié)獨具匠心的保留與改編，最重要的是對畢飛宇小說《推拿》核心思想的繼承與呈現(xiàn)?！　關鍵詞]《推拿》；盲人；文學原著；電影從小說到電影看《推拿》的改編　　[摘要]畢飛宇的長篇小說《推拿》是一部值得我們細細

2、品讀的作品，盲人的世界沒有任何色彩，似乎只有用黑與白的文字和紙張，才能最大限度地呈現(xiàn)盲人內心世界中的愛恨情仇與矛盾沖突。而婁燁根據小說改編的電影《推拿》取得了巨大的成功，斬獲了金馬獎六個獎項。這得益于婁燁導演對小說中“情”與“事”的完美再現(xiàn)，對文學原著中人與人之間關系的精準拿捏，對敘事結構與情節(jié)獨具匠心的保留與改編，最重要的是對畢飛宇小說《推拿》核心思想的繼承與呈現(xiàn)?！　關鍵詞]《推拿》；盲人；文學原著；電影　　前蘇聯(lián)電影理論家波高熱娃說道：“影片，首先是情節(jié)的視覺再現(xiàn)?！毙≌f和電影有著兩種渾然不同的門類藝術展現(xiàn)方式，小說的主要載體是文字，而電影則主要靠著一個又一個的畫

3、面相連，串聯(lián)成連綴的結構。紙質傳媒是小說的傳播方式，將一個個的文字印刷在紙張上。而電影是通過電子傳媒，是大量的電子畫面連成的動態(tài)影像。二者由于這一差異性，產生了敘事藝術上的區(qū)別，也正因為二者敘事藝術上的各有所長，也更能夠相互補充同一個思想內涵。小說的敘事語言往往可以給讀者留下無盡的猜想，它具有模糊性、混沌性、不確定性等特點，而電影敘事語言往往有很大的直觀性，畫面與聲音先入為主地印入我們的頭腦之中，所以說小說敘事是一種由點成線的系統(tǒng)結構，而電影敘事是通過光影、色彩、運動和蒙太奇等多種因素構成的。并且相比于小說中大量情節(jié)與心理的描寫與刻畫，圖像所展現(xiàn)的是“標志”的力量，“盲人

4、”和“正常人”之間的差別，不僅僅是“看不見”與“看得見”的區(qū)別，更突出的是內心世界的差異性?！翱床灰姟钡娜祟惒粫环瓷涞窖壑械挠跋袼蓴_，擁有著獨特的“嗅覺”與“感知”，真實與否，往往不取決于你眼中的影像，巴拉茲的觀念為“可見”的美學，在《推拿》這部作品中作者所要展現(xiàn)的則是一種“不可見”的美學?！　‰娪啊锻颇谩份^好地繼承了文學原著的氣質，在改編中緊緊抓住“沉默者的內心世界與心理沖突”這一主題，對文學原著進行了刪減，并且在尊重原著的基礎上，進行了故事情節(jié)的再創(chuàng)作與延續(xù)，《推拿》從小說到電影的成功即是因為婁燁對原著靈魂的充分保留，既有“同”，又因影視劇獨特的敘事藝術而形成“異

5、”，?！巴贝妗爱悺保浅晒⑿≌f改編成電影的必備條件。　　一、作品內涵分析　　畢飛宇在與張莉的“關于社會價值觀的對談”中說：“有一天，我突然意識到了一個問題，門內和門外是有區(qū)別的：門內很在意尊嚴，門外則不是那么在意。我感覺我抓住了什么東西，我就覺得我抓住了一個時代的問題，也許還是一個社會的問題?！泵と藢⒔∪说纳鐣Q為“主流社會”，他們對這個“主流”既渴望又畏懼，因為自身的“尊嚴”，無法完全融入其中但又渴望著實現(xiàn)自己的價值。沙復明從小發(fā)奮苦讀、拼命地賺錢，為了早日開一家屬于自己的推拿店，自己做老板，他平時也會依照主流社會的思想價值體系去思考，這些都是因為他想盡早融入“主

6、流社會”，盡管他并不清楚究竟什么才是真正的“主流社會”，這也就能解釋為什么當大家都夸都紅美的時候，沙復明也堅信著都紅的“美”，都紅有多“美”他看不到，但他相信“主流社會”的人們所做出的判斷。因為盲人們的自尊并自卑的矛盾心理，往往讓他們飽受命運與自身的折磨?！　≡谶@個特殊群體中，由于他們的經歷以及在普通社會中的特殊性，“尊嚴”這兩個字在盲人心中是一個極其敏感的詞匯。在畢飛宇看來，也正因為盲人的內心在尊嚴上所呈現(xiàn)的脆弱，他們互相之間的關系往往是低溫而疏松的，所以，作者在作品中怎么樣去突出眾多角色的關聯(lián)以及思想內涵成為首要的問題。無論是電影還是小說，在這部用平平淡淡、娓娓道來的

7、講述方式所展現(xiàn)的作品中，是作者內心對生命的強烈呼吁、對社會中被忽視的角落的真切關注、在特殊角度下對尊嚴與生活的重新定義?！　《?、敘述視角的延續(xù)　　電影敘述分為人稱敘事與非人稱敘事。人稱敘事又分為第一人稱和第三人稱。其中第一人稱是用“我”作為主體，來進行講述，帶有很強的直觀性，但也有著很大的限制性，作為敘述主體，只能向觀者傳達“我”的所見所思。而第三人稱是全知全能的廣闊敘事視角，在《推拿》這部作品中，小說以及改編的電影都運用了第三人稱敘事，這個視角能更完整地表現(xiàn)《推拿》中的群戲效果，展現(xiàn)故事中的不同層面、大量的人物形象以及各種畫