《活著》：從小說(shuō)到電影 畢業(yè)論文

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1、題目《活著》∶從小說(shuō)到電影(中、英文)Theadaptationofalivingfromnoveltofilm摘要文學(xué)和電影是兩種不同的藝術(shù)形式。小說(shuō)是用語(yǔ)言文字?jǐn)⑹銮楣?jié)、塑造人物和抒發(fā)情感的藝術(shù)；而電影則以直觀的畫面和聲音沖擊人的視聽器官傳達(dá)觀念的藝術(shù)。張藝謀將余華的小說(shuō)《活著》改編成電影后，在空間環(huán)境、思想主題、敘事視角等方面作了改動(dòng)。這些改動(dòng)源于不同藝術(shù)形式之間轉(zhuǎn)化的需要，同時(shí)也折射出余華與張藝謀對(duì)于“活著”這一本質(zhì)問(wèn)題的獨(dú)特思考。關(guān)鍵詞：“活著”；小說(shuō)；電影；改編AbstractThenovelandthefilmare

2、twodifferentformsofart.Thenovelisdevotedtodescribetheplots，moldthecharactersandexpresstheemotionsbylanguage.Thefilmconveystheconc-eptionofmovieandteievisontoimpactthepeoples’audio-visualorganswiththeface-to-facepicturesandsounds.Changingintheaspectofspaceenvironment,t

3、hesisandperspectiveofstating.Theabovechangesalsogivesthereasontothetransformationofdifferentformsofartandalsoreflecttheauthor,YuHuaandthedirector,ZhangYimou’suniquethinkingoftheessenceproblem-live.KeyWords：Aliving；Novel；Film；Adaptation目錄摘要IAbstractII目錄III一電影對(duì)小說(shuō)的改動(dòng)1(一)

4、主人公生存環(huán)境的變化1(二)人物命運(yùn)2(三)敘事視角4二透析《活著》從小說(shuō)到電影的改編的深層原因5(一)主題把握的異同5(二）藝術(shù)形式的需要61電影和小說(shuō)不同的生產(chǎn)與接受62電影對(duì)于小說(shuō)中可視性因素的選取6(三）受眾審美心理的影響7(四）市場(chǎng)需要、商業(yè)影響8參考文獻(xiàn)10謝辭119《活著》從小說(shuō)到電影，從余華到張藝謀的再創(chuàng)造，不一樣的藝術(shù)形式渲染著不一樣的精彩。構(gòu)成這些不同藝術(shù)效果的原因，不僅僅是表面上兩種藝術(shù)樣式的不同，更在于創(chuàng)作中的理解與側(cè)重點(diǎn)的不同。“活著”對(duì)余華而言，“是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事情所活著”

5、。余華.活著.中文版自序[M].上海文藝出版社,2004年版第3頁(yè).作品表達(dá)的是“人對(duì)苦難的承受能力，對(duì)世界樂(lè)觀的態(tài)度”。余華.活著·中文版自序[M].上海文藝出版社,2004年版第5頁(yè).“樂(lè)觀”可以說(shuō)是理解余華這部小說(shuō)的一個(gè)關(guān)鍵詞，主人公富貴用一生的時(shí)間傳達(dá)著樂(lè)觀的生活態(tài)度，感染著他人。余華說(shuō)“描述一生的方式是表達(dá)時(shí)間最為直接的方式”，“時(shí)間的變化掌握了《活著》里富貴命運(yùn)的變化”，“時(shí)間的方式就是富貴活著的方式”。余華.活著·中文版自序[M].上海文藝出版社,2004年版第9頁(yè).富貴就像吹散的蒲公英，無(wú)助而又無(wú)所欲地在風(fēng)中起起伏

6、伏。一旦著地便會(huì)隨遇而安，頑強(qiáng)地生長(zhǎng)，時(shí)間則恰似那使蒲公英散落的風(fēng)，只是提供偶然的契機(jī)，帶來(lái)嚴(yán)峻與殘酷以及溫馨與希望。而張藝謀看重這部小說(shuō)則是因?yàn)樗皩懙氖瞧匠Ｈ说墓适隆薄＠顮栞?直面張藝謀[M].經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社,2002年版第85頁(yè).精彩的故事性才是電影的起點(diǎn)，再進(jìn)而轉(zhuǎn)入到人物性格的挖掘，所以富貴的性格并不像小說(shuō)那樣直接、明了、有針對(duì)性，而是一種再創(chuàng)造。我們從主人公的生存環(huán)境和職業(yè)，人物的命運(yùn)，敘事視角和敘事方法等角度進(jìn)行對(duì)比解讀，從而挖掘小說(shuō)與電影存在差異的原因，認(rèn)識(shí)到小說(shuō)和電影是兩種既相互交融又各具特質(zhì)的藝術(shù)形式。一電影對(duì)小

7、說(shuō)的改動(dòng)(一)主人公生存環(huán)境的變化在小說(shuō)中，人物活動(dòng)的空間主要在南方的農(nóng)村，而在電影中，則把空間環(huán)境放在了北方的城鎮(zhèn)。人物生存空間的改變必將影響人物的生存方式，小說(shuō)中富貴是一個(gè)農(nóng)民，而在電影中他則是個(gè)皮影戲藝人。空間環(huán)境在一部電影中的地位是相當(dāng)重要的。沒(méi)有特定的環(huán)境，影片的人物的活動(dòng)就會(huì)變得難以理解。將人物放在一個(gè)更廣闊的社會(huì)環(huán)境下，這里面除了是想結(jié)合時(shí)間因素來(lái)突出時(shí)代對(duì)人物的影響（在城鎮(zhèn)要比在農(nóng)村更多地接觸社會(huì)政治的風(fēng)潮）之外，更多是導(dǎo)演關(guān)于電影色彩與造型的考慮。通過(guò)改變?nèi)宋锷婵臻g，從而建立起影片的色彩與造型，這是電影改編慣用

8、的手法。在電影《活著》中，富貴變成了一個(gè)以表演皮影戲?yàn)樯钠胀ㄊ忻?，燒開水也成了支撐他們家生活不可缺少的一個(gè)部分。皮影戲作為中國(guó)傳統(tǒng)文化獨(dú)特的藝術(shù)形式比耕田更有形式感，是一種有光有色的運(yùn)動(dòng)，皮影戲還要開唱，這樣也就使電影的聽覺語(yǔ)言同時(shí)也豐富起來(lái)，而